Как писать романтические сцены, которые не вызывают раздражения?

Я знаю, что этот вопрос по своей сути субъективен, но я задаю его в том случае, если есть универсальные черты романтической сцены, которые делают ее раздражительной. Теперь, я думаю, этот вопрос можно применить ко всем видам романтических сценариев, но моя трудность связана с подмножеством романтических сцен: физическими. Я могу легко создать романтическое напряжение и вести романтические диалоги, не выглядя слащавыми или иным образом неприятными, но когда дело доходит до поцелуев и ласк, у меня такое чувство, что то, что я пишу, отвратительно. Теперь позвольте мне уточнить, что я имею в виду под капризным.

Иногда мне кажется, что мои описания страстных поцелуев чужды и отвратительны. Как будто я описываю сложные структуры ткани, взаимодействующие друг с другом липким, кашеобразным образом. Чувство, которое, как я боюсь, я создаю этими сценами, возможно, близко к тому чувству, которое вы испытали, читая последнее предложение. Теперь, это не результат того, что я не имел опыта того, как выглядит или ощущается целование в реальной жизни, на случай, если кто-нибудь предложит это в качестве решения. Я думаю, что это может быть скорее продуктом отсутствия чтения таких сцен. Я не читаю никакой эротики и не читаю много драмы, так что романтические отношения в тех книгах, которые я уже прочитал, минимальны. Я также писатель ESL, так что это может внести свой вклад в проблему.

В других случаях я чувствую, что вещи, которые я пишу, неприятны из-за того, что они дрянные и, возможно, немного клише. Не то чтобы я мог вспомнить конкретный пример того, как какое-то предложение, вызывающее проблему, использовалось в другом месте; просто почерк кажется знакомым и усталым.

Наконец, иногда мне кажется, что описания становятся слишком эротичными, но непреднамеренно. У меня нет проблем с тем, чтобы в моей книге было немного эротики, потому что секс — неотъемлемая часть жизни и человеческого взаимодействия, и поэтому он определенно имеет место во многих повествованиях. Дело в том, что когда я описываю двух целующихся людей, и мне кажется, что их лицевые придатки устраивают оргию, то это эротично, по крайней мере, для меня.

Итак... есть ли какие-нибудь методы написания таких сцен, чтобы это не выглядело неловко? Я чувствую, что это распространенная проблема, но, возможно, ее довольно сложно решить. Любой совет, который у вас есть, очень приветствуется.

РЕДАКТИРОВАТЬ: я забыл упомянуть, что моя текущая WIP не является романтической историей. Это вестерн, но, конечно, среди всего этого действия есть некоторая драма, и в этой драме есть немного романтики.

Небольшое обсуждение в разделе комментариев для тех, кто хочет принять участие: должен быть тег для «съеживания», поскольку это распространенное и крайне нежелательное ощущение, которое испытывают многие читатели при чтении книги. Корявый почерк принимает всевозможные формы и формы, и я бы сказал, что это неотъемлемая часть плохого письма. Что вы думаете?
Способ предложить новые теги состоит в том, чтобы собрать значительное количество существующих вопросов, которые выиграют от этого тега, и использовать это, чтобы объяснить необходимость нового тега в мета-части этой стороны. Затем попросите голоса и комментарии там.
@Llewellyn Интересно, я посмотрю, смогу ли я это сделать. Однако будет сложно найти сообщения, в которых можно было бы использовать тег «съеживаться». Возможно, эмпирическое правило заключается в том, что если мне нужно искать сообщения, которые выиграют от такого тега, то этот тег на самом деле не нужен? Если это так, возможно, мне следует просто регулярно проверять новые вопросы и смотреть, выиграет ли достаточно хорошая часть этих вопросов от предложенного тега?

