Я обычно не стремлюсь к такому звуку, потому что я обычно хочу, чтобы мой дисторшн звучал сбалансированно и ровно (например, сильно обрезал высокие и обрезал низкие частоты), но мне интересно, как можно добиться такого звука, используя виртуальный усилитель (однако, если вы можете сказать, как сделать это на реальном стеке усилителя, мы также будем признательны). Это также звучит довольно скверно, поэтому его можно использовать в качестве эффекта в какой-нибудь части песни, звучащей в стиле lo-fi.
Это с первого альбома Bloodbath: Resurrection Through Carnage. Если вы послушаете какой-нибудь трек (Ways To The Grave и т.д.), вы его услышите. Тайм-код 0:45 (включен в ссылку).
Я опускаю этот ответ раньше, предполагая, что я могу быть прав, а не быть уверенным в этом.
Я выложил пример трека в совершенно другом стиле, но, думаю, с использованием схожих техник, так что я могу легко описать, как я это сделал. У меня нет под рукой файла, чтобы иметь возможность напрямую копировать/вставлять или снимать скриншоты настроек, но я довольно часто использовал эту настройку в этом альбоме, поэтому я вроде как знаю, как прошла настройка.
Трек, на котором я основываю свое сравнение, -
Это был Firebird через Marshall - ну, это был Line6 Variax через Guitar Rig... но только представьте ;)
Gibson Firebird — как Les Paul, но тоньше и жестче, для начала.
Маршалл «ранний», возраст Джими Хендрикса, а не hi-gain [у меня был такой, Lead 50 1967 года, я до сих пор корю себя за то, что продал его в начале 80-х]
Итак, Маршалл - все на 7 - нет , не 11, 7!
Гитара широко открыта, вся громкость, весь тон. Спереди нет педалей.
Если ваша открытая гитара не может довести это до хорошего грязного искажения, поставьте педаль усиления впереди [или, если вы делаете это полностью программно, просто увеличьте входное усиление], не включайте усилитель.
В Guitar Rig вы можете перевернуть «усилитель» и настроить некоторые более тонкие параметры. Здесь провисание ваш друг. Чем больше проседает усилитель, тем грязнее он звучит.
Затем вы направляете это на что-нибудь подходящего возраста, в основном что-то с Celestions 60-х годов, Marshall 4x12 или даже дешевый Carlsboro, в зависимости от того, какие кабины есть у вашей модели.
Опять же, если вы можете повернуть кабину, наберите много «возраста», чтобы конусы стали «пушистее».
Затем вы снимаете микрофон близко и под углом 45 ° с конденсаторным микрофоном с большой диафрагмой - в идеале Neumann U87. Это, кстати, для захвата более высокого уровня, чем SM57/58, что необходимо для получения этой атаки позже.
На доске вы добавляете хороший многополосный комп - мое любимое оружие здесь - Waves LinMB. просто тяните порог до тех пор, пока он не подчеркнет атаки и не удержит тело звука стабильным. Вы должны поэкспериментировать с этим, потому что это также ваш эквалайзер. Вам вообще не нужно эквализировать эту настройку, кроме как правильно настроить многополосность.
Сделанный.
[Если вы сообразительны, вы будете записывать гитару по 2 каналам, один сырой для микса, другой полностью сухой на тот случай, если вы передумаете; тогда вы можете просто повторно усилить существующее исполнение.]
А теперь... Я знаю, что это покажется странной связью, но послушайте вступление к "Духу в небе", Норман Гринбаум...
Это то , что вам нужно, прежде чем сильно удариться. Гитарист очень осторожно обращается с верхними частотами, но нижние струны давят на усилитель, так что он провисает, как переваренные спагетти.
Это именно то, что вам нужно, чтобы комбинация усилителя/динамика генерировала, прежде чем вы включите проигрыватель, гитару и добавите жесткий мультиполосный звук.
Еще один пример, показывающий, что это ни в коем случае не «новый звук», это «старый звук», но с использованием современных методов сжатия и микширования.
Это из Mountain - Live [около 1970 г.] Все, чего им действительно не хватает, - это композиции и игры с двойной скоростью. Остальное уже было, 50 лет назад.
Тецуджин
Тецуджин
Тецуджин
Евгений Эрай
Тецуджин
Тецуджин
Тецуджин