Как гитаристу я могу научиться читать музыку с листа?

Да, к сожалению, все дело в практике. Но есть некоторые вещи, на которых вы можете сосредоточиться, чтобы ускорить процесс: - Выучите ноты на грифе наизусть и связанные с ними интервалы. То есть, изучите ноты на нижней струне ми и соотношение между этими нотами и нотами на более высоких струнах, чтобы вы, не задумываясь, могли ладить определенный интервал. Когда это сработает, продолжайте с другими строками. - Играйте гаммы и произносите названия нот вслух во время игры. Это улучшит ваше знакомство с размещением нот на грифе. Эти два упражнения помогут вам думать нотами, а не позициями грифа.

Почему я сосредотачиваюсь на гитарном грифе, а не на самом чтении нот, потому что игра по нотам — это двусторонняя вещь: понимание партитуры в том виде, в каком она написана, и отображение ее на гитаре. Как вы говорите, вы представляете фортепианную клавиатуру для сопоставления, но вам нужно начать сопоставление с гитарой и желательно вообще не делать никаких умственных вычислений для сопоставления, поскольку положение нот на грифе становится интуитивно понятным. Остается только читать музыку, а это требует решимости и практики.

Удачи!

На самом деле, я собираюсь сказать, не запоминайте, читайте.

Чтение с листа тренирует вашу кратковременную память. Итак, после того, как вы сделаете несколько ошибок и сыграете в нее 20 раз, возможно, запомните ее, у вас все получится, верно? Неправильно (Ха!).

Поройтесь в интернете в поисках нот. Предложение: Найдите изображения в Google и начните искать музыкальные файлы в формате pdf. Я говорю, просмотрите много пьес, не играйте их более 3 раз и двигайтесь дальше, но играйте их так скучно медленно, как вам нужно, чтобы сделать это ИМЕННО правильно.

Тогда вы можете двигаться дальше. Если вы ошибетесь после 3 попыток, все равно продолжайте. Практикуйтесь в чтении, если это то, что вам нужно.

Спасибо за прослушивание.

из вашего описания того, как вы «вырабатываете мелодию», т.е. «бормочете мнемонику… считаете лады вверх… изображаете пианино… вычисляете… половину… целый шаг», ваш умственный процесс для этого включает в себя 4 процедурных шага ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНО. Это занимает слишком много времени. Что вы хотите сделать, так это сократить это до 1 шага, который выполняет все процедуры, необходимые ПАРАЛЛЕЛЬНО.

Как это возможно? С помощью практики: вы можете перепрограммировать свой разум (и пальцы), чтобы использовать то, что у вас уже есть, ТОЛЬКО для проверки (или просто для того, чтобы убедить себя), что ответ, полученный вами с помощью вашего нового ПАРАЛЛЕЛЬНОГО УМСТВЕННОГО ПРОЦЕССА, верен. По мере того, как вы больше практикуетесь, вы становитесь все более и более опытным в использовании способа «сделать все за один шаг параллельно», и проверки становятся все менее и менее частыми, пока вы не сможете «выработать мелодию» без особой необходимости. используйте более медленный (но гарантированно правильный) способ выяснить, что делать.

Итак, то, что другие говорят о необходимости практиковаться и знать интервалы и места на гитаре и т. д., — правда. Я просто собираюсь разобрать это более подробно здесь.

Есть два основных способа узнать, где класть пальцы на шею. Абсолютно и относительно. Первый означает, что вы развиваете зрительную и проприоцептивную память о том, где на грифе находятся абсолютные высоты звука (т. е. ABCDEFG и т. д.). Второй означает, что вы узнаете, какой палец куда опустить (и если вам нужно переместить положение руки и т. д.), основываясь на том, где уже находится ваша рука и какие пальцы вы уже нажали, на какой относительной высоте (т.е. названы как do re mi). fa so la ti в сольфеджио или как 1 2 3 4 5 6 7 в системе счисления Нэшвилла).

Почему учителя советуют вам практиковать гаммы, потому что это программирует в вашем уме основу использования относительной высоты звука, чтобы знать, что делать с вашей рукой, ПАРАЛЛЕЛЬНО тому, что ваше глазное яблоко должно делать, чтобы читать ноты; то есть ОСТАВАТЬСЯ НА НОТАХ (в качестве бонуса вы также укрепляете в своем уме ассоциации между визуальными паттернами движений высоты тона и движениями вашей руки; так что да, практика гамм с нотами гамм также может помочь вам читать).

После того, как вы достаточно глубоко запрограммировали движения и промежутки в процессе ручного управления, играя гаммы, вы можете применять их, не обращая на них внимания. То есть вы можете уделять листу все свое внимание, и все же ваши пальцы будут как будто знать, куда идти, автоматически, не требуя вашего внимания. Однако для того, чтобы эта магия работала хорошо, также многое зависит от умственной обработки относительных звуков.

