У нас дважды были похожие обсуждения:
Общее мнение заключается в том, что любая техника хороша, если она удобна и не имеет высокого риска травм и тому подобного. Так что, если тебе не больно, давай, используй свой мизинец.
Но также кажется, что некоторые школы не поощряют это (а некоторые нет), возможно, не из-за травм, а по каким-то другим причинам? В гибридном пикинге некоторые приемы вы используете, но в классическом обучении вы его в основном избегаете, а иногда и вовсе без гибкости запрещаете его использование, в зависимости от учителя.
Все это рассматривается в вопросах, связанных выше. То, что не адресовано, это почему. Почему некоторые специфические школы фингерстайла видят в этом негатив и не одобряют, а то и строго запрещают (не в смысле "полицейской аппликатуры", а в порядке "достижения наиболее оптимальной техники")?
Это слишком медленно? Это слишком слабо? Это слишком неточно? Это можно улучшить с практикой, верно? Это слишком мало? Это можно свести к минимуму, компенсируя, например, искривление пальцев и регулируя соответствующие углы, верно?
То же самое относится и ко всем другим нашим пальцам (на обеих руках), так почему же мизинец выделяется? Мы широко используем мизинец раздражающей руки, так почему же такое несоответствие? В чем причина того, что некоторые школы фингерстайла избегают использования мизинца?
Некоторые фоновые примеры:
Пример 1 :
В классической гитарной музыке мы иногда используем мизинец. Не часто, но иногда. И это более вероятно в продвинутой музыке. Использование мизинца правой руки обычно относится к категории «специальных эффектов» или специальных приемов.
Пример 2 :
«...в гибридном сборе вы используете его, так что здесь нет проблем ...»: я не использую. Большинство людей, которых я знаю, не знают. И я осмелюсь сказать, что большинство известных гитаристов, которых я знаю, этого не делают. Но, возможно, я ошибаюсь. Я бы сказал, но это всего лишь предположение, что для большинства людей наиболее естественно сочетание большого и указательного пальцев через безымянный. Мой мизинец слишком короток (и слишком слаб), чтобы его можно было использовать на практике, не искажая руку в очень неудобном и напряженном положении. Просто кажется, что это то, что работает для подавляющего большинства игроков, и, следовательно, то, чему их учили. Я использую свой мизинец для искусственных гармоник (но не всегда), но это все.
На гитаре в стиле фингерстайл мизинец часто вообще не используется.
Пример 4 :
Я классический гитарист. Левая рука розовая - конечно (думаю, вы уже это догадались)! Мизинец правой руки... почти никогда. Только исключения действительно в некоторых формах rasgueado
Или
Кажется, что мизинец C/мизинец обычно не используется для звучания струн, хотя он, безусловно, используется на ладонной руке. Глядя на клипы Джулиана Леща на YouTube, вы видите, что он никогда не использует мизинец на правой руке. Это немного обманчиво, поскольку мизинец остается плотно соединенным с безымянным пальцем и движется вместе с ним в своего рода симпатической реакции, хотя и не касается струн.
Пример 5 :
В каждом фингерстайл-канале или ресурсе, с которым я сталкивался, говорится, что нужно либо использовать мизинец, чтобы он лежал над резонаторным отверстием, чтобы «зафиксировать» остальные пальцы на месте, либо просто оставить его плавать, если это неудобно. Единственный раз, когда я слышал, что это рекомендуется, это для фламенко.
Я не думаю, что могу указать одну причину, но могу добавить несколько идей.
Я начал учиться на классической гитаре, а потом ушел в другие пастбища. В большинстве пьес, которые я играл, использовались только 4 пальца, без мизинца. В общем, у вас есть большой палец, играющий на низких струнах, а остальные 3 арпеджируют высокие струны. В этом смысле нет необходимости использовать мизинец.
Редко у меня был случай, когда мне приходилось брать 1 низкую ноту и арпеджио 4 высокие. В тех редких случаях мне говорили использовать средний палец дважды (например, чтобы ударить по 3-й и 1-й струнам).
Мой мизинец короче и намного слабее, чем остальные 3. Вы правы в том, что вы потенциально могли бы работать над ним, чтобы тренировать его, но я думаю, что общее мнение таково: «это того не стоит». Можно сказать, что одна из главных задач игры на испанской гитаре — добиться хорошего, последовательного звучания всеми пальцами. Достаточно сложно использовать 4 из них, а если вы хотите использовать 5, становится еще сложнее.
