Что такое «пение головным голосом»?

«Головой голос», как поясняется в Википедии , имеет как минимум два различных значения, относящихся к вокальному « регистру » и вокальному « резонансу ».

По отношению к вокальному регистру это означает просто «высокий регистр». Хороший пример запутанного (хотя в данном случае освященного традицией) языка, на который ссылается Тодд.

Использование термина вокальный резонанс заслуживает более подробного объяснения.

Вся голова и грудная полость со специфическими резонансными компонентами вносят свой вклад в звучание человеческого голоса. Одна теория определяет пять основных резонансных точек или областей: голова, нос, рот (или зубы), затылок и грудь (существуют другие модели, которые дают другие названия и вычитают или добавляют один компонент, но суть не слишком сильно отличается). ).

В зависимости от человека и производимых звуков (будь то речь или пение) каждый из этих резонансных компонентов проявляется с большей или меньшей силой. Один из возможных способов изучения этих компонентов — понять, как они относятся преимущественно (не исключительно!) к разным типам согласных:

• голова - С, Т, Д, Л, Ш, Р (как в английском "бежать")
• нос - Н, М
• зубья - B, P, F
• затылок - G, K, R (как во французском "rien")
• грудь - V, Z, J (как во французском "jour", т.е. без английского начального звука "д")

Произнося слоги с этими согласными и несколькими вокалами и концентрируя внимание на наших телесных ощущениях, можно начать развивать чувствительность к тому, как эти различные резонансные компоненты составляют наш голос, некоторые более явно, чем другие.

Например, поместите ладонь на грудь, когда повторяете «ЗЗЗААААА», или слегка задержите кончики пальцев на изогнутой точке на макушке, говоря «ДАААА». Вибрации должны отчетливо ощущаться.

Научившись идентифицировать эти ощущения, можно также научиться модулировать свой голос по желанию, чтобы преимущественно использовать определенную точку резонанса или компенсировать слабую от природы. И, научившись определять и контролировать эти компоненты в собственном голосе, мы также можем начать распознавать их в голосах других людей.

В зависимости, конечно, от человека, его пола и культуры, «хороший» голос имеет несколько сбалансированную композицию из этих пяти элементов, и часто мы находим голос странным или неприятным, потому что один из этих компонентов слишком заметен за счет другие.

Это верно как для разговорного голоса, так и для пения. Целью певца должно быть поддержание, насколько это возможно, ровного баланса всех резонансных компонентов во всем их вокальном регистре.

Но надо учитывать, что (в силу физики звука) более важными резонансными компонентами в нижних регистрах являются грудь и, в какой-то мере, затылок; рот и нос (также иногда называемые «маской») и голова (собственно) более важны в высоких регистрах. Так что певец должен добиться плавного перехода выраженности этих компонентов по вокальному диапазону (вплоть до того, что при мужском фальцете и очень высоком регистре женского голоса грудной компонент может быть незначительным).

Таким образом, если у певца-мужчины преобладает грудной резонанс (обычная ситуация), ему могут сказать «использовать головной голос», особенно при попытке достичь высокого регистра, не имея ни малейшего представления о том, что это значит.

Первое объяснение было очень глубоким и сказочным. Я дам свое собственное простое объяснение, так как я оперный баритон.

Мы буквально поем телом. Звук резонирует в нескольких частях тела и будет меняться в зависимости от вашей собственной анатомии и диапазона пения.

Когда вы поете низкие ноты, звук резонирует в груди. Когда вы поете высокие ноты, звук попадает прямо в голову. Если есть что-то среднее (не низкое и не слишком высокое), оба места будут резонансными.

Конечно, вам нужны некоторые приемы, чтобы получить правильное, богатое и яркое звучание в каждой части вашего тела. Головной резонанс особенно труден для большинства мужчин (особенно мужчин с низким голосом). Вот где учителя склонны использовать абстрактные описания, например, вращение голоса , как говорит мой собственный учитель.

Девушки наоборот. Им труднее использовать свой грудной голос (особенно высоким певцам), потому что девичий голос резонирует в голове. Им это нужно для того, чтобы расширить свой вокальный диапазон, а в случае с низкими голосами девушек (типа альтов или контральто) дать действительно мощные и гармонически красивые низкие ноты.

Это звук, который вы издаете, когда поете «гу» (произносится «гу» как «клей», но без буквы «л») на более высокую ноту. Когда большинство мужчин делают это упражнение, они, как правило, легко переходят на фальцет. Самцы обычно не используют свой головной голос, поэтому важно попрактиковаться в доступе к головному голосу, чтобы самцы научились контролировать хороший смешанный голос (головной и грудной). В этом месяце мои уроки вокала действительно сосредоточены на доступе к головному голосу, и я увидел большие изменения в том, как я теперь беру более высокие ноты, но это зависит от разминки, гидратации, отдыха и уровней упражнений.

Такие термины, как головной голос, фальцет и грудной голос, являются субъективными терминами, которые имеют мало общего с тем, что на самом деле происходит в горле.

Когда кто-то просит вас петь головным голосом, он на самом деле говорит, что хотел бы использовать меньше громкости. Если вы последуете их совету, то в горле произойдет то, что голосовые связки немного истончатся. Певцы не могут видеть, что происходит у них в горле, поэтому они могут ориентироваться только на ощущения и звуки… и когда вы поете более мягко, вы можете почувствовать, что звук становится более «пьянящим»… слегка изменив гласную, чтобы она соответствовала примеру вашего наставника, что также может поддерживать эту ментальную концепцию «головного» голоса.

Когда вы поете любую ноту, в вашем горле есть области, где большая часть звука от ваших связок соприкасается и резонирует. Назовем это точкой резонанса. Когда вы поете очень низкие ноты, резонансная точка обычно находится внизу, ближе к груди. Это был бы грудной голос. Как правило, когда вы поете высоко, резонансная точка поднимается вверх, к носовой полости. Чем выше поднимается резонансная точка, тем больше «головного голоса» вы слышите. Можно сказать, что у того, кто поет очень гнусаво, слишком сильный головной голос, потому что эта самая высокая точка находится прямо внутри носовой полости.