Ответы (2)

Это очень хороший вопрос, и я хотел бы дать несколько советов от других писателей, которые я нашел полезными! Если вы новичок в ESL или новичок в написании романтических сцен, ваши первоначальные романтические сцены определенно имеют высокий потенциал для «съеживания», и часто бывает трудно точно определить, почему или где вы ошиблись. Обычно это не потому, что вы не умеете писать, а просто потому, что писать эффектные романтические сцены очень и очень сложно.

Это ни в коем случае не окончательный список, но вот некоторые распространенные ошибки, которые я обнаружил в написании любовных романов, которые могут привести к тому, что сцена станет неловкой или вызывающей отвращение, а не интересной и захватывающей.

Ваши романтические сцены могут вызывать умиление, потому что:

Вы забыли, для чего здесь читатели

Вот кое-что, о чем стоит помнить, когда вы пишете любовные романы: если вы специально не занимаетесь исключительно эротикой, подавляющее большинство людей не читают любовные романы ради эротики. Конечно, это забавный бонус, и хорошо написанный поцелуй или интимный момент интересно читать, но читатели здесь не для этого.

Почему? Потому что они хотят прочитать это ради романтики! Драма ! _ Саспенс ! _ Соберутся они или нет? Смогут ли силы разлучить этих двух несчастных влюбленных? Это то, на чем вы хотите сосредоточиться. Ваш читатель хочет сыграть с вами в игру «будут они или не будут?» и быть взволнованным, чтобы видеть, где роман идет дальше. Они не занимаются физическими деталями, поэтому, если вы слишком сосредоточитесь на этой части, ваше письмо отклонится от захватывающей романтики и станет чистой эротикой, и в нем появится сильный намек на съеживание.

Вы слишком много внимания уделяете физическому, а не эмоциональному

Не сосредотачивайтесь на анатомии , когда пишете поцелуй или интимную сцену. Вместо этого сосредоточьтесь на том, что чувствует каждый персонаж . Какие чувства вызывает у них этот поцелуй? Почему это значимо или особенно? Что в нем уникального? Каждый ли персонаж хорошо целуется, неуклюже или борется? Какие противоречивые чувства и эмоции проходят через голову каждого персонажа? Эти детали делают сцену хорошей и привлекательной, а не то, куда идут губы или руки, хотя эти детали все же стоит включить, просто чтобы дать читателю хорошее представление о том, как идут дела.

Вы написали эту сцену исключительно потому, что "она должна была быть там"

Если вы пишете романтическую сцену и чувствуете, что она неуместна или не совсем подходит истории и персонажам, остановитесь и выясните, почему. Что вам не хватает? Эти два персонажа недостаточно близки или достаточно хорошо зарекомендовали себя? Разве вы недостаточно четко не подвели к моменту или не подстроили его и не предвосхитили? Сначала решите эту проблему, а затем попробуйте снова написать сцену и посмотрите, станет ли она легче. В средствах массовой информации есть много примеров любовных романов, которые, по мнению читателей, были созданы слишком быстро или им не уделялось должного внимания и глубины — вспомните Роуз и Финна в « Звездных войнах» , чтобы привести несколько спорный пример, — и это часто приводит к нежелательному «съеживанию», когда у персонажей есть романтические сцены вместе.

Вы пишете не для той аудитории

Еще одна честная истина заключается в том, что если вы пишете особый тип романа — скажем, явный зрелый роман с большим количеством физических деталей, или гей-роман вроде «Позови меня своим именем», или извращенный , запутанный романтика наподобие « Исчезнувшей » или «50 оттенков серого» — вы можете обнаружить, что люди съеживаются от того, что вы пишете, просто потому, что вы пишете для аудитории, которая к ним не относится. Когда вы пишете роман, убедитесь, что вы ясно даете понять, что это за роман и для какой аудитории он предназначен, и подумайте, на какого читателя вы ориентируетесь. Четко продвигайте свою книгу и обращайте внимание на то, как в других любовных книгах вашего жанра написаны любовные сцены. Попробуйте соответствовать этому.

