Как создать ситуацию, когда зрители действительно верят, что мой главный герой может быть не в своем уме [закрыто]

У меня есть посыл (подробно ниже), которым я хотел бы вызвать у моего главного героя некоторые сомнения в его собственном здравомыслии. Я думаю, что ситуация такова, что моего главного героя легко заставить усомниться в себе, но мне гораздо труднее заставить поверить в это публику .

Вообще говоря, вы знаете, какой бы безумной ни была ситуация, ваш главный герой всегда будет в здравом уме. Если он слышит голоса и видит вещи, они действительно существуют, если другие говорят ему, что его лучший друг никогда не существовал, он существовал и т. д.; главный герой всегда в здравом уме... Во всех историях, которые пытались рассказать мой главный герой был сумасшедшим, мне обычно скучно, потому что я не верю в это, и без этой неопределенности сюжет кажется довольно пресным и преувеличенным.

Единственный раз, когда я видел историю, в которой был хоть немного интересный взгляд на потенциально сумасшедшего персонажа, была Final Fantasy 7, и я думаю, что помогло то, что он был на самом деле сумасшедшим, просто не в том смысле, в каком другие пытались заставить его поверить. Я ищу подобные решения, способы изменить мир и историю, чтобы возможность того, что что-то не так, казалась аудитории возможным исходом, а не вопросы стиля письма или изображения персонажей (т. е. я хочу изменить мир, а не то, как я описываю мир, чтобы сделать это более правдоподобным).

Поэтому я ищу совета о том, как сделать персонажа менее разумным, чтобы зрители могли его принять во внимание. Я рад как общим советам, так и специфике моего случая.

Моя ситуация:

На домашнюю ферму нашего главного героя вторглись бандиты, планирующие убить его семью и ограбить, когда незнакомец появляется в случайном свете, бормочет о неправильных координатах, затем спасает нашего героя, но не его семью, прежде чем снова исчезнуть в результате взрыва, который сбивает героя с ног. .

Через некоторое время после того, как герой покидает свой разрушенный дом, наш герой просыпается в «будущем» и узнает, что незнакомец, спасший его, был кем-то, кто пытался изменить прошлое, но ему пришлось сделать это с помощью неизвестной технологии, и в итоге он оказался не в том месте. место в его единственной возможной попытке путешествия во времени. В качестве побочного эффекта несчастных случаев, произошедших во время путешествия во времени, герой теперь может путешествовать между двумя линиями времени (без контроля). Он умер в исходной временной шкале и теперь является единственным исключением между тем, как история произошла в первый раз, и его нынешней временной шкалой; что делает его единственным, кто может избежать исхода.

Это усложняется, когда в конце концов они узнают, что две временные линии разделились, изменения в настоящем герое не меняют будущую временную шкалу, и когда герой меняет свое настоящее, оно смещается от будущей временной шкалы настолько, что их знание прошлого становится бесполезным. ограниченное использование.

Позже кто-то предположит, что герой никогда не путешествовал во времени, что эта история не более чем выдумка, придуманная кем-то, кто не смог справиться с травмой разрушения своего дома и семьи. Они утверждают, что он выжил, потому что он бежал, а не пытался помочь своей семье, и он создал вымышленного путешественника во времени, чтобы объяснить свое выживание, не будучи трусом. Он сделал себя самым важным человеком в свое время (как единственное исключение, способное изменить мрачное будущее), чтобы справиться со своим чувством бесполезности из-за невозможности предотвратить нападение. Подозрительно, как каждый раз, когда в его настоящем происходит что-то мрачное, он отправляется в «будущее» и играет героя, его разум компенсирует плохие ситуации, рассказывая ему историю, где он был героем в другом месте и т. д. и т. д. Обратите внимание на тот факт, что он может '

Проблема в том, что зрители никогда в это не поверят, они всегда будут считать, что путешествие во времени — это то, что происходит на самом деле. Если я не могу заставить аудиторию задуматься о возможности того, что с героем что-то не так, любая драма, которую я вытаскиваю из вопроса «действительно ли я в своем уме», начинает ощущаться больше как тревога.

Я играл с тем, чтобы заставить его быть немного... ну, не всем, что процесс, который тянул его между временными линиями, вызывал на нем некоторые странные эффекты, он видел вещи, которых там не было, потому что он видел проблески других потенциальных временных линий и т. д. , но никакая идея, которую я придумал, не была интересной и не слишком отвлекала от других сюжетных моментов, которые я планировал. Я не могу придумать что-то, что настолько искажает его точку зрения, чтобы заставить аудиторию поверить в то, что с его взглядом на мир что-то не так, и в то же время оставить его достаточно «нормальным», чтобы продолжить историю, в которой есть много других тем и сюжетных моментов, которые я не хочу отвлекать, заставляя аудиторию подвергать сомнению все, что главный герой воспринимает даже в настоящем.

Я ищу способы сделать правдоподобным, что альтернативное объяснение, что он воображает вещи, возможно. Я подозреваю, что это повлечет за собой искажение его точки зрения на реальность, так что есть что-то законно неправильное в видении, которое видит аудитория, что предполагает искаженную точку зрения главного героя. Мой вопрос в том, что можно сделать, чтобы испортить его точку зрения или мир настолько, чтобы заставить аудиторию согласиться с тем, что что-то не так, не делая его достоверно сумасшедшим? Или есть другие способы изменить временную шкалу, чтобы он выглядел менее правдоподобно?

Я думаю, что через 1/2-2/3 истории я хотел бы предоставить доказательства, которые убедительно свидетельствуют о том, что он в здравом уме, или, по крайней мере, что зрители могут доверять тому, что происходит на экране с этого момента, это действительно происходит, так что Мне нужно что-то, что вызовет путаницу на раннем этапе, но может быть объяснено позже.

Я вполне открыт для любого способа оправдать некоторую реальную неуверенность в его взгляде на реальность как на путешественника во времени перед аудиторией.