Я пишу книгу в жанре зомби-апокалипсиса (да, я знаю, что это широко используемый и злоупотребляемый писательский жанр, но я пишу ее по-своему, и считаю, что это хороший способ). Так или иначе, я поймал себя на том, что слишком много раз писал «он и/или Уилл» в начале абзаца. Этот абзац служит исключительно для того, чтобы убить время (поскольку очень заразному зомби-вирусу требуется немного времени для распространения), но также и для того, чтобы дать читателю почувствовать одного из главных героев и мой стиль письма. Этот абзац должен иметь небольшую комедийную ценность благодаря тому, как я его пишу, и немного вульгарному языку. Не стесняйтесь оставлять отзывы и об этом. Вот оно.
День 1
08:00«Хорошо, я заберу Джека из школы после работы, а потом мы поедем в супермаркет», — сказала Мия, хватая ключи от машины.
«Хорошо, тогда поймай плохих парней», сказал Уилл, целуя свою жену.
«Я буду, ты беспокоишься о минимуме в выходной день», сказала Миа, взяв Джека за руку.
"Попробую. Увидимся позже, бандит", - сказал Уилл, обнимая сына.
«Увидимся позже, папа», — сказал он, схватив свой рюкзак Человека-паука и нетерпеливо направляясь к двери.
Миа последовала за ним и помахала рукой, направляясь к двери.
Уилл молча стоял посреди своей упрощенной обители и кивал сам себе. Что делать? Он ошеломленно спрашивал себя, что он собирается делать с тем изобилием времени, которое внезапно появилось у него в руках. Нечасто у него был выходной, а теперь он был. Уилл прошел на кухню, насыпал в миску немного хлопьев и залил их молоком, отчего они плавали, как водяные пончики. Он схватил ложку и начал глотать хлопья, пока ходил по дому. Снаружи ничего особенного не происходит, подумал он, глядя в окно.
«Вау, я действительно опустился на новый уровень бесцельности», — сказал он, поймав себя на том, что смотрит в окно, как старик.
Там больше текста, но я думаю, что текст в этом абзаце лучше, и в нем используется меньше слов «он / Уилл». Абзац не должен передавать много информации, а просто небольшой текст, который поможет вам начать и начать «действие». Это надземно и скучно, но я думал, что это необходимо. Но опять же, я не знаю, поэтому и спрашиваю вас всех.
О, у меня тоже была такая проблема, когда я только начал писать. Это естественно, особенно если английский не является вашим родным языком.
К счастью, это не так сложно преодолеть, когда вы понимаете, что вы должны делать. Написав абзац, прочитайте его про себя и обратите внимание на эти маленькие бельма на глазу:
Постарайтесь исключить все местоимения он/она/оно/они-сказали/видели/сделали что-то и так далее, насколько это возможно. Без них невозможно написать книгу, но свести их к минимуму — это плюс.
Просто посмотрите на это так: вместо того, чтобы рассказывать читателям, что делают персонажи (что создает впечатление, что вы просто пересказываете историю, а не пишете книгу), попробуйте показать им, что происходит через персонажей. действия/наблюдения/окружение/мысли ( это то, во что я верю, оживляет историю и привлекает внимание читателя)
Попробую привести пример, используя ваш абзац:
Уилл молча стоял посреди своей упрощенной обители и кивал сам себе . Что делать? Он ошеломленно спрашивал себя , что он собирается делать с тем изобилием времени , которое внезапно появилось у него в руках. Нечасто у него был выходной, а теперь он был. Уилл прошел на кухню, насыпал в миску немного хлопьев и залил их молоком, отчего они плавали, как водяные пончики. Он схватил ложку и начал хлебать хлопья , пока ходил по дому .дом. Снаружи ничего особенного не происходит, подумал он , глядя в окно .
