Я имею в виду именно такую структуру , где ноты нисходят каскадом вверх или вниз, но чаще всего вверх, а затем обратно вниз. Многие пьесы, которые я играю (на фортепиано), довольно сильно связаны с этим, и для меня это всегда серьезная дилемма.
Я должен сесть и тщательно продумать аппликатуру, а затем очень медленно играть их снова и снова , пока моя рука не сможет сгладить их плавным и четким движением, но это занимает у меня буквально 300-400 повторений. Между тем, я знаю многих других исполнителей, которые могут просто читать эти вещи с листа, не быстро с первой попытки, но кажется, что они просто знают аппликатуру инстинктивно, а затем просто повторяют ее несколько раз, и вот она.
Я не знаю, важно это или нет, но вещи, с которыми у меня возникают проблемы, не так просты, как показано в примере выше... не только масштабы или что-то в этом роде. Я говорю больше о (например) Шопена Op.10 No.12, на которую у меня ушло 9 месяцев медленного повторения, когда я выучил ее несколько лет назад, и сейчас я не лучше в этом отношении, чем тогда. Это бесит.
Большинство пианистов с классическим образованием могут приукрашивать арпеджио (и все их разнообразные вариации), потому что их учителя заставляли их делать повторения, которые вы описываете, заранее. В более общем смысле, когда вы видите, что пианисты быстро усваивают сложные фигуры, это обычно потому, что они уже видели их раньше, либо в упражнениях, либо в уже разученных произведениях.
Помимо обращения аккордов и гамм, мои учителя игры на фортепиано заставляли меня практиковать арпеджио в каждой тональности. За аппликатурой скрывается смысл, и когда он проникает в суть, уже не имеет значения, какая вариация будет вам предложена (например, революционный этюд Шопена имеет партию левой руки, которая, по сути, представляет собой простое арпеджио с добавлением второй ступени гаммы). ).
В конце концов, ничто не заменит работу. Чтобы быстрее читать арпеджио с листа, нужно практиковаться в их игре. Вы можете продолжать в том же духе, изучая их по частям, но, как вы заметили, такой подход медленный и может разочаровать.
В этой ситуации полезен пианист-виртуоз Ганона ; Примерно в упражнении 41 (страница 66 полной партитуры, которую я привел) есть аппликатуры для арпеджио во всех 24 клавишах. Я бы использовал их в качестве легкой разминки всякий раз, когда вы тренируетесь, может быть, 3 или 4 повторения в любой тональности, в которой вы чувствуете, что вам нужно работать. Вскоре вы не найдете арпеджио вообще большой помехой.
Чтобы играть арпеджио таким образом, не разбираясь, вам нужно практиковаться в общих арпеджио, читая их с листа. То, что вы пытаетесь получить, — это мгновенное распознавание общих шаблонов с глазу на глаз. Вы не можете достичь этого, практикуя арпеджио по памяти.
Ульф Окерштедт