Вы абсолютно свободны в разработке своей собственной техники, особенно если вы новатор, и это позволит вам создать свой собственный звук. Есть много гитаристов, которые сделали что-то подобное. Есть также много замечательных гитаристов, которые используют более традиционный подход. Я предполагаю, что это случай «проверено и испытано» против «инноваций, много неудач, пока вы не сделаете великое открытие».
Я не понимаю, как это действительно обескураживает. В испанской школе даже есть имя для правого мизинца — Нуно. Классические Primary, Index, Middle и Anular могут быть расширены, чтобы включить мизинец (Nuno) (для PIMAN). Мой учитель научил меня, что хорошо тренировать мизинец, так как это помогает в изучении расгеудо, а для того, чтобы играть рукой мирового класса, мизинец также необходимо тренировать.
Надежность – один из важных факторов.
Другими словами, вы, как правило, хотите иметь технику, которую каждый может надежно изучить и использовать. Лишь незначительное меньшинство людей сможет научиться эффективно и надежно использовать мизинец, поэтому имеет смысл пропустить это и сосредоточиться на том, что работает намного лучше для всех.
Конечно, если вы являетесь исключением, а не правилом, вы всегда можете пойти дальше и расширить технику самостоятельно.
(Следующий абзац будет звучать невероятно устаревшим в ближайшем будущем, но я все равно включу его, если вы не возражаете...)
Например, если вы водите автомобили с механической коробкой передач, строго говоря, вам нужно только сцепление, чтобы завести машину, когда машина движется, вы всегда можете переключать передачи без использования сцепления, согласовывая обороты. (Я делаю это регулярно просто для удовольствия и чтобы вождение было менее скучным). Однако, хотя вождение без сцепления вполне возможно и доставляет удовольствие, большинству людей научиться этому сложно и неудобно. И поскольку есть гораздо более простая и надежная альтернатива, которая хорошо работает для всех, этому учат.
И последнее замечание о физиологии. В то время как все остальные пальцы имеют по одному важному выделенному нерву, проходящему через всю руку, пальцы 4 и 5 разделяют один и тот же нерв, пока не начнутся кости пальцев. Это делает практически невозможным перемещение пальцев 4 и 5 независимо друг от друга. Попробуйте следующее: вытяните руку вперед перед собой ладонью вниз и попытайтесь поднять палец 4, не поднимая при этом палец 5. Вы обнаружите, что это невозможно. Вы можете поднимать большой, указательный и т. д. независимо друг от друга, но не 4-й и 5-й пальцы, не независимо друг от друга. В сочетании с меньшим размером это делает использование мизинца в большинстве случаев нецелесообразным.
Возможно, это связано с физиологией. Существует набор сухожилий или связок (я действительно не знаю разницы), которые соединяют три пальца (средний + безымянный + мизинец), что затрудняет независимое движение, особенно для безымянного. Гитаристы знакомы с усилиями, необходимыми для того, чтобы научиться двигать всеми четырьмя пальцами независимо и с одинаковой силой и скоростью на раздражающей руке. Мизинец часто двигается вместе с кольцом и (пару легко передвигать как единое целое), а мизинец чуть более свободен, самостоятелен. Однако он также меньше и для многих труднее дотянуться до струн, пока другие пальцы находятся в удобном положении.
Я никогда не видел использования мизинца правой руки (играющей рукой) в пьесах классической гитары для гамм и арпеджио. Насчет "спецэффектов" не уверен. Я знаю упражнения Элиота Фиска, в которых используется мизинец. Он рекомендует выполнять упражнения по шкале Сеговии и другие механические упражнения с мизинцем правой руки, чтобы укрепить всю руку и развить более независимое движение всех пальцев. Но я никогда не слышал, чтобы он регулярно использовал его в своих выступлениях.
Я использую мизинец, играя медиатором на электрогитаре (гибридный медиатор, например, в стиле Джимми Пейджа), когда это кажется правильным, но на самом деле я не работаю мизинцем, как рекомендовал бы Фиск.
Я действительно думаю, что это не запрещено, а развилось, исходя из средних физиологических ограничений. Если у кого-то есть длинный мизинец, и он может добавить его к технике игры тремоло, он обязательно должен это сделать! Вероятно, это было бы хорошо воспринято.
Виллем ван Рупт
Тим
Доктор Мэйхем
Виллем ван Рупт
Тим
Тим
Нил Мейер
Дом
Дом
Рокин Ковбой
пользователь45266