Как перейти от ля минорной гаммы к более низкой?

Нет никакой разницы между переносом мажора, минора или любой другой гаммы из одной тональности в другую. В стандартной западной музыкальной теории у каждой гаммы есть формула/алгоритм — дискретная, четко определенная серия интервалов. Эта формула применима к любым/всем клавишам.

Если вы транспонируете ля минор в соль минор, используйте формулу минорной гаммы:

Корень-> Целый шаг-полушаг-целый шаг-целый шаг-полушаг-целый шаг-целый шаг==октава

A мин: A -> BCDEFG-> октава A
G мин: G -> A-Bb-CD-Eb-F-> октава G

Если вы транспонируете ля мажор в соль мажор, используйте формулу мажорной гаммы:

Корень->Весь шаг-Весь шаг-Полушаг-Весь шаг-Весь шаг-Весь шаг-Полушаг == Октава

A Maj: A ->BC#-DEF#-G#-> Octave A
G Maj: G ->ABCDEF#-> Octave G

Этот же метод используется при транспонировании любой гаммы: примените формулу желаемой гаммы — мажорной или минорной (или любой другой гаммы, которая вам нравится) — используя тонику (первую ноту) в качестве первой ноты в формуле, и просто следуйте формуле до конца. .

Когда вы узнаете больше о гаммах и ладах, вы узнаете и другие формулы, применимые к любой тональности. Например, миксолидийский лад, от которого произошли вездесущие доминирующие септаккорды, построен на 5-й ступени до-мажорной гаммы и выглядит так:

Корень: G ->ABCDEF-> Октава G . (F - это m7/b7 - Доминантный 7 -й )

Итак, формула миксолидийского лада:

Корень->Весь шаг-Весь шаг-Полушаг-Целой шаг-Целой шаг-Полушаг-Целый шаг==Октава

Эту формулу можно применить к любой тональности, чтобы получить миксолидийский лад в этой тональности. Вот миксолидийский :

Корень: A ->BC#-DEF#-G> Октава A . (В данном случае G — это m7/b7 — доминирующая 7 -я )

Что касается аккордов, то же самое: просто перенесите относительные отношения аккордов в последовательности из тонического аккорда в новую тональность. Каждая структурированная последовательность аккордов также имеет формулу, применимую к любой тональности.

Например: в диатонической прогрессии соль мажор II аккорд — это ля минор. Соответственно, в фа мажоре, на одну ступень ниже, II аккорд - соль минор.

В вашей прогрессии, если вы переходите от A к G, это на один шаг вниз. Теперь ваш первый аккорд будет Gm, а второй аккорд — мажорным аккордом на ступень ниже. Ваша прогрессия теперь начинается с Gm вместо Am, поэтому вашим вторым аккордом будет F, на ступень ниже новой тоники G; третий аккорд будет Eb; четвертый аккорд будет D и т. д.

Ларри Данлоп - Прогрессия II-VI

Используя римские цифры [ I-IV-V; II-VI ] облегчает перенос [транспонирования] указания тона гаммы на любую другую гамму. В тональности G II будет означать аккорд, построенный на второй ноте G Major Scale. Таким образом можно представить любой масштаб.

«Розеттский камень» всех транспозиций выводит математический алгоритм задействованных аккордов и гамм: ноты не переносятся на разные тональности, в отличие от чисел и интервалов.

Система Нэшвилла (одна из бесчисленных ссылок) превратилась в формализованный метод использования этого эффективного математического подхода к работе с аккордами и гаммами.

У каждого минорного ключа есть относительный основной ключ, который использует ту же ключевую подпись, и у каждого основного ключа есть относительный минорный. Идут парами. Относительный мажор минорной тональности имеет тонику, которая на минорную треть выше тоники минорной тональности. А относительный минор мажорной тональности имеет тонику на минорную терцию ниже тоники мажорной тональности. Таким образом, ля минор имеет относительный мажор до мажор. А до мажор имеет относительный минор ля минор.

Таким образом, вы можете использовать свои таблицы транспонирования для минорных тональностей, транспонируя относительный мажор тональности, из которой вы транспонируете, а затем используя относительный минор мажорной тональности, полученный из диаграммы.

