Как издателям удается печатать обложки книг неоновыми цветами?

Просто они не печатают CMYK, а используют плашечные цвета.

Плашечные цвета представляют собой предварительно смешанные краски и требуют, чтобы принтер печатал еще одной краской. Это немного похоже на то, как пойти в магазин красок и попросить нестандартный цвет. Вы можете получить широкий спектр вещей от неона до металлического или даже прозрачного лака (который создает блестящее пятно сверху, где он нанесен)

Печатать можно не только в CMYK. Вы можете пойти еще дальше и при желании прижать фольгу сверху и сделать тиснение на поверхности. Но, конечно, стоимость установки всего этого за вас. CMYK — дешевый вариант.

Здесь есть что распаковать.

Иллюстратор сделал для меня красивую неоновую обложку, но когда мы перевели обложку из RGB в CMYK, то, что было неоновым, стало матовым.

Нет. Он сделал для тебя красивую обложку... возможно, использовал неправильный цветовой профиль.

Он сделал это в режиме RGB, что для экрана нормально. Но цифровая краска ДОЛЖНА работать с самого начала, используя правильный цветовой профиль CMYK. Это по-прежнему останется в RGB, но имитирует печать, поэтому у вас не будет ложных ожиданий.

И принтеры принимают только файлы с цветами CMYK.

Это отличается от «принтера» к «издателю». У издателя может быть закрытый рабочий процесс с определенным набором ограничений из-за оптимизации затрат, времени, конкретных поставщиков и т. д.

Если вы хотите отправить его на принтер... найдите правильный принтер, который удовлетворит ваши конкретные потребности.

Иллюстратор даже купил палитру Pantone, чтобы попытаться подобрать цвет ближе к неону, используемому на обложке, но это не сработало.

Снова. Иллюстратор действительно планировал проект? Если проект представляет собой векторный проект, подобный изображению, которое вы разместили, это просто вопрос подготовки файла с помощью КОНКРЕТНЫХ точечных чернил. Не «близкий», но примите решение о том, какие чернила действительно доступны.

В ваших примерах вы публикуете немного розового и немного зеленого. Базовые неоновые цвета в справочнике формул:

Неоновые чернила — это не просто счастливый цвет. У него есть некоторые свойства, которые превращают невидимую часть спектра, часть УФ-излучения и меняют частоту на видимую. Именно поэтому они «светятся». Я не уверен, какой именно цвет вам нужен. Вы можете смешивать неоновые цвета в некоторой степени, но с риском их нейтрализации. Так что будьте осторожны, если вам действительно не нужно их затенять.

Но есть шанс, что вы можете использовать, например, прямой пурпурный цвет, а в случае зеленого использовать определенную комбинацию желтого и голубого, стараясь не добавлять ни голубого, ни черного, чтобы сделать цвет как можно более ярким.

Как это делают издатели? Есть ли какой-нибудь трюк, эффект, что-нибудь, что можно сделать, чтобы обложка книги была напечатана неоновыми цветами?

Да. Есть хитрость. Хитрость заключается в том, чтобы потратить несколько лет на знание ремесла.

Вот ссылка на другой пост, который может дать вам представление о том, как преобразовать изображение в точечные чернила . Готовите дизайн для двухцветной печати? Но лучше отдать профессионалу и найти подходящий принтер.

PD Удачи с книгой!😀

Просто быстрое дополнение к другим ответам здесь, один из способов справиться с этим конкретным экземпляром - взять исходную иллюстрацию, а затем вручную разделить ее на два отдельных изображения в оттенках серого. Затем вы можете предоставить эти отдельные файлы вместе с обсуждением с персоналом типографии/допечатной подготовки.

В вашем вопросе работа выглядит двухцветной и легко разделяется по цвету чернил. Ниже приведена быстрая попытка использования вашего изображения с низким разрешением и маски «выборочного цвета». Черный - это то, куда идут чернила , а не того, какого они цвета .

