Это одна вещь, которую я всегда замечал, когда сочиняю сонату. Даже если я могу пройти большую часть раздела развития в форме сонаты, доминирующая подготовка как бы перемалывает мои механизмы. Я такой: «Мне нужно оставаться на доминанте и добавлять напряжение, но, очевидно, не слишком долго. Это может легко наскучить. Или, что еще хуже, я в конечном итоге использую уменьшенный аккорд, и он не хочет разрешаться в тонику. "
Поскольку я сочиняю сонату в си-бемоль, доминантой является фа. У меня есть тема в экспозиции в тональности фа. Так как же сделать доминантную подготовку не такой скучной? Ведь соната, которую я сочиняю, написана в стиле Моцарта. Если бы я сочинял сонату в стиле Бетховена, я потенциально мог бы отказаться от преобладающей подготовки и сразу перейти к тонике и начать перепросмотр. Но если я сочиняю в стиле Моцарта, мне нужна эта доминантная подготовка.
Итак, как мне сделать доминирующую подготовку не скучной и не заканчивающейся уменьшенным аккордом (из двух напряженных трезвучий увеличенное трезвучие я действительно вижу только в более поздней музыке, тогда как уменьшенный аккорд я вижу еще у Моцарта и Гайдна) что не растворяется в тонике?
Итак, вы говорите о преобладающей подготовке после раздела развития непосредственно перед перепросмотром. ХОРОШО. Вот разные идеи:
1) Если преобладающая подготовка скучна, потому что слишком длинна, укоротите ее. Может быть всего один такт или даже полтакта, если это 4/4, хотя я думаю, что это редкость. Моцарт делает как длинные, так и короткие доминанты.
2) Сделайте последний такт в доминирующей подготовке тактом только для правой руки. Пусть фигура правой руки войдет в перепросмотр. Моцарт часто так делает.
3) Закончите доминантную подготовку на доминантном аккорде, за которым следует пауза. Затем следует подведение итогов после перерыва. Моцарт делает это как минимум в двух сонатах, в одной из которых есть фермата над остальными. другой нет.
4) Вместо репризы в тонике сделайте ее в субдоминанте. Это редкость, но Моцарт делает это по крайней мере в одной из своих фортепианных сонат (соната до мажор, соната номер 15 в моей книге). В этой сонате нет доминантной подготовки, вместо нее есть доминантная подготовка субдоминанты, которая составляет всего полтакта.
5) Вместо репризы к первой теме перевернуть последовательность двух тем из экспозиции. Моцарт делает это по крайней мере в одной фортепианной сонате.
¤¤¤
По поводу вашей заметки о Бетховене. У Бетховена могут быть очень длинные доминирующие композиции. В сонате до минор «Патетическая», 1-я часть, доминирующая подготовка занимает 28 тактов перед тоническим перепросмотром.
Вот несколько моих советов, как сделать доминантную подготовку более интересной. Я считаю, что их можно использовать, и ваша музыка все равно будет звучать как Моцарт:
Деккадечи
Деккадечи
Кейтеринг