Под этим я подразумеваю, что когда вы читаете ноты на странице, вы НЕ переводите размещение нот в нотоносце в абсолютные названия высоты звука или места на фортепиано вообще. Вместо этого вы читаете тональность музыкального отрывка ТОЛЬКО ОДИН РАЗ, чтобы вспомнить гамму, которую вы отрабатывали. Затем, по мере чтения, вы переводите зрительные подъемы и спады мелодических форм в движения рук на шее в аналогичном направлении напрямую, скорее всего, БЕЗ СЧЕТА. Если вы будете считать, вы не будете считать, где половина или целые шаги, потому что ваша рука уже запомнила их для вас благодаря практике масштабирования. Вместо этого вы будете подсчитывать количество ступеней шкалы (например, от «до» до «ми» — на треть вверх, от 7 до 4 — на четвертую вниз и т. д.

Некоторые люди считают, что произношение названия относительной высоты нот в гамме для каждой сыгранной ноты помогает им использовать произнесение названия относительной высоты звука, чтобы вспомнить положение пальцев при чтении музыки. Вы можете попробовать это, используя «до», «ре», «ми» и т. д. или 1 2 3 и т. д., в зависимости от того, что кажется вам более естественным.

После того, как вы научитесь достаточно быстро читать мелодию, вы сможете развить навык чтения аккордовой мелодии. Это связано со знанием того, как общие формы аккордов в музыке появляются в нотах и ​​как они выполняются рукой достаточно хорошо, чтобы вы читали не аккорд за нотой, а вместо этого как визуальную форму, которую вы уже связали с нотами. определенная форма руки и движение руки. Но прежде чем вы достигнете беглости с этим, необходимо использовать «довольно медленный и трудоемкий процесс перевода с бумаги во что-то, что я могу играть». Труд, который вы вкладываете в это, — это именно то, что вам нужно для создания словаря аккордов в ваших руках, к которому вы можете мгновенно получить доступ, увидев аккорды на странице. Чтение большого количества листов (выполнение умственной практики) с музыкой, написанной в виде «табулатуры поверх стандартной нотной записи»

Я чувствую необходимость предложить ответ «с другой стороны». Все здесь говорят вам, как облегчить, как упростить процесс.

Другой способ — усложнить задачу.

Берите Bb Real Book и играйте все на два лада вверх . Или Eb ( на три лада вниз ).

Возьмите какую-нибудь музыку для альта и прочитайте ее прямо с альтового ключа (средняя линия — это середина C).

Прочитайте партии баса (попробуйте сыграть левую руку в фортепианной пьесе, пока валторна играет мелодию).

Когда вы вернетесь к простому скрипичному ключу в C, он должен показаться удивительно простым и прямым.

Многие из этих ответов включают в себя чтение названия ноты, а затем поиск этой ноты на гитаре. Затем вы должны вспомнить, является ли она диезом или бемолем, как в тональности. Я работаю над несколько иной схемой, в которой используется общее знание, изначально двух октав мажорной и двух октав минорной гаммы по всем струнам.

После того, как вы установили ключ (название буквы и май/минимум), держите руку в своей «коробке». например, если мелодия в Cmaj, используйте лады коробки с 7 по 10. Установите свою «базовую» ключевую ноту как расположенную на строке или пробеле, и сначала читайте эту ноту. Таким образом, используя наш пример C = средний C, тогда он станет «линейным» ключом, где 1,3 и 5 будут на следующих двух строках вверх. Теперь переведите в известный вам масштаб, думая числами, а не нотами.

Это может показаться более сложным, чем есть на самом деле, но когда вы поймете, что та же идея применима к вам, играя в 3, 4, 5 # или bs, вы можете понять, что вам даже не нужно решать эту сторону проблемы чтения с листа. , он сортируется автоматически.

Я намеренно НЕ затронул временную сторону вещей, так как это не является целью упражнения. Это вопрос для другой темы. Я все еще работаю над этой концепцией, так что любые мысли будут с благодарностью получены.

Я говорю как человек, который не умеет читать на гитаре с листа, так что отнеситесь к тому, что я говорю, с долей скептицизма. Я могу читать ноты в той мере, в какой я могу медленно понять, как она должна звучать, и, сделав это, я пытаюсь воспроизвести ее на слух.

На (скажем) фортепиано каждая нота на нотном стане соответствует одной клавише, и, изучив это сопоставление — и как читать ритмы — единственная оставшаяся проблема — как достать пальцы до этих клавиш в правильном порядке.

С гитарой у вас есть дополнительная проблема, заключающаяся в том, что для данной ноты у вас есть выбор струн, на которых ее можно сыграть.

