Как создать высококонтрастное освещение на лице?

Освещение для таких снимков, как этот, зависит не от абсолютных уровней освещения, а от соотношений освещения. «Темные» части изображения не обязательно должны быть в абсолютной темноте. Они просто должны быть менее яркими, чем яркие части сцены, настолько, чтобы затемнить их, контролируя экспозицию.

Пока сторона, которую вы хотите осветить, освещена достаточно ярко по сравнению со стороной, которую вы не хотите освещать, а экспозиция установлена ​​правильно, вы получите желаемый эффект.

В обоих случаях, когда вы хотите, чтобы фон был ярким, или когда вы хотите, чтобы он был темным, ключ в том, чтобы получить достаточное расстояние между вашим объектом и фоном, чтобы свет, освещающий части сцены, которые вы хотите сделать яркими, не попадал на них. те части, которые вы хотите сделать темнее. То же самое относится и к стенам слева и справа от камеры: они должны быть достаточно далеко и достаточно неотражающими, чтобы свет не отражался от них и не попадал обратно в сцену.

На темном фоне вы также можете пометить внешнюю вспышку, чтобы уменьшить попадание света на фон. Когда требуется яркий фон, у вас меньше возможностей для управления дополнительным светом, направленным на фон. Расстояние — это основной способ управления светом, исходящим от фона. Убедитесь, что вы используете только минимальную мощность, необходимую для освещения фона, чтобы засветить фон (вместо, скажем, вдвое больше, чем вам нужно) — это другое. Также может помочь наклон фона к источнику света, если он смещен от оси и от основного объекта.

Как это работает с темным фоном, см. в разделе: Если я хочу снимать более темные кадры, лучше ли увеличить освещение, а затем затемнить в постобработке, чтобы сохранить четкость? Обратите внимание, что темные области на фотографии могут быть намного ярче, чем они выглядят на изображении, экспозиция просто должна быть установлена ​​​​на « убийство окружающей среды », а те части, которые вы хотите сделать яркими, должны быть освещены достаточно ярко, чтобы все еще быть яркими. что уменьшило значение экспозиции.

Другой вопрос, связанный с более светлым фоном, см. в разделе Как получить именно этот черно-белый вид?

Несколько советов по освещению для портретной съемки:

Несколько лет назад я преподавал цветную печать и обработку в Школе непрерывного образования профессиональных фотографов (Winona). Там тоже преподавали великие мастера портрета, и иногда я контролировал и выступал в роли Хватки. Некоторые стерлись, так что вот:

Наши медиа по большей части являются двухмерными репродукциями трехмерных объектов. Наше освещение должно создавать иллюзию глубины. Тени создают эту иллюзию. Тени не должны быть слишком темными; они будут лишены деталей.

Начнем с установки из двух ламп: «основной» и «заполняющей». Идея состоит в том, чтобы сохранить иллюзию того, что объект освещается только одним светом, исходящим сверху (имитирует полуденное солнце). Мы настраиваем эту лампу, называемую «основной» или «ключевой», так предмет усиливается. Мы делаем это, глядя на то, как эта лампа отбрасывает тени.

Длинный нос? - Установите main, чтобы отбрасывать короткую тень от носа. Короткий нос? - Установите основной, чтобы отбрасывать длинную тень от носа. Круглое лицо. Установите основную часть на одну сторону, чтобы другая сторона лица была в тени и т. д. Это приобретаемый навык.

Ключевой момент вот в чем: «главное» отбрасывает тени, и если эти тени не смягчать светом, эти тени будут темными или даже черными (без деталей). Чтобы умерить эти тени, мы должны как-то их осветить. Это работа рефлектора, а еще лучше заполняющей лампы.

Чтобы смягчить тени, мы можем поставить вторую лампу, чтобы она играла на теневых участках. Поскольку мы смягчаем тени с точки зрения камеры, мы устанавливаем лампу, называемую «заливкой», на уровне объектива и как можно ближе к камере, насколько это практически возможно.

Теперь о соотношениях освещения: 2:1 (Плоское освещение): мы размещаем «основной» так, чтобы он был над объектом, и, допустим, он подает 100 единиц света на фронтальную область лица. Теперь «заполняющая» лампа помещается рядом с воображаемой линией, проведенной от объектива к объекту. Он выдает те же 100 единиц света. Для этого «заливка» идентична «основной» и устанавливается на том же расстоянии от предмета, что и «основная».

Почему 2:1? «Основной» подает 100 единиц света на лобные участки лица. «Заливка» также поставляет 100 единиц. Таким образом, лобные области получают 200 единиц (оба вносят свой вклад). Однако тени получают свет только от «заливки». Они получают только 100 единиц. Таким образом, соотношение составляет 200 единиц спереди и 100 единиц в тени. Это соотношение 2:1. Он плоский, другими словами, ему не хватает контраста.

3:1 (хлеб и масло), так как это соотношение наиболее выгодно и лучше всего продается. Чтобы достичь этого, «заполнение» регулируется так, чтобы оно было подчинено «основному» на 1 диафрагму — это означает, что оно достигает мощности 50% по сравнению с «основным». Для этого используйте студийную вспышку на ½ мощности или наоборот, умножьте «основное» расстояние от лампы до объекта на 1,4. Это устанавливает «заполнение» на ½ мощности.

Почему 3:1: «Основной» дает 100 единиц света. «Заливка» поставляет 50 единиц. Фронтальные области лица получают оба = 150 единиц, тени получают только 50. Соотношение 150:50 — это математически сводится к 3:1.

5:1 (Контраст или Мужской. «Заполнение» отрегулировано на ¼ мощности. Установив или увеличив двойное расстояние от «основного» до объекта. Это театральное освещение; тени темные, но сохраняют много деталей.

Почему 5:1? «Главная» доставляет 100 единиц во фронтальную зону. «Наполнить» доставляет 25 единиц. Фронтальная область получает 125 единиц, тени только 25 единиц. Соотношение 125:25 уменьшается до 5:1.

Теперь 9:1: Заливка резервируется в 2,8 раза от «основного» расстояния до объекта или устанавливается на 1/8 мощности. Основной поставляет 100 единиц, заполнение поставляет 12 ½ единиц. Соотношение 112,5: 12,5 = 9:1. суперконтрастное освещение; тени воспроизводятся очень темными, детали почти не видны.

Если вы еще уменьшите мощность «заливки», тени станут черными, лишенными деталей. Это будет самое контрастное освещение. Другими словами, никакой «начинки».