Как со временем меняется восприятие музыки одним и тем же человеком?

После комментариев, которые вы получили, я добавлю свой субъективный утвердительный ответ на ваш первый вопрос. Я думаю, что мы уже собрали здесь достаточно голосов и комментариев, которые поддерживают ненаучный ответ @JoshGitlin, чтобы сказать, что есть некоторая эмпирическая основа для теоретизирования существования процесса приобретения «вкуса» в музыке. Тем не менее, вот еще один несколько ненаучный (и непреднамеренный) вклад из Википедии :

Acquiring the Taste был вторым альбомом английской прогрессив-рок-группы Gentle Giant ... Это был отход от стилей блюза и соула, которые использовались в их одноименном дебютном альбоме. Он был более экспериментальным, более диссонирующим и с более разнообразным инструментарием. В тексте на обложке группа сделала знаменитое заявление:

"...Наша цель - расширить границы современной популярной музыки, рискуя оказаться очень непопулярными. Мы записывали каждую композицию с одной мыслью - что она должна быть уникальной, авантюрной и увлекательной. На это ушла каждая крупица наши объединенные музыкальные и технические знания для достижения этого. С самого начала мы отказались от всех предвзятых мыслей о вопиющей коммерции. Вместо этого мы надеемся дать вам что-то гораздо более существенное и полноценное. Все, что вам нужно сделать, это расслабиться и приобрести вкус. "

Итак, вот оно: довольно искушенная группа музыкантов, апеллирующих к какой-то общей интуиции относительно самого рассматриваемого процесса, приобретающих вкус к определенной музыке. Рискуя быть отмеченным за спам, я бы даже рекомендовал всем, кто достаточно любопытен, чтобы попробовать процесс на себе , послушать альбом ; скорее всего, она будет сильно отличаться от той музыки, к которой вы привыкли, но она также, скорее всего, вам как-то приглянется (она определенно приглянулась мне с тех пор, как я впервые ее услышала)!

Что касается вашего второго вопроса, вообще говоря, эстетическая оценка данного приятного стимула (включая, но не ограничиваясь отдельными музыкальными композициями) меняется по крайней мере двумя способами при повторяющихся воздействиях.

• В какой-то степени часто происходит гедонистическая адаптация , например, по мере того, как проходит новизна, исчезает и удовольствие.
• Ностальгия играет несколько противоположную роль при определенных обстоятельствах, таких как те, которые связывают стимул с желаемым воспоминанием.

Хотя, вероятно, это гораздо больше, чем просто эти два влияния. Было бы очень интересно посмотреть, как все это происходит на самом деле, поэтому вот голосование за любые ссылки, которые другие могут предложить в своих ответах!

Короткий ответ: это зависит от того, какую музыку вы слушали.

Прежде всего, важно понять, что такое музыка.

Музыка — это слои математических закономерностей . Чтобы быть более конкретным, это диапазон частот, которые имеют математическое соотношение между собой (по частоте), которые периодически воспроизводятся таким образом, который отображает математическое соотношение времени. Диапазон частот составляет нашу музыкальную систему и обычно основан на ля на частоте 440 Гц. Все остальные ноты имеют дробь с хорошим целым числом 440 Гц . Важно понимать, что это не обязательно должно быть 440 Гц, но ноты должны располагаться относительно друг друга таким образом, чтобы создавать отношения с хорошей дробью.

Кроме того, математическая модель, из которой состоит наша музыкальная система, расширена до гамм . Например, гамма до мажор состоит из следующей схемы: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон. На самом деле, все мажорные гаммы имеют этот образец. (Глянь сюда)

Чтобы добавить еще один слой математических отношений, у нас есть ритм и время в нашей музыкальной системе . Я уверен, что вы знаете о взаимосвязи между нотами, имеющими части времени; половинная нота считается за половину долей, которые составляет целая нота, и так далее.

Суть всего этого в том, что мы наслаждаемся музыкой из-за паттернов, которые наш мозг находит в ней. Иногда мы не понимаем музыку и поэтому не получаем от нее удовольствия. Чем больше мы знакомимся с определенным типом музыки, тем больше интерес к ней обычно проявляется. См. вопрос об этом явлении на Music.SE здесь ; Таким образом, было объяснено, что известность действительно означает более высокую оценку музыки, и именно поэтому крупные продюсеры часто платят радиостанциям за воспроизведение их песен, чтобы они получили более широкую известность и увеличили продажи пластинок.

Учтите, что у вас есть определенный опыт и знакомство с определенным видом музыки (какой бы она ни была), как вы думаете, вы могли бы наслаждаться музыкой из совершенно другой культуры, когда впервые слышите ее, и в той же степени, что и местные делают?

Мое непрошенное личное мнение, сделанное посредством внутриличностных наблюдений, состоит в том, что мозгу нравятся паттерны и способность предсказывать результат паттерна. Как часто вы думаете о следующей ноте, которая будет сыграна, когда вы слушаете песню, которая вам действительно нравится? Я думаю, что это предвкушение и способность расшифровать паттерн играют важную роль в том, что мы приобретаем вкус к определенной песне или жанру. У меня был личный опыт, чтобы полюбить жанры музыки, которые я очень не любил в прошлом.

Дополнительное чтение:

«Как ваш мозг слушает музыку» — статья о людях с повреждением слуховой коры и о том, как они воспринимают музыку.

Есть несколько причин, по которым нам может нравиться или не нравиться определенный вид музыки. Например, это может быть из-за ностальгии или потому, что это помогает расслабиться или войти в определенное настроение.

Есть также несколько типов слушателей. Некоторые просто думают о музыке как о фоновом шуме для своих повседневных дел, в то время как другие могут сесть и активно слушать музыку. Они будут медитировать или даже впадать в фазу быстрого сна во время прослушивания. На мой взгляд, последние будут испытывать более глубокие эмоции и будут более эмоционально привязаны к музыке, которую слушают таким образом. Такого рода опыт — это то, что наиболее прогрессивные, джазовые и классические (и это лишь некоторые из них) музыканты ищут в написании или исполнении музыки.

Хотя это очень субъективно, я считаю, что одной из причин (хотя их может быть гораздо больше и они могут меняться со временем и опытом) привлечения людей к музыке является бессознательное желание совершенствоваться и извлекать уроки. Подобное поведение объясняется в главе об отношениях в «Неизведанной дороге» .

Я думаю, что оценка — это одна из тех вещей, которая зависит от стольких переменных, что ее еще нельзя объяснить рационализацией. Но мы все еще можем оценить и исследовать эту хаотичную отрасль психологии с помощью таких книг, как «Музыкофилия» .