Кларнеты славятся тем, что могут играть диминуэндо и крещендо в niente и обратно. Гобои, однако, плохо играют на очень низкой динамике. Разница в конструкции тростей/мундштуков для гобоя и кларнета очевидна. Каковы основные процессы, лежащие в основе производства звука тростью и мундштуком, которые могли бы объяснить эту разницу?
В этом, по общему признанию, ограниченном исследовании они зафиксировали, что один гобоист использовал более чем двойное (более 110 см вод. ст.) давление воздуха для игры на фортиссимо по сравнению с двумя разными кларнетистами (оба около 50 см вод. Другой гобоист в исследовании дул с пиковым давлением около 80 см H2O для игры фортиссимо. Лучшее графическое сравнение доступно здесь .
Оба гобоиста использовали давление около 50 см водяного столба, чтобы дуть пианиссимо, что примерно соответствует давлению, которое кларнетисты используют для фортиссимо! Это говорит о том, что игра на гобое требует гораздо большего давления, чем игра на кларнете для того же динамического уровня.
Основной пробел в приведенных выше ссылках — это взаимосвязь между давлением нагнетания и измеренным уровнем звукового давления. Фортиссимо и пианиссимо — субъективные музыкальные понятия. Нам бы очень хотелось иметь минимальный измеренный уровень выходного сигнала как кларнета, так и гобоя, чтобы увидеть, насколько тихо на них можно играть.
Как ни странно, это исследование фиксирует диапазон выходного уровня около 71–100 дБ SPL для нескольких гобоистов, играющих в G4, в то время как это исследование показывает диапазон 80–110 дБ SPL для той же ноты на кларнете. В свете этой информации мы должны помнить, что мы не можем сравнивать уровни звукового давления, чтобы установить, что считается пианиссимо на разных инструментах, потому что многие другие факторы влияют на восприятие динамического уровня инструмента, и, вероятно, наиболее важным является форманта (аспект тембр).
Гобой имеет коническое отверстие по сравнению с закрытым цилиндрическим отверстием кларнета. Это означает, что гобой будет иметь более сильные гармоники, чем кларнет. Из почтенного Бенаде (глава 13) мы помним, что увеличение присутствия высших гармоник часто делает звук той же интенсивности (SPL) более громким.
Так, где это оставляет нас?
Совмещая эти два факта, отважный гобоист должен прилагать значительные усилия, чтобы извлекать даже самые тихие ноты (хотя все же меньшие усилия, чем трубач!), и эта нота все же может звучать громче, чем кларнетист может играть с меньшими усилиями, благодаря особому тембр гобоя против кларнета.
И это все еще не решает общую трудность создания эффективной амбушюры на инструменте с двумя язычками по сравнению с инструментом с одним язычком, как указал Карл Виттофт в своем комментарии.
Карл Виттофт
Тодд Уилкокс