Обращаться к персонажу по титулу, а не по имени?

Многие второстепенные персонажи в моей истории имеют официальные титулы. Генеральный директор, сержант, подполковник, посол, президент, премьер-министр, начальник штаба, директор и т. д.

Если персонаж второстепенный, должен ли я просто использовать титул персонажа и никогда не давать персонажу имя?

Если персонаж очень второстепенный (появляется только в одной главе), могу ли я просто использовать титул?

Что делать, если персонаж повторяется?

Если определенный персонаж является главной фигурой в истории и имеет несколько титулов и имен, какое из них мне следует использовать? (т.е. - Персонажа называют одним именем его лучший друг, другим - его женой, а третьим - его сотрудниками. Все остальные просто используют его официальный титул.)

Должен ли я постоянно использовать одно и то же имя для этого персонажа, когда пишу как всеведущий рассказчик?

У меня была бы функция ведущего персонажа. В конце концов, написать — значит пропустить (беспорядок).
Это действительно зависит от характера. Некоторые персонажи представляют собой таинственные силы, присутствующие в вашей книге, невидимым образом управляющие сюжетом. Если дать им только название, они могут показаться загадочными. Пример, Командир. Другие персонажи просто тривиальны и не нуждаются в именах. Пример, официантка. Другие персонажи второстепенные, но все же получают имена, например, Розалина.

Ответы (1)

Нет жестких и быстрых правил. Все зависит от контекста.

Даже всеведущий рассказчик сосредоточится на одном персонаже за раз. Итак, рассмотрим точку зрения этого человека. Как они будут обращаться к данному персонажу? Как они будут обращаться к персонажу, говоря о нем кому-то еще? (Конечно, это также зависит от того, с кем они разговаривают.) Что они думают о персонаже в уединении собственного разума?

Рассмотрим одного персонажа, Джона К. Эвримена. Как следующие люди будут думать о нем, говорить с ним, говорить о нем?

  • Его жена
  • его бывшая жена
  • Его босс
  • Его 6-летний сын (который живет с ним и его женой)
  • Его 17-летняя дочь (живет с бывшей женой)
  • Его мать
  • Его лучший друг
  • Официантка, которая его обслуживает и никогда его раньше не видела
  • Сам

Я обнаружил, что лучший способ изучить технику — это прочитать книги, в которых она используется. В качестве всеведущего рассказчика с разных точек зрения я бы порекомендовал « Жареные зеленые помидоры в кафе Whistle Stop» Фэнни Флэгг , рассказывающую свою историю с самых разных точек зрения. Другие хорошие примеры — « Осколки чести » Лоис Макмастер Буджолд , все книги о Форкосиганах, начиная с Комарра , и все книги из серии «Общий нож». Буджолд — первоклассный писатель, его стоит прочитать всем, кто хочет улучшить свои навыки письма.

Я разделяю ваше восхищение Буджолд, но она сделала себе жезл в игре с именами, начав имена всех барраярских дворян с «Вор». Как я думаю, вы можете намекнуть, что это может немного сбить с толку, особенно в романе « Барраяр » , где так много персонажей зовут Фор-нечто. После этого Буджолд должен был научиться идентифицировать персонажей не только по их довольно похожим по звучанию именам, но и по другим средствам. Все это сказано для того, чтобы подкрепить вашу точку зрения: писатель, желающий изучить технику разделения нескольких персонажей, не помешает прочитать Буджолда.
Обращаться к персонажу по титулу, а не по имени?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v