Вы хотите взрослую аудиторию или подростковую аудиторию? Вы хотите, чтобы зрители чувствовали себя комфортно в ЛГБТ-романтике? Это христианский роман? Насколько откровенен роман? Установите это сразу, чтобы вы могли убедиться, что ваша история подходит вашему читателю, потому что, если есть несоответствие, это часто может быть причиной этого нежелательного фактора съеживания. Если вы рекламируете свою книгу как роман для молодых взрослых, а я беру вашу книгу и обнаруживаю, что она гораздо более откровенна, чем большинство книг для молодых взрослых на рынке, я, вероятно, тоже съежусь от этого.

Я немного смущен вашим вторым пунктом; слишком много внимания уделяется физическому, а не эмоциональному. Разве эмоции не должны проявляться, в том числе и во время романтических отношений? Таким образом, разве это не единственный способ показать эмоции персонажей во время поцелуя или целоваться, чтобы показать, как они целуются, т.е. как страстно или как сдержанно и т.д.? Нельзя просто сказать «они целовались», а затем рассказать о том, что они чувствовали, когда это происходило. Это просто говорит о своих эмоциях.
@ A.Kvåle В письменной форме (которая на самом деле не является визуальным средством) «показ» эмоций может быть не столько описанием губ или других прикосновений к анатомии, сколько описанием чувства покраснения или учащенного сердцебиения персонажа и т. д.
@ A.Kvåle Это яркий пример того, почему «показывай, а не говори» в лучшем случае ложный, а в худшем — ужасный совет. С чьей точки зрения рассказывается история? Если мы находимся в голове одного из целующихся (либо от первого лица, либо от третьего), вы можете полностью показать/рассказать нам свои мысли и чувства. Не говоря: «Она была действительно счастлива», а фактически говоря то, что она думает, своими словами.
@DM_with_secrets Конечно, вы можете показать, о чем они думают, используя мысли. В моей книге есть много строк, написанных курсивом и представляющих мысли МС. Но я чувствую, что просто полагаться на это немного дешево, особенно в тех областях жизни МС, когда я хочу, чтобы их эмоции были немного двусмысленными. Мысли — это конкретные, неопровержимые способы показать, что чувствует персонаж. Но чтобы показать это более тонкими, физическими способами, остается место для неопределенности. Он по-прежнему демонстрировал эту эмоцию, но оставил читателя с напряжением неуверенности. Неоднозначности можно добиться и мыслями, но часто неестественно.
@ A.Kvåle Лично я бы использовал курсив / курсив для прямых цитируемых мыслей (т. Е. Как речь, но молча), но я бы не использовал это для рассказанных мыслей, что я и имел в виду (извините, если я не был ясно - я попытался придумать пример на месте, но не смог найти тот, который меня удовлетворил).
@Jedediah Это может быть просто из-за того, что мне не хватает большого количества слов и фраз, но я чувствую, что показывать эмоции с помощью таких строк, как «их сердце колотилось», это так клише и утомительно. Поэтому я склонен показывать эмоции через симптомы таких явлений, как учащенное сердцебиение, вызывающее дрожь в пальцах. Я позволяю действиям, манерам и физическим проявлениям показывать мои эмоции, вместо того, чтобы описывать такие вещи, как учащенное сердцебиение, потому что я чувствую, что это слишком банально. Я чувствую, что люди будут раздражены в ту же секунду, как прочитают это, что может быть потому, что, может быть, я немного разозлюсь, когда прочитаю это (и напишу).
@DM_with_secrets Рассказал мысли? Как в мыслях рассказчика от первого лица? Это все, не так ли? Или вы говорите о мыслях, которые были в прошлом, рассказанных рассказчиком от первого лица?
@ A.Kvåle Ни то, ни другое - на самом деле я думал о рассказчике от третьего лица. Например, цитируемые мысли будут выделены курсивом: Она сделала еще один шаг к нему. Не могу поверить, что я ему действительно нравлюсь. Это то, что я думал, что вы имели в виду под «строками курсивом». Передаваемые мысли будут такими: Она сделала еще один шаг к нему. Она не могла поверить, что она действительно ему нравилась. Я не говорю, что эти примеры хороши — я их придумал на месте — но, надеюсь, они иллюстрируют то, что я имею в виду :)
