Куда нажимать белые клавиши - между черными клавишами или под ними?

Когда дело доходит до вопросов об аппликатуре, чем шире вопрос, тем больше будет ответ: «это зависит». Вероятно, поэтому вы найдете противоречивую информацию в Интернете, слишком много ответов, которые не дают конкретного контекста для одного подхода к аппликатуре по сравнению с другим.

Вы можете сказать, что обычно ваши пальцы располагаются примерно посередине длины клавиш по направлению к клавиатуре, этому желтому пространству...

... но вы можете видеть, что пробел перекрывает начальную точку черных клавиш. Часть этого желтого пространства находится «вверху», а часть «внизу». Вам нужно несколько примеров конкретных аккордов или гамм, чтобы увидеть, что происходит в этом пространстве.

Для Aмажорного аккорда в корневой позиции пальцы 1 и 5 должны растягиваться на октаву и, вероятно, должны быть «ниже» черных клавиш, чтобы дотянуться до них, палец 2 с более длинным досягаемостью по направлению к фейерверку, а затем «над» другим пальцы, чтобы играть C#.

Для F#mаккорда в основной позиции пальцы 1 и 5 находятся на черных клавишах, поэтому рука уже помещена «выше» в пространство черных клавиш, палец 2 опускается вниз между черными клавишами, чтобы играть Aестественно.

Мои кончики пальцев заканчиваются примерно в этих положениях...

...синий для A, красный для F#m. Мне приходится тянуться довольно близко к клавиатуре, чтобы играть F#mс растяжкой октавы, и мои пальцы опускаются в расслабленном положении для двух внутренних клавиш.

Дело в том, что пальцы 2, 3 и 4 не находятся ни между, ни под черными клавишами. Это зависит от других клавиш, на которые нужно играть, и от формы вашей руки.

Я учусь играть на фортепиано уже пару недель... стало намного сложнее не нажимать соседние клавиши... требуется более точное движение, чтобы попасть точно.

Вы должны думать о нескольких годах игры на фортепиано, чтобы заложить основы техники игры пальцами.

Ответ - это зависит!.

Поскольку наши пальцы не все одинаковой длины, каждый из них в любом случае будет нажимать свою отдельную ноту в разных точках. Большой палец, который на пару дюймов меньше среднего, обычно нажимает ближе к концу клавиши, ближайшей к игроку, а средний обычно нажимает близко к концам черных клавиш.

Но - будут времена, когда это не так. Иногда и при использовании черных клавиш мы нажимаем наполовину белые клавиши. Если я играю «краш-ноту», переходя от черного к следующему белому, я вполне могу нажать черную клавишу, соскользнуть и оказаться между этим черным и следующим вверх.

Также стоит учитывать динамику. Необходимость в ff означает, что нужно играть близко к концу клавиш, игра pp может выиграть от игры дальше.

И, конечно же, решающим фактором будет то, как далеко вы сидите от фортепиано, наряду с разной длиной ваших пальцев, как упоминалось ранее.

Очевидно, что это вопрос, на который не имеет смысла отвечать без контекста фактического произведения, используемого общего метода аппликатуры и фактического сопоставления пассажа с пальцами.

Как правило, следует избегать конторсий и ненужных напряжений, что дает преимущество определенным схемам аппликатуры для типичных мелодических фрагментов, а также различным приемам (перекрещивание, перестановка пальцев и др.) связывания фрагментов, не обеспечивающих связности. бесшовная посадка.

В этом контексте вы захотите держать кончики пальцев вокруг порога черно-белой клавиши. Это предлагает использовать аппликатуры, которые поддерживаются кривизной руки, и играть на черных клавишах, отдавая предпочтение средним трем пальцам, и, в частности, избегать игры на черных клавишах большим пальцем.

Как и в любых правилах, есть исключения: правила наиболее строго применимы к игре быстрых гамм и арпеджио, которые вы практикуете ежедневно как неотъемлемый компонент игры. Но, конечно, вы не избежите использования большого пальца для черных клавиш при отбивании октавных параллелей.

Любое жесткое и быстрое правило, которое вы можете найти в Интернете, скорее всего, будет глупым, если его применять абсолютно.

