Какой шаг/компонент пленочной фотографии имеет наибольшее значение при попытке получить очень винтажный зернистый вид?

Есть причина, по которой занятия по пленочной фотографии начинаются с:

• 35-мм черно-белая пленка.
• Нормальная экспозиция и развитие.

Когда вы знаете, что является нормальным, вы можете разобраться, какие факторы вызывают какие эффекты, когда вы экспериментируете с различными типами пленки, процессами проявления и форматами.

что важнее всего при попытке получить этот ретро-образ?

Все, что снято на «ретро» пленку с «ретро» стеклом, будет выглядеть «ретро», потому что изначально оно было снято именно так. Это по-прежнему охватывает огромный диапазон различных образов, поэтому вам придется экспериментировать, чтобы отточить то, что вы хотите.

Камера вообще имеет значение?

В пленочной фотографии камера представляет собой просто светонепроницаемую коробку, в которой размещается пленка и прикрепляется объектив, поэтому обычно это не имеет большого значения, если вы можете использовать объектив, который хотите. Когда требуется менее чем светонепроницаемая коробка (ломография), выбор камеры имеет большее значение.

Должен ли я искать конкретные объективы или это вообще имеет значение?

Разные объективы имеют разные характеристики. Объективы некоторых конструкций создают отличительные изображения (треугольное боке, сильное завихрение и т. д.). Если это то, что вы ищете, выбор объектива может иметь большое значение.

Все дело в пленке (определенные типы, температура, ISO) в этой ситуации, должен ли я узнать о конкретных методах в фотолаборатории (обработка push/pull?), которые создают это зерно, или дело в том, как я снимаю фотографию (выдержка, диафрагма) что имеет значение?

Некоторые характеристики изображения связаны с используемой пленкой. Не только ISO, но и конкретного производителя и продукта. Обработка пленки также имеет значение (проявитель, push/pull). Настройки камеры (экспозиции) обычно зависят от выбранной пленки и желаемого типа обработки (например, недоэкспонирование для принудительной обработки).

Есть несколько эмпирических правил:

• Пленка с высоким значением ISO ⇒ больше зернистости и меньше контраста
• Push-обработка ⇒ больше зернистости и контрастности

Однако существуют химические вещества для пленки и проявки, которые ведут себя по-разному. Каховиус объясняет немного больше.

Типы бумаги и ее обработка также влияют на результаты. Если вы собираетесь печатать свою работу, вы можете добиться желаемого внешнего вида без изменения экспозиции и обработки пленки. Это эквивалентно постобработке цифровых фотографий.

Я рекомендую сначала начать с обычного обучения. Затем поэкспериментируйте, чтобы выяснить свои предпочтения и влияние различных факторов.

Если под винтажным видом вы имеете в виду именно зерно, то важно следующее:

• Эмульсия. Более светосильные пленки (с более высоким ASA/ISO/и т. д.) дают больше зернистости, чем более медленные пленки, благодаря способу их изготовления.
• Разработка решения. Химия, в которой вы проявляете пленку, влияет на полученное зерно. Существуют проявители , улучшающие резкость , такие как Rodinal , которые увеличивают резкость краев. Это приводит к тому, что зернистая структура становится более выраженной. «Мелкозернистый» проявитель, такой как Ilford Perceptol, работает по противоположному принципу, растворяя края.
• Сумма разработки. Чем дольше вы проявляете (или чем выше температура вашего проявителя, или чем меньше разбавлен ваш проявитель), тем больше галогенидов серебра в эмульсии восстанавливается до металлического серебра. Зерно становится более заметным. Вот почему «подталкивание» — то есть недоэкспонирование и перепроявка — приводит к более зернистому виду. (Он имеет и другие эффекты, такие как повышенная контрастность.)
• Размер негатива. Зернистость гораздо более заметна, если негатив небольшой (например, 35-мм фотоаппарат или меньше), поскольку он больше по сравнению с общим изображением. Средний и крупный формат "страдают" меньшим зерном, условно говоря, по этой причине.

