Почему слушатели наиболее отчетливо слышат самую низкую ноту аккорда?

Ответ лежит в области психоакустики и/или музыкальной психологии . Я немного изучал это в аудиотехнике, и, насколько я помню, это связано с тем, как наша первичная слуховая кора в мозге обрабатывает вибрационные импульсы, которые мы слышим как тон.

Низким тонам придается больший «вес», чем более высоким частотам, особенно при определении того, что такое «основная частота» . Я не уверен, почему, но я знаю, что по этому вопросу было проведено тестирование.

Дополнительные гармонические тона, добавленные к аккорду, могут помочь мозгу распознать основной тон. Вероятно, поэтому так эффективно помещать высоту аккорда в басовую ноту. 5-й, будучи гармонично связанным, тоже может работать и не маскировать восприятие основного. Помещение 3-й частоты в основу может вызвать путаницу в отношении того, какая частота является основной.

Вы можете сами попробовать это на клавиатуре: сыграйте основной аккорд до в правой руке и сыграйте с ним низкую до на басу. Затем переключите нижнюю ноту на G и послушайте разницу. Наконец, поместите низкую ми в бас, и вы услышите, что аккорд звучит не как «C ish».

Это мнение того парня. Многие скажут, что верхняя нота выделяется больше. Другие могут считать основной тон самым важным (если не самым слышимым) вне зависимости от инверсии. Это, конечно, не установленный факт.

Это связано с обертонами и тем, как наш мозг обрабатывает сигналы.

Когда источник звука имеет обертоны, существует математическая связь между каждой из частот тонов. Если вы понимаете взаимосвязь, вы можете упростить свою обработку, разбив ее на единую частоту и закодировав взаимосвязь обертонов.

Как оказалось, в большинстве случаев наиболее естественной частотой является самая низкая частота. Почему? Ну, это уникальная возможность лучше всего описать последовательность. Рассмотрим пример с вибрирующей струной, где я предпочитаю думать о струне как об одной ноте и некоторых гармониках, но я выбираю разные основные частоты. В первом столбце я выбираю самую низкую частоту, а во втором — третью (произвольный выбор):

Frequencies:  400 800 1200 1600 2000 2400 ...
          multiplex of 400        multiples of 1200
   400          1                         1/3
   800          2                         2/3
  1200          3                         1
  1600          4                         4/3
  2000          5                         5/3
  2400          6                         2

Как видите, математика выглядит намного проще, если считать основную частоту ноты самой низкой частотой! Этот конкретный пример относится к струне, которая отличается, скажем, от открытой трубы, но история та же. Уравнения просто более естественны, если вы думаете о самой низкой частоте.

Наш мозг — это умный маленький процессор. Они поняли это миллиарды лет назад, еще до того, как мы стали млекопитающими! Поэтому, когда вы и я что-то слышим, мы, естественно, слышим этот разделенный паттерн: мы слышим «основную частоту», определяющую ноту, и мы слышим «характер» звука как отдельно закодированный набор информации об обертонах.

Интересная поломка этой модели происходит с горловым пением. Наиболее известен тувинским горловым пением., это способ петь две ноты одновременно. Эта техника представляет собой блестящее злоупотребление этой обработкой, которую делает наш мозг. Практически во всех реальных инструментах наибольшая мощность (то есть передаваемая энергия в научном смысле) приходится на более низкие частоты, ближе к основным. В горловом пении человек тщательно регулирует форму рта, чтобы выделить одну гармонику, заставляя ее резонировать гораздо сильнее, чем другие. Когда слушатель обрабатывает это, его мозг видит звук, не вписывающийся в его обычную модель, предполагающую, что для одного источника звука будет все меньше и меньше мощности в каждом из обертонов. Затем он делает предположение, что существует не один источник звука, а два! Таким образом, когда мы слышим горловое пение тувинцев, создается впечатление, что они одновременно поют и басовую партию, и свистящую мелодию. Фактически,нам изобретать новую «самую низкую ноту» в нашей собственной голове, чтобы нести мелодию!

