Помогите с быстрой гитарной аппликатурой для Db13 в Мишель (джазовая гитара)

В других ответах были предложены некоторые идеи о том, как упростить эту часть, поэтому я не буду вдаваться в подробности. Вместо этого я попытаюсь предложить подход к исполнению роли в том виде, в каком она написана.

Подняв верный SG, который должен быть чем-то похож на 335 по играбельности, сразу становятся очевидными две вещи:

Кажется, нет более умного способа аппликатуры, чем (от низкого к высокому) 3-1 в терции фа минор и 2-1-3-3-4 в Db13,

Здесь есть две фундаментальные трудности: переход на два лада к аккорду и растяжка мизинца, необходимая для захвата 13-го.

Теперь, когда мы знаем, где находятся проблемные места, мы можем приступить к работе над ними.

Первое, что я предлагаю, это переместить всю секцию на более высокую позицию - VIII кажется хорошим местом, не слишком далеко и не слишком переполненным. Сосредоточьтесь только на одном изменении, которое вызывает у вас проблемы, и проверьте следующее:

Можете ли вы сыграть переход от минорной терции к доминирующему аккорду 9 без особого труда?

Насколько трудно вам перейти от интервала к трем верхним струнам доминирующих 13?

Вам понадобится чистая аппликатура доминантной 9 для последней ноты такта, плюс большая часть вашей последней доминантной 13 будет взята из этой формы, так что неплохо сначала выполнить это менее сложное изменение.

Растяжка мизинца с полуперекладиной 3-го пальца — еще одно сложное движение, поэтому стоит изолировать этот конкретный фрагмент и убедиться, что он выполняется уверенно. Если у вас есть проблемы с этой упрощенной аппликатурой, вам нужно немного попрактиковаться в этом изменении.

Итак, как мне придумать пару упражнений для работы над этим конкретным изменением? Вот общий план:

Шаг 1: Чередуйте одно с другим, но смешивайте их с точки зрения ритма. Вы можете начать с чего-то простого, например, с целых нот, половинок или четвертей, но по мере того, как вы становитесь лучше, вам захочется стать немного более творческим — возможно, добавить туда немного случайных или свинговых ритмов. Попробуйте записать пару тактов ритмических слэшей и просто сыграть смену этих ритмов (меняя каждую ноту), в идеале с метрономом.

Шаг 2: Начните с малого: только высокие струны. Это позволяет вам сосредоточиться на полуприседании и растяжке мизинца. Как только вы почувствуете себя более уверенно, добавьте 1-й палец 3-м на струну ре. Наконец, добавьте основной тон пятой струны, чтобы завершить аккорд.

Шаг 3: Работайте над переходом как на доминирующие 13, так и на доминирующие 9 аккордов. Вы также можете добавить последние 13-12 движений при выполнении упражнений, описанных в шаге 1.

Шаг 4: Как только вы почувствуете себя достаточно уверенно при полной смене позиции VIII, пришло время опустить ее на шаг вниз до позиции VII. Повторяйте упражнения, описанные в предыдущих шагах, пока не будете удовлетворены своими результатами, и снова переместитесь на шаг вниз. С каждой сменой позиции вам нужно будет сильнее растягивать мизинец, но если вы усердно практиковались в более высоких позициях, вам будет намного легче, потому что вам придется беспокоиться только об одном пальце. о, вместо четырех.

Работая в этом направлении, вы вскоре сможете отыграть изменение целевой позиции. Тем не менее, в любом случае, может быть хорошей идеей немного попрактиковаться в более низких или высоких позициях. По крайней мере, вы сможете перейти на эту доминантную форму 13, твердую скалу.

Одна из идей состоит в том, чтобы сыграть последнюю диаду с мизинцем на 6-м ладу и безымянным пальцем на 4-м ладу. Это помещает мизинец рядом с тем местом, где он необходим для следующего аккорда D ♭ 13 . Держите указательный и второй пальцы парящими над струнами, затем, чтобы внести изменения, поверните мизинец, чтобы поймать B ♭ на первой струне, и сформируйте обычным D ♭ 9 другими пальцами.

Это растяжение между безымянным пальцем и мизинцем с 4-го по 6-й лад может оказаться трудным. Вы можете превратить пробежку диады между D♭maj7 и D♭13 в небольшое упражнение: подыграйте, а затем уменьшите. Делайте это в каждом ключе. Растяжки между третьим и четвертым пальцами (а также между вторым и третьим пальцами) возникают довольно часто, и играть на них может быть сложно. Такого рода упражнения помогают подготовиться к этому и хороши для вашей общей техники.

Другой вариант — опустить некоторые примечания:

или изменить звучание аккорда D ♭ 13 , полностью исключив 9-й:

Одно из этих альтернативных голосов может облегчить переключение аккордов, если последняя диада играется вторым пальцем на 4-м ладу и мизинцем на 6-м ладу. Как бы вы ни решили это, я бы попытался поставить мизинец на 6-й лад для этой последней диады, чтобы он был в положении для следующего аккорда.

Это действительно неудобная аппликатура для любого игрока. Прежде чем я покажу вам некоторые альтернативы, я хотел бы подчеркнуть, что изменение заданных механизмов в соответствии с вашими потребностями и техническими возможностями само по себе является ценным упражнением.

Теперь об альтернативах: ваша идея опустить фа на струне ре хороша, ЕСЛИ вы добавите фа в более высокой октаве, что даст вам следующее звучание аккорда D13 (от низкой ми до высокой ми):

X 4 X 4 6 6

Это должно быть намного проще и звучит нормально. Вторая альтернатива (которую я бы, вероятно, выбрал) — опустить корень. Это часто делается в аранжировках для джазовой гитары, потому что вы не теряете цветовые ноты, а основной тон часто ясен из контекста. Таким образом, вы можете сыграть этот аккорд как

X X 3 4 4 6

указательным пальцем (струна ре), вторым пальцем (струна соль и си) и безымянным пальцем (струна высокой ми). Это значительно упрощает переход от предыдущей двойной остановки. Вы можете добавить основной тон, когда ноты мелодии меняются на Ab.

Что я также иногда делаю (потому что это выглядит хорошо и эффективно :), так это добавляю корень, нажимая на него указательным пальцем правой руки. Это упрощает воспроизведение сложных аккордов, и вы даже можете играть аккорды, которые невозможно сыграть одной левой рукой.