Как поставить главному герою (правдоподобную) цель

Что поставлено на карту?

По сути, конфликт связан с потенциальными потерями. Персонаж должен действовать, иначе он потеряет жизнь, работу или шанс на романтические отношения. А может, конфликт угрожает социальному статусу их сестры или средствам к существованию их любимого ресторана.

Неважно, какая потеря, главное, чтобы она была личной. All Summer in A Day рассказывает о том, как главный герой теряет возможность увидеть солнечный свет. Братья Блюз сосредоточены на угрозе продажи их детского дома. Не особенно высокие ставки, но очень личные.

Что потеряет ваш персонаж, если он не найдет своего места в мире? Разорвет ли их брат или сестра контакт, если они не смогут найти свидание? Они хотят дорогостоящую операцию, которую им нужна работа, чтобы позволить себе? Нужно ли им заботиться о своих домашних креветках? Что для них важно?

Ник Кэллоуэй может существовать как персонаж таким, какой он есть, потому что автор разделил роли протагониста (того, кто движет сюжетом) и главного героя (того, кто обеспечивает объектив аудитории) в отдельные персонажи. Если вы не хотите, чтобы ваш главный герой чувствовал себя так же, как Ник, вы должны убедиться, что вы сохраняете обе роли в одном персонаже.

Сложность фрейма заключается в том, что конечные цели не нужны.

Они являются побочным продуктом общества, которое рассматривает людей как средство для достижения чего-то. Общество, которое ценит людей только за то, что они существуют, даже если это утопия, не будет требовать конечной цели.

В чем тогда проблема?

Основная проблема скорее в том, что у персонажа нет роста, нет прозрения, нет удовлетворяющего момента ага.

Если читатель ожидает конечной цели от персонажа, то чаще всего это происходит потому, что этого требует мир вокруг персонажа. Проблема в том, что в вашем мире ваш персонаж не наказывается за отсутствие цели.

Вы описываете ее характер как реагирующую на внешние сигналы, идущую по пути наименьшего сопротивления, ожидающую, пока что-то не представится само собой, готовое к тому, чтобы ее легко взяли.

Это отлично. Это ленивая версия Форреста Гампа. Но должны быть последствия. Упущенные возможности, отставание. Тем не менее, должен быть момент, когда персонаж понимает, что он не хочет совершать действия или что он просто хочет плыть по течению. Такой момент удовлетворил бы читателя и заставил бы его признать, что, несмотря на то, что у персонажа нет конечной цели, это именно то, кем он является и кем он хочет быть, с похвалой за прозрение.

Похоже, ей нужна личность. Отношения. Кого-то она любит (платонически или романтически), кого-то ненавидит.

Люди мотивированы на действия эмоциями. Она хочет сбежать от бедности своего прошлого. Она хочет отказаться от богатства своих родителей. Она хочет отомстить за смерть своего брата. Она хочет отомстить тому, кто ее изнасиловал. Она хочет спасти свой народ; или она хочет равных прав для своего вида.

Не обязательно иметь конкретную цель, просто желание, которое она продолжает преследовать. Она хочет быть в безопасности, и к концу истории понимает, что она в безопасности. Она хочет быть богатой, и к концу истории, может быть, она богата, а может быть, она нашла любовь и на самом деле не заботится о том, чтобы быть богатой. Может быть, она работает на благое дело, но приходит к выводу, что лидеры, которыми она восхищается, — коррумпированные придурки, поэтому она убирает их.

Может быть, она просто хочет волнения в своей жизни, так что это то, что она ищет, пока она (по какой-то причине) не решит, что больше не ищет волнения, она нашла что-то получше.

Ей нужны сильные эмоции, чтобы подтолкнуть ее в каком-то направлении; поэтому она не будет удовлетворена, пока ее эмоциональная потребность не будет удовлетворена.

Возможно, вы уже сделали это подсознательно. Выясните, почему она предпочитает делать то, что делает, и почему предпочитает НЕ делать то, чего не делает.

Если вы думаете, что она представляет собой сумму окружающих ее людей и событий — возможно, так оно и есть! Так она получает любовь, признание и товарищество, которых так жаждет. Может быть, ее главная цель состояла в том, чтобы служить своим друзьям, быть рядом с ними. Она не может сказать нет! Затем ее окончательное осознание либо сознательно принимает это, либо отвергает это - она ​​находит любовь, принятие и дух товарищества другим путем. Она поступает в армию. Она влюбляется в.

Или группа взрослеет, начинает объединяться в пары и распадаться. Ее «семья» оставляет ее позади, и ей нужно найти новую.

Удачи.

Их абстрактная цель - найти место в политически и социально меняющемся мире...

...ей сильно не хватает мотивации или целей

Эти два утверждения говорят мне, что на самом деле она хочет сохранить свою текущую ситуацию/статус-кво.

Если мир меняется в политическом и социальном плане, а ей не хватает мотивации или целей, это происходит потому, что она либо чувствует себя комфортно в том, каков мир в настоящее время, либо не находит ничего привлекательного в том, каким мир становится. Итак, ее борьба против перемен .

Другими словами, возможно, то, чего не хватает вашему персонажу, является не «конечной целью», а причиной ее отсутствия; причина оставаться там, где она есть, и отвергать то, что мир (очевидно) хочет от нее. Это может быть что-то личное, как упоминалось в другом ответе, но ее путешествие в конечном итоге закончится тем, что она либо примет этот новый мир, либо найдет золотую середину, где она все еще будет чувствовать себя комфортно, адаптируясь к изменениям вокруг нее.