Как я могу применить плагин только к более низким частотам?

Вместо того, чтобы отправлять его на две разные шины, просто продублируйте трек. Поместите фильтр верхних частот на одну копию и фильтр нижних частот на другую копию и убедитесь, что частоты среза одинаковы.

Затем просто поместите любые плагины на ту или иную дорожку.

Это довольно часто делалось в аналоговом мире, где одна дорожка на магнитной ленте мультировалась на два или более каналов на микшерном пульте. Тогда один и тот же трек может иметь два разных микса, которые можно переключать (используя мьюты) или накладывать друг на друга. То же самое можно сделать в DAW с помощью дублирования дорожек. Обратите внимание, что дублирование дорожки не создает отдельную копию медиафайлов, используемых дорожкой, поэтому вы не занимаете больше места на жестком диске с помощью этого трюка.

Причина, по которой одинаковые частоты среза не обеспечивают полного затухания или усиления в точке кроссовера, заключается в том, что по определению частоты среза являются точками понижения на 3 дБ. На точных частотах кроссовера каждая из высоких и низких дорожек занижена на 3 дБ. Когда они объединены, они составляют исходный уровень мощности, потому что снижение на 3 дБ составляет половину мощности. Другие аспекты фильтров, которые вы хотите согласовать для наиболее плавного кроссовера, — это наклоны. Как только вы выберете 6, или 12, или 18, или 24, или любое другое значение дБ на октаву, сделайте так, чтобы фильтры верхних и нижних частот имели этот наклон.

Все это говорит о том , что как только вы поместите разные плагины на разные высокие и низкие дорожки, вы сделаете их отличными друг от друга до такой степени, что иметь гладкую область кроссовера практически бессмысленно. Если вы насыщаете низкие частоты, а не высокие, то вы только что изменили уровни и громкость одного, оставив другой прежним, что означает, что ваша область кроссовера теперь представляет собой смесь чего-то другого с чем-то таким же. Этому ничего не помешает — это часть того, что вы намеренно делаете со звуком.

Другой способ приблизиться ко всему этому - оставить исходный трек как есть, а затем просто пропустить дубликат трека. Насытите всю чушь из "низкой" дорожки - намного более насыщенной, чем вы хотите, чтобы она звучала, - а затем уменьшите ее до минимума. Теперь медленно поднимите его во время воспроизведения, пока не добавите необходимое количество низкой насыщенности. Если на этом этапе кажется, что в целом слишком много низких частот, вы можете добавить низкую полку к исходной дорожке, чтобы немного опустить ее.

Несмотря ни на что, вся ваша цель как микшера состоит в том, чтобы заставить это звучать хорошо , а не в том, чтобы это звучало... что-то еще. Не беспокойтесь о странных вещах, происходящих в области кроссовера. Беспокоитесь о том, что это звучит плохо. Если это звучит плохо, определите причину, а затем измените ее. Возможно, дело в настройках эквалайзера, вам просто нужно изменить их, чтобы они звучали лучше, но нет ни одного набора настроек эквалайзера, о котором кто-то другой мог бы вам сказать, что он будет звучать хорошо. Вы должны понять это, основываясь на реальном музыкальном материале, с которым работаете. Это все равно, что спросить, какими красками нарисовать цветок на картине. Нет ни одного ответа. Ваш ответ — это тот ответ, который дает вам наилучшее представление об имеющемся у вас материале.