Насколько я понимаю историю развития этого фильма, Кубрик в конце концов сам написал сценарий, основанный на работах предыдущих сценаристов, который он намеревался снять сам. Затем он попытался передать фильм своему другу Стивену Спилбергу. В случае смерти Кубрика бразды правления взял на себя Спилберг.
Спилберг официально заявил, что самые сентиментальные части фильма, начало и конец, были созданы и сняты почти в точном соответствии со сценарием Кубрика. Другие люди, участвовавшие в фильме, оспаривают это. Один из сценаристов, работавших над более ранними версиями сценария, согласился, а один из производственного персонала заявил, что Кубрик никогда не был доволен финалом, как предполагалось.
Критики, похоже, считают, что Спилберг привирает. Некоторые из них заявили, что, по их мнению, концовка, в частности, слишком похожа на более раннюю работу Спилберга, чтобы он не мог существенно изменить ее.
Учитывая, что должны существовать физические наброски сценария и что большое количество людей должно было быть задействовано в работе над фильмом во время пребывания обоих режиссеров, мне трудно поверить, что у нас не может быть окончательных ответов на вопрос о том, что была работа какого директора. Итак: можем?
Согласно этому разделу онлайн-Часто задаваемых вопросов по Кубрику (который, кажется, основан в первую очередь на этой статье в New York Times ), Кубрик не писал сценарий сам, но помог сформировать его в тесном сотрудничестве с рядом сценаристов: Брайаном Олдиссом ( который написал оригинальный рассказ, на котором он основан, «Суперигрушки длятся все лето» ), Боб Шоу, Ян Уотсон и, наконец, Сара Мейтленд. В этом разделе статьи обсуждаются некоторые элементы финала фильма, которые, в частности, кажутся скорее видением Кубрика, чем сценаристами:
Последним сотрудником Кубрика над сценарием «ИИ» была английская писательница Сара Мейтленд, которая, по его мнению, была необходима для превращения истории в единое целое. «К тому времени, когда я пришла к проекту, он стал огромным, громоздким и не сфокусированным», — сказала г-жа Мейтленд. Изучив груды незаконченных сценариев, она пришла к выводу, что история должна иметь эмоциональный смысл, как миф или сказка, и считает, что Кубрик понял это. На самом деле Кубрик также был непреклонен в том, что история должна работать в терминах мифа. «Он никогда не называл фильм «ИИ», он всегда называл его «Пиноккио».
«Он решил снять этот фильм, потому что хотел, чтобы люди стали более позитивно относиться к ИИ, и он был совершенно открыт для меня в этом. Кубрик был очарован искусственным интеллектом и любил роботов, которых он считал более приспособленной к окружающей среде формой. Он сказал: «Я думаю о них так, как хотел бы думать о своих правнуках». И он очень любит своих внуков».
Именно отношения между Дэвидом и его матерью больше всего занимали Кубрика и Сару Мейтленд. Алкоголик, чьи коктейли «Кровавая Мэри» Дэвид смешивал для нее в тщетной попытке завоевать ее расположение. Мать должна была стать эмоциональным центром фильма, который в конечном итоге замкнулся.
В конце рассказа роботы, унаследовавшие Землю, используют воспоминания Дэвида, чтобы воссоздать в виртуальной форме квартиру, в которой он жил со своими родителями. Поскольку его воспоминания субъективны, мать осознается гораздо ярче, чем отец, а комнаты его сводной сестры вообще нет; это просто дыра в стене.
Для г-жи Мейтленд фильм закончился тем, что Дэвид готовил для своей матери «Кровавую Мэри», сок которой был более ярко-красным, чем в реальной жизни: «Он слышит ее голос, и все. Мы не видим, как он поворачивается, чтобы увидеть ее. " Кубрик, однако, хотел, чтобы новая раса роботов из-за технологических ограничений не могла сохранить жизнь матери после ее оживления. Фильм заканчивался тем, что Дэвид в спальне своей матери смотрел, как она медленно исчезает.
Мисс Мейтленд был недоволен этим сценарием и был в ярости из-за того, что Кубрик настаивал на этом. «Должно быть, для него это была очень сильная визуальная вещь, — говорит она, — потому что он обычно не был глуп в отношении историй. Он нанял меня, потому что я знала о волшебных сказках, но не слушала, когда я говорила ему: есть проваленный квест, но у вас не может быть выполненного квеста и никакой награды». "
Кубрик не писал и не руководил фильмом об ИИ.
Фильм был вдохновлен рассказом Брайана Олдиса «Суперигрушки длятся все лето», права на который Кубрик купил. Первоначально он попросил Олдисса поработать над сценарием, но у них были творческие разногласия, и вместо этого киноверсию истории написал Ян Уотсон.
Фильм оставался в «аду разработки» много лет, и Кубрик пытался уговорить своего друга Спилберга руководить проектом. В конце концов, после смерти Кубрика в 1999 году, Спилберг решил снять фильм и написал сценарий по рассказу Ватсона. Затем Спилберг был режиссером фильма, а также его сопродюсером.
Редактировать: это не означает, что Кубрик не внес никакого творческого вклада в исходную историю для ИИ — он активно работал с Яном Уотсоном над обработкой фильма, и, несомненно, история отразила многие взгляды Кубрика на тот фильм, который он хотел сделать. Однако он не написал рассказ сам. Поскольку производство фильма началось только после его смерти, он, конечно, не мог напрямую влиять на то, как он был снят, но цитируется, что Спилберг сказал, что пытался снять фильм, поскольку, по его мнению, Кубрик хотел, чтобы он был снят.
Источники:
imdb для получения сведений об Олдиссе, Уотсоне и Спилберге: http://www.imdb.com/title/tt0212720/fullcredits?ref_=tt_ov_st_sm
Немного информации о производстве ИИ: http://au.ign.com/articles/2001/06/29/production-ai
Джедай-разбойник
пользователь22478
пользователь22478
пользователь31178