Почему во многих фильмах ужасов участвуют дети?

Это тема, по которой существует огромное количество работ, распространяющих различные теории о том, почему Дети являются такой распространенной темой ужасов, так что вряд ли вы найдете единый исчерпывающий ответ/теорию, но есть одна объединяющая причина, по которой все стороны находятся в согласии относительно:

Дети страшные, йоу.

Дети способны действовать как микрокосм для социальных тревог. Им в значительной степени отказывают в «голосе» (особенно если они младенцы), или, когда у них есть «голос», он искажен «неопытностью юности», и поэтому то, что должно звучать невинно, может показаться зловещим. Вспомните «Они здесь» из « Полтергейста », «1–2 — Фредди идет за вами, 3–4 — Лучше заприте дверь…» из « Улицы Вязов » и «Я вижу мертвых людей» из «Шестого чувства»... но есть еще много.

От себя лично (но хороший пример!) Один мой друг однажды сказал мне, что, когда он укладывал своего сына спать, его 3-летний сын сказал «До свидания». Он сказал: «Нет, сейчас пора спать, поэтому мы говорим «Спокойной ночи». Его сын ответил: «Я знаю папу, но на этот раз до свидания» ... В ту ночь он спал со светом.

Дети — это что-то знакомое, но все же преломленное в их собственном опыте; недоразвитый и «чужой». В английском языке нет эквивалентного слова для этой очевидной дихотомии, но немецкое слово «Unheimlich» означает «недомашнее» (противоположное тому, что знакомо — или не прямо в доме, как в безопасном месте). Это означает, что страх исходит не от чего-то явно зловещего гротеска, а просто немного не так, но не в состоянии полностью объяснить, почему.

На самом деле немецкая культура имеет наследие легкой одержимости Unheimlich, и Фрейд много писал об этом (утверждая, что именно из этого берет начало наш страх). Идея двойника происходит от Unheimlich, и поэтому с близнецами связаны зловещие коннотации. Дети-близнецы, как и близнецы Грэди из «Сияния», возможно, являются высшим воплощением Унхеймлиха.

Дети не подчиняются нормам общества, так как еще не являются его участниками. Поскольку наши общие представления о безопасности регулируются нашими общими допущениями «играть по этим правилам», а Дети вне этого правила, они считаются «непредсказуемыми», что может вызывать беспокойство, часто превращая их в «народных дьяволов».

В качестве противоположной теории этой (что особенно актуально для ужасов) дети, которые имеют сверхъестественное или социопатическое понимание правил нормальности, но предпочитают игнорировать их , являются классическим источником ужасов.

Дэмиен из «Омена» является примером такого типа страха , поскольку он считается окончательным «одержимым» ребенком, который демонстрирует осознание собственного зла и соучастник его. В книге теоретика Тима Морриса « Ты только молод дважды » есть глава «Панические атаки: дети как взрослые, взрослые как дети в кино», в которой исследуется происхождение Ужаса в рамках этих параметров, и она сможет предоставить вам долгую информацию. история террора, извлекаемая таким образом из детей.

Теоретик кино Мэри Джексон идентифицирует эти фильмы с их собственной номенклатурой как поджанр «Дети как ужасы» и идентифицирует наш страх перед этими «Злыми детьми» как представление нашего общественного страха подвести младшие, формирующиеся поколения:

«Неудивительно, что в фильмах о детях-монстрах часто реальная цель заключается не в зле детей, которые часто сами становятся жертвами демонической одержимости, а в неэффективности семьи, церкви и государства — наиболее ценные институты – чтобы защитить себя от обмана и надвигающегося разрушения».

Реган из «Экзорциста» — аналогичный случай, хотя ее история — это история о порче невинности в качестве покаяния за подразумеваемую ересь, богохульство и нечестие ее матери. Это метарелигиозная аллегория Ангела Смерти, забирающего детей нечестивых, но гораздо более зловещая: Дьявол «берет их», но ужас не через удаление, а через осквернение.

Самая очевидная (возможно) причина того, что Детей так много в Ужасе, не требует особых объяснений:

Дети не должны быть страшными.

Подрывая наши представления о детях как о неопасных сущностях, Ужас способен вызвать сомнение в наших естественных предположениях, что является основным элементом эффективного ужаса.

Конечно, в фильмах ужасов дети стали настолько обычным явлением, чтобы быть «злом», и эта жанровая традиция настолько укоренилась, что трудно автоматически не считать детей фактическим злом в фильмах ужасов. Таков путь постмодернизма.

Я думаю, что речь идет о том, чтобы взять что-то нормальное и невинное и сделать это страшным. Вот почему действие большинства по-настоящему страшных фильмов происходит в совершенно нормальных местах: «Незнакомцы» — в обычном доме, принадлежащем паре, а «Отдых» — в обычном многоквартирном доме. Ужас возникает, когда мы берем то, что считаем безопасным, и обращаем это против нас. Лично я совсем не нахожу научно-фантастические фильмы страшными, потому что сталкиваюсь с НЛО не каждый день. Но взять ребенка и использовать его невинность, чтобы совершить преступление (Хэллоуин) или направить зло (Изгоняющий дьявола) — это шокирует, и отсюда исходит ужас. У меня нет никаких фактов, подтверждающих это, но если вы почитаете интервью со многими писателями ужасов (фильмы и книги), многие из них говорят о захвате зрителя или читателя,

Я думаю, что ваш вопрос начинается с ложной предпосылки.

Я понимаю точку зрения пользователя @user7829, но предположил бы, что чем ближе он подходит к тому месту, где вы живете , тем больше он попадает в категорию « Террор» . Ужас может быть чем угодно, от Дракулы до Зомби. Кинотропы, на которых мы выросли. Даже Франкенштейн столкнулся с ребенком. «Незнакомцы» — это взрослый страх.

Кажется, что большая часть ужасов ищет более молодую аудиторию, как это всегда делается. Затем мы получаем фильмы о вторжении в дома, такие как «Незнакомцы», или совершенно «случайных» жертв в таких вещах, как франшиза « Хостел ». Это выбор повествования, основанный на страхе перед неожиданностью, но при этом остающийся в сфере возможностей (в отличие от сверхъестественных атак, таких как призраки, демоны, вампиры, зомби и т. д.). в фильмах, особенно в хороших, участвуют дети». Это субъективно по отношению к тому, что ВЫрассмотрим лучшие фильмы ужасов. Я думаю, что на каждый «отличный фильм ужасов» с участием ребенка есть один, в котором нет. Может быть, у вас есть ребенок или вы больше сочувствуете детям, поэтому фильмы, которые подвергают их опасности, кажутся вам более «напряженными» и «страшными» из-за какого-то отцовского инстинкта.

Из трейлера «Незнакомцев»:

— Почему ты делаешь это с нами?

— Потому что ты был дома.

Это меня пугает.

Большинство фильмов ужасов о взрослых. Это более шокирует, когда ужас случается с детьми, и может быть более запоминающимся. Ничего не означает и не доказывает о качестве или о том, насколько эффективно фильм вызывал страх.

У меня нет детей. Когда я вижу человека моего возраста в фильме ужасов, у меня больше шансов завязать с ним отношения, а не завязать отношения с более молодым или пожилым человеком. Это субъективно.