Для зерна не имеет значения, какую камеру или объектив вы используете (при условии постоянной отрицательной площади).

или дайте мне ссылку на хороший ресурс по этому вопросу!

Вместо того, чтобы искать в Интернете, я бы купил пару подержанных книг, которые содержат гораздо больше информации, чем вы можете легко найти в любом одном (или даже в двух) местах в Интернете (например, у Генри есть 40 страниц). только на зерне). В примерном порядке возрастания сложности/занудства:

1. Майкл Лэнгфорд, The Darkroom Handbook
2. Ансель Адамс, Негатив
3. Барри Торнтон, «Грань тьмы»
4. Майкл Лэнгфорд, основная фотография
5. Ричард Генри, «Элементы управления в черно-белой фотографии»

Получите высокий ASA (что дает большее зерно пленки) и недоэкспонирование (что делает зерно наиболее заметным). На самом деле, в этом отношении он не так уж сильно отличается от цифрового, за исключением того, что цифровые результаты не столько зернистее, сколько шумнее.

Чтобы расширить то, что сказал пользователь 95069, в первую очередь речь идет об используемой пленке, а не о камере. Я сделал несколько фотографий на разные камеры с разными пленками, от бюджетных «наведи и снимай» до автоматических зеркальных фотокамер, и основным фактором, когда дело доходит до зернистости, является пленка и ее экспозиция, а также тип используемой камеры и объектива. не оказывает видимого влияния на зерно.

Чтобы увеличить зернистость ваших фотографий, вот четыре наиболее важных метода:

• Используйте высокочувствительную пленку. Более высокая чувствительность пленки ISO/ASA увеличивает видимое количество зернистости, так как пленки с более высокой чувствительностью должны иметь более крупную зернистость, чтобы они были более чувствительны к свету, и это приводит к более высокому уровню зернистости на изображениях, которые вы получаете. Взгляните на спецификации текущей линейки профессиональных цветных негативных пленок Kodak , и вы увидите, что индекс зернистости печати, шкала видимого зерна, увеличивается с увеличением чувствительности пленки, а Ektar 100 имеет индекс <25 (незаметное зерно). ), а у Portra 400 и 800 — 37 и 48 соответственно (с 35-мм камерой на отпечатке 4x6 дюймов).

• Используйте негатив меньшего размера (35 мм или меньше). Я заметил ваш комментарий к их ответу о том, что вы планируете приобрести камеру среднего формата. Я бы посоветовал вам использовать 35-миллиметровую камеру, если основное внимание уделяется зернистости. Количество зерен на единицу длины одинаково независимо от размера негатива, поэтому наличие меньшего негатива увеличит долю видимого зерна, и это отражено в таблицах данных, на которые я ссылался выше. Например, Portra 400 имеет индекс зернистости 37 при 35 мм и 25 при среднем формате 6х6 см (на отпечатке 4х6 дюймов).

• Используйте потребительскую пленку, а не профессиональную. Бюджетные пленки, как правило, имеют более зернистый состав, поскольку в них используются более дешевые эмульсии, которые не так чувствительны к свету, и поэтому для достижения той же скорости требуется больше зерна. Например, профессиональная Portra 400 имеет индекс зернистости печати 37 (как я указывал ранее), а Ultramax 400 потребительского уровня имеет индекс 46 (опять же, с 35-мм пленкой на отпечатке 4x6).

• Недоэкспонируйте и подтолкните пленку. Это делает зерно более заметным, так как пленки с более низкой чувствительностью содержат меньше зерен, оптимизированных для более низкой скорости, которые теперь, так сказать, выполняют больше «работы». В качестве примера, я снял этот рулон , используя Ilford HP5 Plus 400, увеличенный до 800, несмотря на то, что это был ясный день, и зернистость более подчеркнута.