В дополнение к пунктам, сделанным в других ответах, есть еще одна вещь, которую следует учитывать, а именно размер руки. Если у вас большие руки и длинные пальцы, вы можете держать ладони подальше от клавиатуры и по-прежнему сможете легче дотягиваться как до черных, так и до белых клавиш. Но если у вас маленькие руки (а я видел некоторых пианистов с маленькими руками, которые все еще умудрялись быть отличными исполнителями, как правило, но не всегда моложе и/или женского пола, у женщин, как правило, руки в среднем меньше, а у детей, очевидно, руки меньше, чем у женщин). взрослые), вам, возможно, придется двигать руками дальше по клавишам, чтобы иметь возможность дотянуться до них всех. Это также может включать в себя прокатку более крупных аккордов и большую работу с педалями, чтобы компенсировать недостаток досягаемости.

В дополнение к другим ответам, это также может зависеть от того, насколько широки ваши пальцы. у меня нет пальцев пианиста; особенно мой средний палец настолько широк, что на большинстве фортепиано трудно играть им белую клавишу между черными клавишами. Даже когда он идеально параллелен клавишам, он существенно трется о черные клавиши на обычных клавиатурах. Думаю, мне лучше просто играть на арфе.

Я хотел бы обратиться к боли и неловкости, о которых вы говорите. Начиная с книги Джозефа Левина, мы обнаруживаем, что он делает упор на то, чтобы локоть был опущен, а рука прижата к телу. Но по мере того, как руки удаляются от центра тела, это становится невозможным. Вы не хотите делать это силой, так как это задействует антагонистические мышцы, которые мешают игре. Поэтому, чтобы справиться с этим, у нас есть инструкция в «Прикосновении пианистов» Пихиера и Краузе: держать локоть всегда в самой нижней точке, где бы рука ни находилась на клавиатуре; и это делается путем расслабления мышц руки и плеча. Когда руки находятся близко к центру клавиатуры, они автоматически сближаются или касаются тела. Важно держать голову запрокинутой, а лопатки прижатыми друг к другу и опущенными вниз. Когда ты это сделаешь, обратите внимание на то, как рука естественно движется, и вы обнаружите, что рука наклоняется наружу, и вы играете на краях пальцев. Все это объяснено в мучительных деталях в книге и заслуживает изучения. И помните, если вы испытываете боль, значит, вы делаете что-то не так и вам нужно разобраться с этим, прежде чем навредить себе. Не один пианист вывел себя из строя, иногда навсегда.

Здесь так много всего нужно распаковать. Я не буду вдаваться в подробности, но это то, над чем вам нужно поработать со знающим учителем. Клавиши фортепиано — это точка опоры. Они легкие снаружи и тяжелее внутри. Если вы когда-либо играли на пиле, вы, возможно, заметили, что чем дальше вы сидите, тем больше вы весите, а если вы сидите дальше, вы весите меньше. В зависимости от того, где сидите вы и человек напротив, вы можете контролировать точку опоры, несмотря на то, что другой человек весит больше. Итак, пианисту надлежит играть как можно дальше. Это требует, чтобы пианист двигал рукой от руки внутрь и наружу. Если играть слишком далеко, это приведет к неровной игре, тяжелым клавишам, ощущению слабости и напряжения. Игра внутрь и наружу не только уравнивает пальцы и придает каждому пальцу собственный вес, но и обеспечивает скорость.

Поскольку ваши пальцы имеют разную длину, многих пианистов учат сгибать пальцы, чтобы уравнять их. Это создает мгновенное напряжение. Более практичным движением является игра внутрь и наружу, чтобы рука уравновешивала пальцы. Вы не можете сгибаться и разгибаться одновременно, а поскольку все мышцы предплечья (они двигают пальцы) взаимосвязаны, использование двух мышц одновременно создаст напряжение. Каждая мышца перемещает одну кость в одном направлении. Использование двух мышц для перемещения одной кости создаст напряжение, так как они напрягаются для контроля над одной костью. Скручивание ставит пальцы в постоянное состояние сгибания.