Теперь давайте попробуем избавиться от некоторых из этих раздражающих ошибок:
Молча стоя посреди довольно упрощенной обители, Уилл кивнул сам себе и задумался, что делать дальше. Выходной день действительно был редкостью. Внезапно ошеломленный тем, что он собирается делать с обилием свободного времени, он решил пойти на кухню и налить себе тарелку хлопьев. Добавляя в смесь немного молока, он заметил, что овсяные хлопья плавают. "Хех... почти как водяные пончики." (Курсив может быть очень полезен для мыслей персонажа) Схватив ближайшую ложку, онначал хлебать хлопья, прогуливаясь по дому, останавливаясь лишь на мгновение, чтобы выглянуть в одно из окон "Ничего особенного не происходит снаружи..."
Я бы не сказал, что мой пример обязательно лучше (кто-то здесь может сделать его еще лучше ), но так он чище.
Мой последний совет вам: попробуйте время от времени переставлять некоторые из ваших предложений, и вы сможете сотворить чертово чудо, приятель :)
Вас преследует фильтрация и многословие. «он спросил себя» — это фильтр, которого обычно рекомендуется избегать. Это помещает «прослойку» между мной как Уиллом и мной как читателем. (Вы хотите, чтобы я был Уиллом. Не напоминайте мне, что это не так.)
Фильтр — это любая конструкция , которая разрушает мое ощущение себя главным героем. «Она слушала музыку» <- Если мы находимся в ее POV, нам не нужно раздражающее напоминание «она слушала». Вместо этого скажите «Музыка была…».
У вас также есть больше слов, чем вам может понадобиться (на мой взгляд, поскольку я стремлюсь к редкости).
Вы ( пять - шесть и фильтр ):
Он ошеломленно спрашивал себя , что он собирается делать с тем изобилием времени , которое внезапно появилось у него в руках. Нечасто у него был выходной, а теперь он был. Уилл прошел на кухню и налил в миску немного хлопьев.
Мое быстрое редактирование (одно и без фильтра):
Не зная, как провести изобилие свободного времени, он прошел на кухню и налил в миску немного хлопьев.
Часто вы можете исключить «он видел» и «он думал», «он знал» и «он помнил», просто констатируя, что он видел, думал, знал и помнил.
Эти слова являются примерами фильтров, о которых предупреждал DPT.
В некоторых случаях удаление слова фильтра требует незначительного изменения последовательности.
Например, из:
Снаружи ничего особенного не происходит, подумал он, глядя в окно.
К:
Он посмотрел в свое окно. Снаружи ничего особенного не происходило.
Если мы твердо стоим на точке зрения персонажа, мы знаем, кто думает, видит, помнит и так далее. Так что вам не нужно говорить нам.
Если вы уменьшите количество этих слов-фильтров, вы также уменьшите связанные с ними употребления «он» и «воля».
Если вы сейчас сосредоточитесь на сокращении только этих слов-фильтров, вы потеряете очень мало (если вообще потеряете) своего голоса или голоса вашего персонажа.
ETA: Чак Паланик написал прекрасную статью, в которой советует писателям исключить мыслительные глаголы .
Вы избегаете местоимений, редактируя их и реструктурируя свои предложения.
Многие диалоговые теги, такие как «он/она говорит», могут быть полностью опущены, потому что они избыточны и не нужны. Диалоговые теги используются для определения того, кто говорит, но если в разговоре участвуют только два персонажа, говорящих уже можно идентифицировать. То же правило относится и к монологическим тегам вроде «он подумал». Если выделить внутренние мысли персонажа курсивом, шрифт уже подразумевает, что это была мысль.
Структура вашего предложения также повторяется и может быть изменена, чтобы избежать местоимений. Формат «Он сделал это , как он сделал то» предполагает повторение.
Важно не переусердствовать в другом направлении с " упомянутыми книжными формулировками " .
списки глаголов, которые можно использовать вместо «сказал», например, «воскликнул», «эмоционировал», «вздохнул», «грохнул», «прошипел», «понтифицировал», «поинтересовался» и т. д.
Часто «сказал» и имена местоимений/персонажей становятся почти невидимыми, как и знаки препинания.
Вы по-прежнему хотите всегда улучшать свое письмо для плавности и темпа, но читателям по-прежнему НУЖНЫ указатели, будь то запятая, местоимение или имя собственное, поэтому просто будьте осторожны, чтобы не перестараться в другом направлении.
А. Квале
Пепельная душа