Чтобы иметь возможность эффективно читать с листа, вам нужна мысленная карта, чтобы, когда вы видите ноту на странице, вы могли визуализировать каждое раздражение, соответствующее этой ноте. Так что тренируйтесь, называя ноту и играя ее на всех возможных струнах.

Далее мелодии. С выученными позициями нот вы можете сыграть любую мелодию. Вы можете играть мелодию наивно, на одной струне (и это может звучать хорошо), или в одной из нескольких позиций с меньшим движением руки, или вы можете дико прыгать со струны на струну и вверх и вниз по грифу (что может само по себе будет хорошим упражнением!). Ноты вполне могут не указывать, какое положение рук использовать. Я бы поэкспериментировал, чтобы выяснить, что звучит лучше всего (или, что более реалистично, какое положение рук позволяет мне играть на нем с моим ограниченным талантом!).

Возможно, вы уже выучили некоторые гаммы. Есть книги, предназначенные для исполнителей рока/блюза, в которых показаны карты ладов пентатоники и т. д. Вам следует научиться идентифицировать эти карты ладов с нотами, которые вы видите на листе. Ключевая подпись сужает выбор масштаба. Липы между определенными нотами могут указывать на то, что вам нужна позиция, в которой можно играть гамму с этими двумя нотами на одной струне.

Итак, научитесь определять гаммы, используемые в первых нескольких тактах пьесы («Ага, большинство нот в пентатонике Gm»), и соответственно располагайте руку.

Вы, конечно, должны избавить себя от некоторых знаний, заранее рассуждая о подвижности этих положений рук.

Для простых произведений одна позиция может длиться всю песню. Чаще вам нужно будет двигаться.

Наконец, аккорды. Хотя это основано на том, что обсуждалось до сих пор, я думаю, что в какой-то степени чтение аккордов с нот — это вопрос заучивания. Написанный аккорд имеет форму. Узнайте, как выглядит эта фигура и как ею играть. Никаких реальных коротких путей.

Я подозреваю, что при обучении было бы полезно использовать книги, в которых табуляции сочетаются с нотоносцами, чтобы сравнить, где вы, возможно, выбрали ноту для игры, с тем, что выбрал человек, сделавший табуляцию.

Мой учитель начинает учеников с цветных обозначений. У обычных нот корпус окрашен в соответствии с нотой: C — желтый, D — фиолетовый и так далее.

Мне было 55 лет, я много лет играл на народной гитаре, никогда не умел читать ноты. После трех месяцев этого я читал. Постепенно он давал мне фрагменты, в которых повторяющиеся части были черно-белыми, пока в конце концов я не стал работать вообще без цвета.

Я все еще пытаюсь улучшить свои навыки чтения с листа, но я определенно делаю гораздо больше, чем когда-либо считал возможным.

Больше всего мне помогла научиться читать с листа игра с другими в ансамблях. Особенно в оркестре, который, к сожалению (или к счастью, в зависимости от точки зрения), требует от гитаристов изучения другого инструмента. Вы научитесь хорошо читать с листа благодаря устойчивому, продолжительному погружению.

Я настоятельно рекомендую найти кого-то еще, заинтересованного в обучении чтению и прослушивании нескольких дуэтов. Отличным началом могут быть дуэты флейт, изобретения Баха, дуэты скрипачей. Следующим шагом могут стать классические гитарные дуэты, а если вы играете джаз, просматривайте Real Book и читайте новые мелодии каждый день. Регулярно встречайтесь — не реже одного раза в неделю или чаще, если можете.

Как уже было сказано, мыслить относительно — это один из ключей к чтению с листа на гитаре. Еще одна вещь, которая еще не была предложена здесь, — это выработка стратегии чтения . Вместо того, чтобы начинать играть первую ноту, как только вы берете нотную запись, наблюдайте за музыкальным языком, который у вас есть перед вами, анализируя произведение в целом всего за несколько секунд, что может сэкономить вам много времени. и избегайте ненужных проблемных моментов.

У большинства музыкальных произведений есть своя внутренняя логика, поэтому нет смысла рассматривать произведение, исходя из его малых размеров (таких как такт или отдельная доля). Во-первых, музыкальные страницы следует рассматривать с их больших размеров, спрашивая себя о том, как устроена пьеса, сколько в ней разделов, каковы отношения между разделами и какие возможные изменения тональности или тактового размера происходят. Если вы читаете музыкальное произведение, специально написанное для гитары, задача может стать еще проще, если вы узнаете о технических проблемах, связанных с гитарой, которые будут прерывать ваш поток при первом исполнении произведения, например, о смене позиций.

