У меня есть запись вокалиста в сопровождении гитары. Вокалист утверждает, что у него не очень хороший голос, но клянется, что "поет в унисон". Можно ли как-то определить, так ли это, и если в данном случае это не так, то можно ли как-то выделить, где голос не в ладу и почему он не в ладу?
Я бы попробовал загрузить запись в пробную версию Melodyne и посмотреть, достаточно ли чисто она выделяет голос из записи. Если это так, вы сможете увидеть, настроен ли он, и, возможно, даже исправить настройку, если хотите!
Быть в гармонии на одном уровне означает, что если петь нужно с A4частотой 440 Гц, то и певец должен петь A4на частоте 440 Гц. Большинство из них не могут измерить Гц ушами, вы можете использовать какое-нибудь электронное устройство для его измерения. Но этот вид меры не будет учитывать вибрато, слайды, частично озвученные ноты и т. д., которые являются частью хорошего, выразительного пения. Другими словами, много хорошего пения то появляется, то расстраивается... со вкусом .
Если вы его не слышите, вы можете переоценить свое фактическое беспокойство. Если ты не слышишь, тебя это действительно волнует? Ваша аудитория? Если тренировка слуха вас не интересует, почему бы не использовать автонастройку?
Вы говорите ему спеть ноту, вы играете ноту на фортепиано. Если звуки, которые певец издает, звучат так же, как и фортепиано, он настроен, пока настроено и фортепиано.
Итак, вы хотите проверить запись? Используйте melody.ml, чтобы отделить вокал от гитары. Используйте приложение, например VocalPitchMonitor, чтобы получить графическое представление высоты голоса. Места вне поля должны быть очевидны.
С одним инструментом, если только кто-то не обладает (действительно точным) абсолютным слухом, абсолютную высоту звука одной ноты, которую поет человек, трудно наблюдать, и обычно это не имеет значения.
Однако, поскольку музыка состоит не только из отдельных нот, взаимосвязь между различными высотами звука объективно измерима и значима.
Музыкальные интервалы согласны, когда их частоты нот являются простым рациональным числом. Он варьируется от «совершенной» октавы (2:1), чистой квинты (3:2), мажорной терции (5:4) до таких диссонансов, как хроматический полутон (25:24) или тритон (даже не близкий к ничего разумного).
Конечно, в реальной жизни совершенство невозможно, но, к счастью, из психоакустики мы знаем, что мозг попытается интерпретировать две высоты звука так, как если бы они были ближайшим созвучием. Ошибка образует явление биения (вики) , и чем дальше, тем сильнее эффект - пока он не настолько силен, это уже просто не музыкальный интервал .
Есть два способа формирования отношения: две ноты, играемые одна за другой (мелодия), и две ноты одновременно (гармония). Если эти отношения разумно соответствуют тому, что задумал композитор, то они созвучны .
Предположим, что композитор пишет что-то тональное и хочет идеальную квинту (сэмпл) . Никакая так называемая «художественная лицензия» не заставит меня принять волчью квинту (сэмпл) как нечто иное, как ошибку, даже если это «всего» около четверти полутона. Вот что значит не в тонусе .
Короче говоря, когда есть аккомпанемент, о певце можно объективно судить о том, настроен ли он, измеряя частоты обоих инструментов и сравнивая соотношение с ожидаемыми простыми рациональными числами, которые подразумевают записанные музыкальные интервалы.
Ожидается небольшая разница (и необходимая для темперирования ), но, говоря бессмертными словами Стюарта Дж., слегка перефразировав: «Я узнаю это, когда услышу».
Тецуджин
Тецуджин