Как проще всего записать этот ритм?

Это субъективно или есть метод для этого?

Этот вопрос дает мне еще один повод сослаться на « Руководство по стилю нотной записи школы Джейкобса», которое является отличным ресурсом для начинающих композиторов. В частности, вот что говорят о записи ритмов:

Хотя часто существует несколько способов передачи и группировки заданных ритмов, некоторые решения легче читать, чем другие. Неправильная ритмическая запись значительно увеличивает риск неправильного воспроизведения ритма и является одной из самых «смертельных» ошибок, совершаемых молодыми оркестровщиками.

Покажи мне биты! При записи ритма полезно думать об «уровнях» метрической иерархии. Например, в размере 4/4 события, происходящие на уровне половинной ноты (доля 1 или 3), на один метрический уровень выше, чем события на уровне четвертной ноты (доля 2 и 4). На уровень ниже находится восьмая нота (события, которые происходят на «и» доли), далее разделенная на уровень 16-й ноты (события, которые происходят на 2-й или 4-й шестнадцатой ноте четвертной доли). Если нота начинается или заканчивается на уровне на два градуса ниже, чем доля, в которой она продолжается, нота должна быть разделена с использованием нити, чтобы показать долю более высокого уровня. Обратите внимание на приведенные ниже примеры.

В вашем случае вторая нота начинается на уровне шестнадцатой ноты, заканчивается на уровне восьмой ноты, но продолжается до уровня четвертной ноты. Третья начинается на уровне восьмой ноты, но продолжается до уровня половинной ноты. По вышеуказанным критериям ни одна из них не является хорошей записью. (Первая нота, с другой стороны, начинается на уровне половинной ноты и продолжается до уровня восьмой ноты, что вполне нормально.)

Вот тот, который кажется мне самым простым:

Как правило, когда вы видите что-то подобное, попробуйте разбить значения, отмеченные точками, на значения, которые они представляют, например, восьмая нота с точкой равна восьмой, шестнадцатой и т. д.

Что касается «какого пути вы должны выбрать», это действительно зависит от того, кто вы планируете читать/играть в это. Первый способ (тот, который вы представили) покажется сложным для не очень продвинутых игроков, в то время как другой, который я вам предоставил, может легко прочитать любой, кто умеет читать ритм.

Когда вы используете много точечных нот, как в вашем примере, не так просто увидеть, где падает доля. Сравните свой пример с моим. На последнем вы можете легко увидеть, где находится каждый бит, и воспроизвести его без каких-либо затруднений.

Действительно, существует правильный или, по крайней мере, предпочтительный способ написания этих синкопированных паттернов. Правило, которому следуют почти все сочиненные музыкальные произведения, состоит в том, чтобы указывать доли.

Что именно это означает, немного сложно объяснить, но я думаю, что могу упростить это до нескольких правил.

1. При работе со связанными нотами большая из нот всегда должна появляться там, где она обычно может появляться сама по себе. Это означает, что четвертная нота всегда отображается на нижней доле. Восьмая нота находится на нисходящей или повышающей доле. Полуторная нота находится на 1 или 3 в 4/4 или только на 1 в 3/4.

2. В двойном метре (например, 2/4, 4/4, 2/2) нота с точкой должна рассматриваться как часть группы со следующей меньшей нотой без точки. Например, только ♩.♪ и ♪♩. действительны. Однако меньшую заметку можно связать с другой заметкой. Две ноты с точками одинаковой длительности никогда не должны следовать друг за другом.

3. В тройном метре (например, 6/8, 9/8, 12/8) нота с точкой всегда заменяет группу, содержащую кратное 3 долям. Таким образом, в размере 6/8 четвертная нота с точкой может появляться только на 1-й и 4-й долях, а половинная нота с точкой — только на 1-й доле. Не следует использовать ноты, заменяющие число, кратное четырем долям. Так что никаких полунот или целых нот.

4. В сложных размерах (таких как 5/4, 7/8, 11/8) всегда должна быть нота в начале каждой группы. Итак, если ваши 5/4 сгруппированы в 3+2, то у вас должна быть половина с точками, привязанная к половинной ноте, чтобы обозначить ноту, которая заполняет весь такт.

Здесь могут быть исключения, но я считаю, что рассмотрел все случаи.

_{Исключение из 3: дуплет вместо этого может быть обозначен точками над каждой нотой. Вместо этого две двойные восьмые могут быть записаны как две восьмые с точками, соединенные вместе.}