Я только что попробовал самое простое упражнение с пауком и понял, что не на 100% понимаю, что считать «правильным выполнением». Я играю AA# BCBA# A на струне 1, медленно удерживая пальцы 1 2 3 4, а затем отпуская их по очереди. После некоторого успеха / для разнообразия я пойду на струну 2 и сыграю EFF# GF# FE
Для левой руки при выполнении упражнения на 1-й струне (высокая ми) мои критерии прохождения будут следующими:
Должен ли я также пытаться убедиться, что струна B открыта и звучит чисто?
Когда я перехожу ко 2-й струне (B), должен ли я также с самого начала пытаться убедиться, что и струна G, и струна E открыты и могут звучать чисто?
Может быть, к этому аспекту упражнения я смогу вернуться позже или это произойдет само собой?
Я бы противоречил основной предпосылке первого ответа. Нет такого понятия, как "лучше". Вы должны быть в состоянии выполнить обе техники, т.е. заглушить другие струны и оставить их открытыми. Так что на самом деле я бы сказал, что вы должны практиковать оба способа. Правильный ответ на ваш вопрос будет зависеть от того, играете ли вы на электрической или классической акустической гитаре.
В мире электрического шредера с кучей реверберации, задержки и дисторшна/овердрайва незаглушение открытой струны может привести к акустической катастрофе, поскольку они не только будут звенеть вместе с ладовыми нотами, но и этот «звон» может быть усиленный связью между струнами и звукоснимателем, усиленный настроенными эффектами. Если вы шредируете без эффектов или с небольшим количеством эффектов, как джазовый гитарист с чистой настройкой, эта проблема может быть не такой серьезной.
На классической гитаре большинство авторитетных ресурсов скажут вам, что вы должны быть в состоянии выполнять движения левой руки, не касаясь других струн. Это потому, что вы в конечном итоге придете к аранжировкам пьес, которые требуют, чтобы вы удерживали гудящую ноту на одной струне, одновременно перебирая соседнюю струну. И это может произойти на струне выше той, на которую вы нажимаете. Таким образом, необходимо будет исполнять узоры гаммы на одной струне, позволяя соседней струне звенеть, или даже удерживать другую ноту, или тремолировать ноту. Привыкать к тому, чтобы ваши пальцы скользили по другим струнам, чтобы приглушить их, в некоторых кругах считается плохим тоном.
Но именно поэтому я указываю, что оба важны. В зависимости от того, во что вы играете, вам нужно будет уметь делать и то, и другое. Так что реальный вопрос в том, что легче? По моему опыту и «мнению», выполнять эти упражнения с пальцем, НЕ касающимся соседних струн, сложнее, и по этой причине я бы ошибся, пытаясь изо всех сил, как новичок, выполнить упражнение таким образом, который требует наибольшая точность. Расслабить пальцы позже, чтобы приглушить соседние струны, намного проще, чем позже добиться точности.
Несколько моментов:
При игре на одной струне на самом деле лучше, если соседние струны не открыты, а приглушены легким прикосновением руки. Это предотвращает появление нежелательных звуков на соседних струнах при касании их любой рукой.
Вам не нужно оказывать давление несколькими раздражающими пальцами. Пока проигрывается нота, другие пальцы должны оставаться в контакте со струной, но в расслабленном состоянии, просто держите их в достаточной степени, чтобы можно было легко вернуться к игре снова, когда придет время.
Все должно быть максимально расслабленно. Хорошая осанка да, но не силой или напряжением. (Когда вы написали «прямое запястье», я надеюсь, вы не напрягаетесь, чтобы добиться этого)
С остальными пунктами, которые вы перечислили, все в порядке. Чтобы было ясно:
И не забывайте:
Эмма