Если эти сцены заставляют вас съеживаться, то не пишите их. Просто пусть главный герой подумает о них потом. Возможно, он просто улыбается, уезжая на лошади. Возможно, она думает о том, когда он вернется.
@DM_with_secrets Вот что я имел в виду под строками, написанными курсивом, то есть «Он взобрался на гору. Пожалуйста, не поскользнись… » Это отличный инструмент для понимания персонажей, но я чувствую, что слишком на них полагаюсь за разоблачение чувств и мнений дешево. Скорее, чувства и мнения должны выражаться с помощью языка тела, что делает их более двусмысленными и, следовательно, добавляет в смесь напряжение неопределенности наряду с межличностным напряжением между персонажами. По сути, это оставляет читателю возможность заняться и развлечь себя предположениями и ожиданием.
@DM_with_secrets Продолжение другого комментария: Мысли слишком откровенны и слишком упрощают читателю. Они лишают читателя той двусмысленности, которая обогащает историю. Я думаю, мысли тоже могут быть двусмысленными, но тогда они не кажутся такими естественными большую часть времени.
@A.Kvåle В таком случае, я думаю, у нас просто разные стили :) Лично мне нравится быть в головах своих персонажей, но мы не все должны делать что-то одинаково! (Хотя, возможно, не называйте это «дешевым»…) Возможно, вы захотите получить совет по написанию в объективном POV.
@DM_with_secrets Извините, если я изобразил литературное использование мыслей как нечто дешевое. Это просто мой опыт, но я далеко не опытный писатель. Я полностью открыт для теории литературы, чтобы доказать, что я не прав. Это скорее чувство, чем теория, и оно определенно относится к моему стилю, я уделяю большое внимание двусмысленности и всему остальному. Хотя я большой поклонник мыслей и часто их использую, но, может быть, я использую их недостаточно?
@ A.Kvåle Все в порядке (и я все равно ничего не знаю о теории литературы!). Я не использую много мыслей, выделенных курсивом, я просто провожу много времени в головах своих персонажей, но я вижу, что вы, возможно, не захотите этого делать, если хотите много тайн и двусмысленностей! (Но часто, если я нахожусь в голове одного персонажа, я все еще обнаруживаю двусмысленность из-за того, что не знаю, что думают другие персонажи)
@A.Kvåle Что-то вроде этого может быть полезно — даже если вы не пишете полностью в объективном / драматическом POV, это все равно может быть полезно, если вы пытаетесь держаться подальше от голов своих персонажей :)

Подлинно эротическое письмо не о наполнении, оно о разочаровании , о растущей беспомощной одержимости людей, которые еще не собрались вместе. Вот почему ключом к написанию большинства любовных романов является выяснение того, как разлучить ваших главных героев, а не как свести их вместе.

Однако в том случае, если вам нужно написать о реальном сексе, помните, что для большинства людей он табуирован и подавляющ, так что именно таким должен быть субъективный опыт большинства персонажей. Говорить об этом косвенно, через метафоры, косвенность, символику и двусмысленность на самом деле является более точным субъективным изображением темы. Прямая и клиническая интерпретация — внешне точная — на самом деле кажется более искусственной, потому что она не соответствует субъективному опыту большинства людей в отношении секса.

К первому пункту: в идеале будет казаться, что персонажи (и читатели) «заслужили» эту сцену. Разделение персонажей не обязательно означает несчастных влюбленных. Это может быть что угодно, начиная от отношений на расстоянии, заканчивая сверхурочной работой одного или обоих, или их маленькими детьми, из-за которых трудно найти время/энергию для сексуальных действий. Когда они, наконец, получат выходной или просто найдут время во время обеденного перерыва, это будет гораздо более полезным.
Как писать романтические сцены, которые не вызывают раздражения?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 3v