Каковы причины, по которым некоторые школы игры на гитаре в стиле пальцев не поощряют использование мизинца?

Я не думаю, что могу указать одну причину, но могу добавить несколько идей.

Я начал учиться на классической гитаре, а потом ушел в другие пастбища. В большинстве пьес, которые я играл, использовались только 4 пальца, без мизинца. В общем, у вас есть большой палец, играющий на низких струнах, а остальные 3 арпеджируют высокие струны. В этом смысле нет необходимости использовать мизинец.

Редко у меня был случай, когда мне приходилось брать 1 низкую ноту и арпеджио 4 высокие. В тех редких случаях мне говорили использовать средний палец дважды (например, чтобы ударить по 3-й и 1-й струнам).

Мой мизинец короче и намного слабее, чем остальные 3. Вы правы в том, что вы потенциально могли бы работать над ним, чтобы тренировать его, но я думаю, что общее мнение таково: «это того не стоит». Можно сказать, что одна из главных задач игры на испанской гитаре — добиться хорошего, последовательного звучания всеми пальцами. Достаточно сложно использовать 4 из них, а если вы хотите использовать 5, становится еще сложнее.

Вы абсолютно свободны в разработке своей собственной техники, особенно если вы новатор, и это позволит вам создать свой собственный звук. Есть много гитаристов, которые сделали что-то подобное. Есть также много замечательных гитаристов, которые используют более традиционный подход. Я предполагаю, что это случай «проверено и испытано» против «инноваций, много неудач, пока вы не сделаете великое открытие».

Я не понимаю, как это действительно обескураживает. В испанской школе даже есть имя для правого мизинца — Нуно. Классические Primary, Index, Middle и Anular могут быть расширены, чтобы включить мизинец (Nuno) (для PIMAN). Мой учитель научил меня, что хорошо тренировать мизинец, так как это помогает в изучении расгеудо, а для того, чтобы играть рукой мирового класса, мизинец также необходимо тренировать.

Надежность – один из важных факторов.

Другими словами, вы, как правило, хотите иметь технику, которую каждый может надежно изучить и использовать. Лишь незначительное меньшинство людей сможет научиться эффективно и надежно использовать мизинец, поэтому имеет смысл пропустить это и сосредоточиться на том, что работает намного лучше для всех.

Конечно, если вы являетесь исключением, а не правилом, вы всегда можете пойти дальше и расширить технику самостоятельно.

(Следующий абзац будет звучать невероятно устаревшим в ближайшем будущем, но я все равно включу его, если вы не возражаете...)

Например, если вы водите автомобили с механической коробкой передач, строго говоря, вам нужно только сцепление, чтобы завести машину, когда машина движется, вы всегда можете переключать передачи без использования сцепления, согласовывая обороты. (Я делаю это регулярно просто для удовольствия и чтобы вождение было менее скучным). Однако, хотя вождение без сцепления вполне возможно и доставляет удовольствие, большинству людей научиться этому сложно и неудобно. И поскольку есть гораздо более простая и надежная альтернатива, которая хорошо работает для всех, этому учат.

И последнее замечание о физиологии. В то время как все остальные пальцы имеют по одному важному выделенному нерву, проходящему через всю руку, пальцы 4 и 5 разделяют один и тот же нерв, пока не начнутся кости пальцев. Это делает практически невозможным перемещение пальцев 4 и 5 независимо друг от друга. Попробуйте следующее: вытяните руку вперед перед собой ладонью вниз и попытайтесь поднять палец 4, не поднимая при этом палец 5. Вы обнаружите, что это невозможно. Вы можете поднимать большой, указательный и т. д. независимо друг от друга, но не 4-й и 5-й пальцы, не независимо друг от друга. В сочетании с меньшим размером это делает использование мизинца в большинстве случаев нецелесообразным.

Возможно, это связано с физиологией. Существует набор сухожилий или связок (я действительно не знаю разницы), которые соединяют три пальца (средний + безымянный + мизинец), что затрудняет независимое движение, особенно для безымянного. Гитаристы знакомы с усилиями, необходимыми для того, чтобы научиться двигать всеми четырьмя пальцами независимо и с одинаковой силой и скоростью на раздражающей руке. Мизинец часто двигается вместе с кольцом и (пару легко передвигать как единое целое), а мизинец чуть более свободен, самостоятелен. Однако он также меньше и для многих труднее дотянуться до струн, пока другие пальцы находятся в удобном положении.

Я никогда не видел использования мизинца правой руки (играющей рукой) в пьесах классической гитары для гамм и арпеджио. Насчет "спецэффектов" не уверен. Я знаю упражнения Элиота Фиска, в которых используется мизинец. Он рекомендует выполнять упражнения по шкале Сеговии и другие механические упражнения с мизинцем правой руки, чтобы укрепить всю руку и развить более независимое движение всех пальцев. Но я никогда не слышал, чтобы он регулярно использовал его в своих выступлениях.

Я использую мизинец, играя медиатором на электрогитаре (гибридный медиатор, например, в стиле Джимми Пейджа), когда это кажется правильным, но на самом деле я не работаю мизинцем, как рекомендовал бы Фиск.

Я действительно думаю, что это не запрещено, а развилось, исходя из средних физиологических ограничений. Если у кого-то есть длинный мизинец, и он может добавить его к технике игры тремоло, он обязательно должен это сделать! Вероятно, это было бы хорошо воспринято.