Многие пианисты играют с помощью сгибателей (в предплечье), но сгибатели предназначены для захвата. Инициируйте все движения от силы тяжести или веса руки. Как вы узнали из физики HS, любое движение ДОЛЖНО иметь равное и противоположное движение. Бросьте мяч, и вы сначала замахнетесь назад. Удар по мячу, обратный удар. Идти вперед, отталкиваться назад. Фортепиано также требует движения вверх, прежде чем вы сможете играть вниз. Сыграйте любой аккорд, и вы увидите. Ну, это должно быть и в отдельных пальцах тоже. Есть несколько способов выполнить up. Подъем руки и вращение предплечья являются двумя наиболее популярными. НИКОГДА НЕ ИЗОЛИРУЙТЕ ПАЛЕЦ, КАК ПРОПИСАЛ ЭТОТ ИДИОТ ХЭННОН. Помните, вы не можете сгибаться и растягиваться одновременно. В сочетании с использованием мышц пронатора и супинатора (вокруг локтя) и гравитации это дает вам первые три или четыре ноты бесплатно, без усилий. Если движение руки (ноты) меняет направление, это дает вам еще три или четыре бесплатно. Можно сыграть целое произведение без усилий, без напряжения. Полностью из-под руки.

Легкая и точная игра достигается за счет движений вперед/назад, вверх/вниз и гравитации. Итак, вас должно волновать не то, где играть на клавишах, а то, куда рука должна класть пальцы. Если играть пальцами, будет напряжение и схватывание нот. Рука может приложить палец гораздо быстрее, чем вы можете согнуть, согнуть и растянуть.

Вы упомянули растяжение запястья. Запястье — это проводник между силой руки и пальцами. Это еще одна точка опоры для передачи гравитационного веса руки на клавиши. Не играйте с запястья, а позвольте силе пройти через него. Очень похоже на то, когда вы теряете выравнивание стопы и растягиваете лодыжку. Весь ваш гравитационный вес идет на лодыжку, а не проходит через нее в землю. Большая часть нашего напряжения, боли, травм и напряжения возникает из-за неправильного выравнивания.

Это еще одна вещь, которая мешает аппликатуре. Вытягивание пальцев. Это известно как похищение. Когда вы похищаете и сгибаете одновременно, знаете что? Вы используете две мышцы, чтобы двигать одну кость, и возникает напряжение. Медленно помашите на прощание всеми пятью пальцами вместе. Теперь похищайте их и машите. Чувствуете напряжение? Зачем так играть на пианино? Пусть рука играет пальцами. Рука может работать на расстоянии, не напрягая пальцев.

Зайдите на Youtube и найдите Art Tatum - Yesterdays (1954). Обратите внимание на то, как он входит/выходит, вверх/вниз, вращение предплечья и группировку пальцев для облегчения направления руки. ВЫ можете услышать 64 ноты подряд, но Арт играет три ноты, меняет направление, четыре ноты, меняет направление, две ноты, меняет направление и так далее. Может ПОКАЗАТЬСЯ, что он играет с плоскими пальцами, но вы видите пальцы, которыми он не пользуется. Те, кто играет, либо играют рукой, либо изогнуты, а не свернуты. Его игра больше похожа на тыкание, чем на сгибание. Повисните и расслабьте руку в сторону. Это оптимальное положение пальцев, когда вы подносите их к клавишам. Обратите внимание, что Искусство может играть большими прыжками. Это потому, что он играет с руки. Еще одно художественное соло, которое стоит посмотреть.ART TATUM LIVE [ЧРЕЗВЫЧАЙНО РЕДКИЕ КАДРЫ]

Другими пианистами, за которыми стоит наблюдать и которые играют с руки, являются Адам Макович, Оскар Петерсон, Дик Хайман. Когда рука играет пальцами, пальцы выглядят и ощущаются без усилий, потому что вы не используете неправильные мышцы, такие как сгибатели, отводящие и разгибающие мышцы.

Нас плохо обучали последние триста лет. Если у вас есть возможность поиграть на органе-трекере, сделайте это. Он выявит каждый ваш технический недостаток. Если вы не можете играть в нее, вы, вероятно, все делаете неправильно. Если вы можете играть в нее без усилий, вы все делаете правильно. Трекер показывает все.