Проблемы с размещением большого пальца при игре арпеджио на фортепиано

Рука помещает большой палец. Используя только руку и гравитацию, а не отводящий большой палец, сыграйте большим пальцем вниз на ноте «до», затем от руки поднимите руку и кисть и, ведя локтем, сыграйте на октаву выше «до».

Что касается боли в запястье, то часто, когда пианист скрещивает большой палец под ладонью, он предугадывает следующее положение пальца и выкручивает запястье. Это называется локтевой девиацией вверх и радиальной девиацией вниз. В конце концов, слишком сильное скручивание может вызвать проблемы. Это наверняка заставит вас играть неравномерно и заставит ваши руки чувствовать себя слабыми. Прежде чем начать играть пальцами (мышцами предплечья), начните играть руками.

Чтобы помочь двигать рукой и большим пальцем, используйте мышцы пронатора и супинатора, чтобы вращать предплечье. Они расположены вокруг вашего локтя. Держа руку перед грудью, очень быстро вращайтесь влево и вправо. Обратите внимание, как быстро вы можете двигать большим пальцем и мизинцем, и обратите внимание, что они совсем не устают. Это мышцы, которые вы должны использовать, чтобы играть большим пальцем.

Кроме того, из-за вращения помните, что каждое движение имеет равное и противоположное движение. Использование пронатора для игры первой ноты большим пальцем на самом деле должно начинаться с супинации. Вращение в противоположном направлении придает пальцам силу и скорость без использования каких-либо мышц, которые фактически двигают пальцы.

Бросьте что-нибудь. Обратите внимание, что сначала вы качаетесь в направлении, противоположном направлению броска предмета. Вам это нужно при игре на фортепиано, но вверх, вниз, внутрь, наружу, влево и вправо. Попробуйте играть «спокойной и спокойной рукой», и вы действительно создадите напряжение. Играйте с руки, и рука будет неподвижна и тиха.

Это не столько движение большого пальца под пальцами / ладонью, сколько движение всей рукой. Как только вы сыграете первую C, вся рука должна начать двигаться правильно. К тому времени, как ваш средний палец коснется G, большой палец должен оказаться под этой частью ладони. Затем вся рука мягко продолжает движение вправо, кладя большой палец на следующую C.

Стук в этой ноте C вызван тем, что вы играете первые три ноты, а затем начинаете двигать всей рукой. Вместо этого представьте, что ваша рука мягко течет вправо по мере того, как вы играете каждую ноту. Когда вы затем нажимаете вторую до, она вытягивается, так что другие пальцы находятся на одной линии с последними тремя нотами.

Для начала все это нужно сделать в реальном slomo, прослушивая даже игру каждой ноты. Постепенно, в течение недели, увеличивайте скорость, и вы обнаружите, что все идет так, как должно.

Когда вы начинаете играть хроматику, срабатывает тот же трюк — концентрируйтесь на том, чтобы вся рука двигалась, а запястье все время было на одной высоте.

Я предполагаю, что вы используете эту аппликатуру...

Очевидно, у вас проблемы с переходом с 3-го пальца на 1-й, чтобы G4двигаться C5.

Первая мысль: если играть Cмажорный аккорд считается легким, потому что в Cмажоре так много материала для новичков, переосмыслите, что все пассажи с белыми клавишами могут быть сложнее , чем сочетание черных и белых клавиш.

Попробуйте сыграть это арпеджио на Bмажоре. Он должен более естественно сидеть на правой руке. Вы можете использовать это как своего рода переходную схему, чтобы получить ощущение прохождения большого пальца в более легком положении. Сравните это с движением на Cмажоре.

Попробуйте сыграть арпеджио как по возрастанию , так и по убыванию. Он сдвигает последний палец в первой позиции и первый в следующей. Другими словами, когда восходящий палец 3 как бы «удерживает» первую позицию, тогда палец 1 находится в движении, чтобы перейти к следующей позиции. При опускании роли пальцев меняются местами, палец 1 удерживает первое положение, палец 3 находится в движении. Это тонкая разница, но она может помочь вам освоиться с переходом под.

Кроме того, вы можете попробовать сыграть всю октаву таким же образом сC4, E4, G4, C5 аппликатурой 1, 2, 3, 5. Затем, чтобы изменить положение, вы делаете повторяющуюся ноту , аппликатируя пальцами C55, 1. , но это поможет в двух вещах: помочь пальцу 1 найти в пространстве , а также сжать руку, чтобы соединить пальцы 1 и 5. И то, и другое должно помочь развить вашу руку и принести пользу кроссингу.C5

Полностью согласен с Тимом!

Чтобы стать быстрее, вы должны двигать всей рукой (сначала глядя, а затем пытаясь играть «вслепую» (с закрытыми глазами):

1. попытайтесь поймать/коснуться 3-х черных клавиш на всех октавах снизу вверх 1. пальцем на F# (правая рука)
2. тот же поймать/касаться с закрытыми 2 черными клавишами, начинающимися с C #
3. когда у вас есть ориентация для поиска черных клавиш, попробуйте с закрытыми глазами найти тональность C, играя большим пальцем и касаясь c# и d# пальцами 2 и 3 во всех октавах.
4. начните набирать скорость, играя полное трезвучие (не арпеджио, а весь аккорд)
5. то же, что экс. 4. но играя cegc по схеме 1-2-3-5

поищите Шопена op. 10,1 в IMSLP (также Godowsky и Cortot) и посмотрите советы в этом SE

поиск этюдов Шопена, КОРТО и Годовского.