При смене аккордов они часто имеют общие ноты, которые можно брать одним и тем же пальцем. Оставление этого пальца в контакте с грифом улучшает стабильность и позволяет избежать ненужных движений.
Однако недавно я использовал следующую замену аккорда:
У них есть один общий палец - палец 4 на струне 3 лад 4. Мне нужно двигать остальные 3 пальца, чтобы перейти от Gmaj7 к G6, и это действительно неудобно - мои пальцы постоянно мешают друг другу. Мне легче поднять все пальцы, переставить их в воздухе и положить вниз, а 4-й палец будет последним .
Итак, что мне делать в этой ситуации — использовать более удобную процедуру или практиковать более неудобную процедуру, пока она не станет удобной (если вообще станет)?
Есть ли какие-либо (другие) ситуации, когда лучше поднять палец с грифа и вернуть его обратно при смене аккордов?
Удержание опорного пальца на определенной струне полезно, когда это имеет смысл. Но это не всегда возможно или практично, как вы обнаружили.
Действительно, бывают ситуации, когда имеет смысл сформировать новый аккорд в воздухе, как вы описали. Некоторым людям проще, чтобы один палец приземлился первым с определенным аккордом, в то время как другие могут предпочесть, чтобы все они приземлились примерно в одно и то же время. Каждый аккорд может быть разным для вас.
Мой совет — попробуйте разные способы перехода от одного аккорда к другому и разные способы приземления пальцев на соответствующие струны (возможно, в разном порядке или все одновременно). Путем проб и ошибок вы сможете найти то, что проще и эффективнее для вас. Дальше дело за практикой, практикой и еще раз практикой, пока это не станет автоматическим.
Есть несколько аккордов, которые я освоил, на самом деле создавая более знакомые аккорды пальцами, а затем делая необходимые незначительные корректировки оттуда. Это умственная игра, в которую я играю со своим мозгом. Например, мой мозг был тщательно обучен формировать открытый ля-минорный аккорд в воздухе. Аккорд D7, который я часто играю на 3-м, 4-м и 5-м ладу, звучит так же, как аккорд ля минор в открытой позиции, за исключением того, что безымянный палец скользит вверх на один лад. Итак, чтобы сформировать этот аккорд, я играю ля минор в воздухе, а затем немного корректирую его при приземлении.
Некоторые аккорды будут более сложными, чем другие, и общая опорная точка, на которой можно развернуться, часто облегчит переход. Но в тех случаях, когда относительная геометрия пальцев относительно точки привязки требует полной переориентации ваших пальцев, вам просто нужно найти то, что работает для вас, и продолжать практиковать, пока это не станет настолько близким к автоматическому, насколько это возможно. .
Еще одна вещь, которую следует учитывать в зависимости от ситуации, заключается в том, будет ли альтернативное звучание целевого аккорда , которое доставляет вам проблемы, работать в вашей песне и к которому будет легче перейти. Вы можете легко найти таблицы аккордов в Интернете, которые покажут множество альтернативных голосов или аппликатур для различных аккордов. К некоторым может быть легче перейти от предыдущего аккорда, и в них все еще будут те же ноты (даже если одна или несколько нот могут быть в другой октаве).
Есть несколько аккордов, с которыми я до сих пор борюсь, но чем больше я их практикую, тем легче они у меня получаются.
Удачи!
Имхо, любое движение, которое ссылается на (неподвижное) положение якоря, будет иметь лучшую точность, чем полное перехват аккорда. Несомненно, могут быть исключения, но они обнаруживаются практикой и смягчаются экспериментами. Только вы сами будете знать, что лучше всего работает для вас. Желаем удачи в этом.
Неизвестный