Имейте в виду, что оверпринт/выбивание/треппинг в этом случае не рассматриваются, поэтому вам необходимо обсудить это с вашим принтером.

Два изображения: «темные чернила»/«неоновые чернила»:

Я пишу другой ответ, потому что это очень частный и специфический случай.

Извините, но файл совсем не готов для использования с флуоресцентными красками.

Вот лишь несколько примеров того, что можно было бы сделать , конечно, опять спамлю. Понимание этих концепций в первую очередь .

Вот зеленый канал, настроенный для использования в качестве флуоресцентно-зеленого.

Извлеките канал (A). Переверните его (B). Отрегулируйте уровни, чтобы сделать его твердым, и очистите белки (С). Вручную удалите всех призраков (D).

Сделайте то же самое с красным каналом, который будет использоваться как флуоресцентно-пурпурный.

Но проблема в том, что черный канал — это чернила, определяющие изображение. Вам нужно настроить (E), но есть риск испортить пропорции CMYK.

FM и FG также должны быть «расширены» (F), чтобы они перекрывались с черным цветом. Или у вас будет белая рамка (G).

Кроме того, существует вероятность того, что обычный Process Black недостаточно темный, чтобы покрыть другие чернила. Это прозрачные чернила. Так что, вероятно, вам нужно запланировать использование другого типа черного, но опять же. Рискуя обычной печатью CMYK.

Как вы видете. Делать это нужно по плану. Но даже тогда это проект проб и ошибок. Вам нужно работать в тесном контакте с принтером. Планируйте плашечные цвета заранее.

Кроме того, существует потенциальная проблема с обычной печатью CMYK. Изображения в зеркале слишком темные. И если принтер не будет осторожен, при печати он может получиться очень темным.

Там слишком много всего, что нужно распаковать.

Печать неоновыми красками — относительно современная возможность. Это включает в себя плашечные цвета, но не «просто…». Неоновые цвета стали доступны примерно 35 лет назад, потому что тогда были представлены семицветные печатные машины.

Неоновые цвета являются «точечными», но только после и выше CMYK… не вместо этого. Обычно печать с использованием «плашечных цветов» означает, что каждый валик на печатной машине использует один цвет без каких-либо вариаций, что намного дешевле, чем обработка теоретически бесконечного разнообразия «полных цветов», которые слишком часто путают с CMYK.

Семицветные печатные машины позволяли использовать плашечные цвета в качестве дополнения, а не альтернативы. Оглянитесь на ранние примеры из журналов, чтобы увидеть, как это в целом привело к ярко-зеленому и оранжевому цветам в качестве пятого и шестого цветов, с предположительно лаком на седьмом месте.

«Теоретически бесконечные» спотыкаются о тот факт, что даже неоновые цвета не тянутся к металликам. Золото, латунь или бронза, как и серебро или хром, не будут работать на бумаге или экране, а если бы и работали, то они бы кричали о несовместимости.

Однако до того, как они попадут в прессу, RGB и CMYK никогда не смогут быть точно преобразованы. Возможны довольно близкие симуляции, но это все, ограничивающим фактором является разница между генерируемым светом в RGB и отраженным светом в CMYK, что проще всего выражается в том простом факте, что экраны не сделаны из бумаги.

Если бы их можно было точно преобразовать, мы могли бы найти близкое сходство в том, как обычное издательское программное обеспечение обрабатывает это преобразование. В прошлый раз, когда я смотрел, Photoshop и QuarkXPress, например, работали так, как будто ни один из них не имел четкого представления о том, что пытается сделать другой.

Чтобы контролировать эти вещи, обычно нужно либо пройти дорогостоящее обучение, либо заплатить консультанту, который это сделал. Чтобы стать действительно придирчивым - что я не считаю разумным - некоторые консультанты будут настаивать на том, что образцы образцов бесполезны, если они не хранятся в легких сейфах и даже там, в сумках!