Хорошо, это, вероятно, не имеет большого смысла, поэтому давайте используем пример.

Предположим, вы хотите транспонировать ля минор на четыре полутона вниз. Во-первых, мы находим относительный мажор, то есть до мажор, как подробно описано выше. Затем мы транспонируем до мажор на четыре полутона вниз до ля мажор. Затем мы находим относительный минор ля-бемоль мажор, который имеет тонику на минорную терцию ниже ля-бемоль, то есть фа. Таким образом, фа минор является относительным минором ля мажор, а фа минор является минорной тональностью на четыре полтона ниже ля минор.

В OP не упоминается, что это играется на гитаре, но акустическая гитара является одним из связанных тегов. Я также предполагаю, исходя из характера ОП, что гитарист - новичок. Так что я отвечаю на вопрос в этом свете.

Другие ответы хороши, но они исходят из теории. Это не единственный способ. Также можно выучить определенные песни в новых тональностях и на практических примерах постепенно углубить наше теоретическое понимание. При таком подходе три минорных тональности, в которых легче всего играть, — это Am, Dm и Em. Для последовательности аккордов в OP соответствующие аккорды в каждой тональности следующие:

Am - G - F - E
Dm - C - Bb - A
Em - D - C - B

Это означает, что если, скажем, вы транспонируете из Am в Dm, то каждый раз, когда в исходной тональности есть Am, вы будете играть Dm; вместо G вы будете играть C; и так далее.

Так что в этом конкретном случае я бы транспонировал музыку с помощью каподастра. Музыкальный промежуток между Em и Am составляет пять полутонов, что соответствует 5 ладам на гитаре. Поэтому я ставил каподастр на пятый лад и играл песню, используя аккорды Em. Это эквивалентно воспроизведению песни в оригинальной тональности Am. (E плюс 5 равно A, как мы знаем из стандартной настройки струн 6 и 5.) Затем я перемещал каподастр вниз на один лад за раз (4-й лад, 3-й лад и так далее). Каждый раз я пел песню, пока не находил лад, который лучше всего подходил для моего певческого диапазона.

Если для всех этих тональностей неудобен вокальный диапазон, можно подойти к этому с противоположного конца. Вы можете сохранить исходную тональность с аккордами на основе Am, а затем транспонировать каподастр, поднимаясь на один лад за раз. Когда вы дойдете до 7-го лада, вы вернетесь к тональности Em.

Итак, всего у вас есть двенадцать ключей. Семь из них могут быть покрыты формами аккордов Am (лады с 1 по 7). Остальные пять клавиш покрыты формами аккордов Em (лады 1-5).

Этот процесс позволяет вам играть свою песню в любой тональности. Что бы я тогда сделал, так это использовал бы другие ресурсы, чтобы помочь мне выучить названия новых реальных аккордов, которые я играю. Например, предположим, что моя комфортная тональность оказывается формой аккорда Em с каподастром на 2-м ладу. Тогда возникает вопрос, какие аккорды я играю на самом деле? Ответ:

Em - D - C - B
F#m - E - D - C#

Это связано с тем, что F# на 2 лада выше, чем E, так что любой тип аккорда в тональности E станет таким же аккордом в тональности F#. (Em становится F#m, E7 становится F#7, Esus4 становится F#sus4 и так далее.)

Одна вещь, которую стоит знать, это то, что аккорды называются без учета текущей гаммы.

Это означает, что при транспонировании именованного аккорда все, на что вам нужно смотреть, — это корневое название аккорда. Это то, что вы транспонируете и сделано. Хорошо, хорошо, аккорды с именованной , а не пронумерованной басовой нотой также должны транспонировать басовую ноту, поэтому транспонирование C / G на минорную треть вниз дает A / E. Но такие модификаторы, как «maj», «7» или «m», остаются такими, какие они есть.

Теперь что касается названий аккордов . При игре на гитаре паттерны аккордов и голоса обычно меняются, и иногда результат звучит не очень хорошо. Иногда вы можете улучшить ситуацию, используя каподастр. Например, если ваша транспозиция заставляет вас много играть E ♭, установка каподастра на первом ладу превратит его в D (и его родственники), что чаще всего приятнее для пальцев и звучит.