Все это можно сделать за несколько секунд, так как разделы можно мгновенно просмотреть, быстро просканировав двойные такты, изменения тональности или повторяющиеся элементы (например, в завершающем разделе, который повторно показывает начало произведения). Смену позиций легко локализовать по штриховым обозначениям или специальным номерным знакам струн (с их номерами в кружках, которые также легко найти с первого взгляда). Все это поможет заключить то, что вы собираетесь играть, в определенные области грифа и среди определенного количества приемов, которые вам понадобятся.

Например, взглянув на первый этюд Лео Брауэра (из старой серии Études Simples )прежде чем играть, вы поймете, что помимо большого пальца, пальцы правой руки играют на протяжении большей части пьесы те же ноты, что и на открытых струнах. Двойной такт в 17-м такте говорит о том, что скоро будет новая часть, и легко понять, что первые такты повторно экспонируются. Немного увеличив масштаб до средних размеров, вы увидите два модуля тактов, которые повторяются только с одной вариацией ноты или вообще без вариации. Музыка, которая звучит в середине пьесы, также является вариацией того, что уже произошло, что отражается в минимальных и простых изменениях левой руки на грифе (например, такты 12 и 13 просто перемещают пятую фигуру вверх и вниз). , та же самая форма, которую вы уже имели в тактах с 5 по 8).

Подводя итог, окончательный результат этого краткого наблюдения заключается в том, что количество заметок, которые вам действительно нужно прочитать ,значительно меньше, чем количество нот, которые вы фактически играете. Начиная с такта номер один и закрываясь в узком туннеле, просто читая каждый бит один за другим до конца, вы, как правило, заставите вас читать гораздо больше, чем вам на самом деле нужно, замедляя и усложняя весь процесс. Хардкорный способ тренировать эту стратегию чтения с листа — идти вперед без гитары, выясняя в уме, что именно вы будете делать руками в каждом такте. Таким образом, вы тренируете исключительно свою топографическую память на грифе, не отвлекаясь. Это своего рода сумасшедшее упражнение на абстракцию, которое может вызвать головную боль, но если вы освоите его, вы наверняка станете гитарным зверем, читающим с листа. Надеюсь, это имеет смысл.

• Я не думаю, что трудно найти заметки
• Я не думаю, что трудно читать ритмы

Делать и то, и другое вместе — это самая сложная часть.

Томми Тедеско однажды сказал, что он научился читать только среднюю позицию гитары и ноты на толстой струне и ноты на тонких струнах. Я думаю, что он был намного опытнее... Он был самым популярным сессионным гитаристом в истории, так что я думаю, что он знал об этом кое-что :)

Чтение нот также не должно быть связано с написанием на машинке — ну, может быть, на фортепиано.
На гитаре есть все виды хороших вещей и артикуляций, которые мы должны использовать, потому что они укоренились в разговорном языке инструмента - например,

• вибрато,
• изгибы,
• слайды,
• гармоники,
• открытые струны.

Эти вещи заставят его звучать гораздо больше как музыка, а не просто набор текста.

Чтобы не терять места при чтении нот, предлагаю вам двигать глазами, а не головой, а также, при необходимости, держать гитару так, чтобы вы могли видеть и гриф, и ноты в одном поле. зрения. Это означает, что вам не нужно двигать головой, только глазами, чтобы увидеть положение грифа или музыку. Таким образом, вы сохраните свое место намного лучше!

Получение способности читать ритмические куски действительно важно. Если вы можете внутренне связать звук ритма с тем, как он выглядит, то вы просто поймете, что нужно найти ноты!

Для разных клавиш - попробуйте найти локрийскую или фиргийскую позиции для каждой из них, так как в них требуется меньшее растяжение пальцев.

и, наконец, отвечая на сообщение Рене Марсело, заучивание — это не чтение, хотя помогает просмотреть музыкальное произведение 2 или 3 раза, прежде чем даже попытаться его сыграть — просто для того, чтобы почувствовать форму (DC, DS , кола, повторы и т. д.). Для того, чтобы привыкнуть к чтению, имея бесконечный источник новой музыки для практики, и установить уровень непосредственно для того, что у вас есть проблемы (чтение строк бухгалтерской книги, что угодно), я сделал Guitar SightReader Toolbox .

Кроме того, если вы когда-нибудь захотите получить не облагаемую налогом работу с хорошими деньгами, бесплатным питанием и едой, игра на круизном лайнере означает, что вы должны уметь читать ноты и аккорды и играть эти аккорды с верхней нотой в конце. ключ как верхнюю ноту аккорда. Это также означает, что вы также будете транспонировать то, что вы обычно играете нотой нотоносца, на октаву вверх в концертную высоту. И иметь возможность сделать это до 50 раз в первый раз. Моя программа подготовит вас к этому... а что может быть лучше, чем зарабатывать на том, что мы любим!