Можно ли перебирать грифовый звукосниматель?

Я экспериментирую, чтобы получить джазовый звук на моем полуполом корпусе Ibanez. Конечно, это касается моей руки, усилителя и его настроек, медиатора и струн. Эта тема только о выборе.

Я обнаружил, что чем ближе я подбираю к грифу, тем звук, которого я достигаю, мне нравится больше. Однако этому направлению есть предел: звукосниматель на шее. Поэтому возникает вопрос: можно ли брать звукосниматель через гриф? Очевидно, это неудобно, потому что медиатору мало места, чтобы пройти под струнами. Однако, возможно, практикуя ниже эту проблему.

... или это считается плохой практикой, так что я могу спокойно забыть об этом?

Люди постоянно перебирают гриф. Это абсолютно действующая техника. То, как вы играете на струнах, сильно влияет на тон.
Пикап на грифе — это не предел — пикап над грифом тоже полезная техника.
Джими Хендрикс действительно был мастером в получении этих сладких тонов, играя на грифе.

Ответы (4)

Я играю на всех позициях от 12-го лада до самого бриджа, и хотя иногда я могу ударить по звукоснимателю, вы не должны слышать от него никакого шума. Возможные исключения - это очень старые звукосниматели, которые, возможно, нуждаются в пересадке - вы можете получить некоторый акустический перенос.

В любом случае, вы не должны располагать звукосниматели слишком близко к струнам - вы потеряете тон и сустейн, так как магниты в звукоснимателях будут слишком сильно взаимодействовать со струнами и демпфировать их движение быстрее, чем хотелось бы большинству людей.

У меня обычно есть около 3 мм между струнами и звукоснимателем на грифе и 4 мм для звукоснимателя в бридже (за исключением Dimebucker, который у меня есть на одной гитаре, чуть более 5 мм, и старого P90 в положении бриджа на другой, менее 3 мм).

Если он достигает звука, который вам нравится, и вы способны на это, то я бы не сказал, что это плохая привычка. Я не могу сказать, что знаю каких-либо музыкантов, которые так делают, но, например, когда я играю на своей акустике, если вы играете ближе к грифу, вы получаете значительно более темный тон, чем играя ближе к подставке. То же самое верно, если вы выбираете ближе или дальше от шеи.

Я бы также сказал, что для джазовой гитары игра пальцами будет вашим лучшим другом, так как это устранит проблему случайного захвата грифа (если это когда-либо станет для вас проблемой)! Вы также можете опустить грифовый звукосниматель, чтобы у вас было больше места под струнами, но это также снизит выходную мощность (может быть желательным в зависимости от ситуации) и потенциально может исказить тон, но стоит попробовать, так как вы можете легко изменить его обратно!

Хороший момент насчет зацепления звукоснимателя — у ВСЕХ моих гитар есть царапины на звукоснимателях грифа от моей игры, но это никогда не беспокоило меня и не создавало достаточно проблем, чтобы я захотел их опустить (тем более, что их опускание изменило бы тон и объем).
@Lyall, да, я должен признать, что это меня не так сильно беспокоит, пока это не мешает моей игре, но с полупустым я определенно могу понять немного больше, поскольку я уверен, что это, вероятно, резонировать через гитару больше, чем в твердом корпусе.

Я бы посоветовал, если у вас нет проблем с исполнением музыки, продолжайте играть, так как вам это нравится. Если звукосниматель мешает, вы можете поэкспериментировать с ручками тембра гитары.
Кроме того, вы можете опустить звукосниматель, если он мешает игре.

Это один из самых забытых секретов тона. В следующий раз, когда вы возьмете в руки классическую гитару, попробуйте сыграть фразу на грифе и сделайте то же самое, играя на бридже. Разница наиболее заметна на акустической гитаре.

Игра на грифе придает вашему тону мягкий звук, тогда как игра на бридже придает ему более понтичелло. Иногда вы забываете об этих различиях в тоне из-за того, сколько других переменных есть в тоне электрогитары, но поверьте мне, вы получаете разные звуки в зависимости от того, где на струне вы берете.

Спасибо. Ну на классическом это не так уж и забыто. Впрочем, при игре пальцами это, очевидно, не вызывает никаких затруднений, ведь ничто не мешает пальцам даже перебирать гриф. Напротив, использование медиатора поверх грифа или поверх грифа.
Я часто играю на акустической электрогитаре с нейлоновыми струнами, и обычно играю на грифе, потому что мне нравится приятное сладкое звучание. Когда-нибудь я получу переходную гитару, которая, вероятно, будет звучать еще лучше, но мне нравится звук, который я получаю, и я не знаю другого способа добиться его. Было бы хорошо, если бы четвертая струна была туже (мне больше нравится звук ненамотанной струны соль, настроенной на ре, чем звук намотанной струны ре, но мне очень нравится, когда пятая и шестая струны намотаны для гулкого баса и четырех арфоподобные (размотанные) высокие струны.
@supercat Это очень интересно. Ваш D не слишком свободно? Для моих собственных занятий я пытался добиться сверхскорости, поэтому я выбрал большие струны с высоким натяжением, чтобы они быстрее возвращались на место. Свободное ре могло бы помешать этому, даже если мелодия стала бы более плавной, если бы она не была раскручена. Но я также использую ленточную обмотку, так что даже намотанные выглядят довольно «размотанными».
@luserdroog: D слабее, чем мне хотелось бы, хотя я уже привык к этому. Даже при более низком натяжении струна воспроизводит одинаковую высоту тона на протяжении всего затухания ноты, чего не может сделать стальная струна. Если бы я мог поэкспериментировать с нестандартными гитарами, не тратя кучу денег, я бы хотел попробовать цельнокорпусную гитару в масштабе 3/4 с нейлоновыми струнами и пьезодатчиками. У меня есть электрическая струна в мензуре 3/4, и мне нравится, как она чувствует себя достаточно хорошо, но стальные струны становятся слишком «звонкими», когда они ослаблены.
Можно ли перебирать грифовый звукосниматель?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v