Это сложный вопрос, охватывающий то, как слушатель настраивается на звуки, музыкальную культуру (например, западную или южноазиатскую), тональность, влияние индивидуальных характеристик аудиограммы (например, нарушение слуха на высоких частотах), громкость инструментов и способ их исполнения и разницу между гармоническими последовательностями и контрапунктом.

Каждая музыкальная нота звучит с большим количеством обертонов, поэтому обертоны нижних нот переплетаются с основными тонами и обертонами высоких нот. В трехнотном аккорде первый обертон основного тона уже выше всех основных. Тем не менее, обертоны основного тона расположены более плотно, чем обертоны более высоких нот, и, таким образом, доминируют в нижней части спектра, частично смешиваясь с основными тонами и обертонами более высоких нот. Однако результирующая сетка гармоник определяется гармоническим корнем аккорда, который может быть или не быть его самой низкой нотой в зависимости от инверсии аккорда. В случае обращения аккордов самая нижняя нота не является доминирующей, как в случае аккордов в основной позиции.

Бас или более низкие ноты воспринимаются в центре внутреннего уха. Погода в гармонических частях ноты или как часть басовой партии, например, в последовательности аккордов, самая низкая нота кажется «более укоренившейся» или «более фундаментальной». Некоторые из других проблем, упомянутых в других ответах здесь, могут по-прежнему применяться, поскольку в случае, когда основная гармоническая часть ноты отсутствует, ухо / ум делает вывод об этом, но это не то, почему бас так важен и структурен. На восприятие гармонических частей ноты также влияет основное восприятие баса, но по совпадению, в естественных звуках самая низкая гармоническая часть обычно оказывается самой громкой, а все остальные гармонические части - целым числом. кратно. Могло ли внутреннее ухо развиться до того, чем оно является, потому что все частичные гармоники являются целыми числами, кратными самой низкой частоте? Это кажется возможным. Факт остается фактом: басовая партия является ключевой и логически более ограниченной, чем другие партии.

В книге «Это твой мозг о музыке» г-н Левитин рассказывает об эксперименте, в котором звуки, чья основная (=самая низкая) частота преднамеренно стирается, воспроизводятся как для животных, так и для людей. В результате контур в нашей коре заполнил недостающую частоту, на выходе мозгового контура появились те же самые вибрации с исходным неизмененным звуком. А мы, животные, не могли отличить. Итак, подходя к вашему ответу; это наша эволюция дала это. Но если вы хотите знать, в электротехнике, когда прямоугольный сигнал преобразуется в частотные составляющие, то есть преобразование Фурье, он имеет самую высокую амплитудную составляющую на самых низких частотах. Ваш ответ может иметь какое-то отношение к музыке, которую мы слушаем, может быть представлен в виде прямоугольных сигналов,https://en.m.wikipedia.org/wiki/Sinc_function или звуки, которые мы слушаем, имеют синусоидальное сходство, или каждое музыкальное взаимодействие (эхо и т. д.) можно рассматривать как операцию вывода или интеграции, где синусоидальные волны не меняют форму и частота, но другие затухают, и, таким образом, самая низкая синусоидальная волна остается остатком. Я только что помирился после ссылки на Википедию.

Так играют аккорды.

Директор группы Mu использует аналогию со звуковой пирамидой: нижние инструменты должны играть громче, а более высокие инструменты должны немного отставать. Это позволяет гармонии звучать сбалансированно, а не «тяжело».

Мое мнение, преобладание гитары за последние 100 лет означает много аккордов, самая низкая нота обычно звучит первой, потому что аккорды обычно играются вниз.

Возможно, стоит подумать, что звуковая энергия может быть выше с более низкими нотами.

Конечно, гармония аккордов — это другой случай, слушатель может услышать подходящие или выделяющиеся ноты.