Аппликатуры для размещенных примеров

В качестве отправной точки, вот аппликатура, которую я рекомендую для каждого примера, и почему.

Пример 1: последовательные терции, четверти, пятые

Такая аппликатура позволяет моим рукам комфортно и одновременно накладываться на все свои ноты во всем такте. Таким образом, я могу играть весь такт без каких-либо прыжков. Иными словами, мне нужен всего один палец для каждой уникальной высоты звука правой руки.

1 2 3 4 5
DF# ABC#

Пример № 2: последовательные трети

Моим первым побуждением было применить тот же принцип, что и в первом примере: попытаться сохранить одно удобное положение рук. Для этого моя аппликатура правой руки была:

2 3 4 5 4 3
1 1 2 4 2 1

В этом нет ничего плохого, но мне не нравится напряжение, которое требуется моим пальцам 4 и 5 для воспроизведения пары DF#.

Чтобы придумать мою предпочтительную аппликатуру, потребовалось обоснованное предположение, основанное на некоторых наблюдениях:

1. Левая рука стаккато.
2. На правой руке нет обозначений легато или тенуто (т. е. если ноты отделены друг от друга, это нормально).
3. Маркировки педали нет. Так что ничего страшного, если я выберу аппликатуру, не сохраняющую истинное легато.

Самым простым вариантом было сделать каждую группу из трех аккордов отдельной. Это облегчило первую группу. Поскольку каждая пара просто движется вверх по шагам, я могу использовать последовательные пальцы:

3 4 5
1 2 3

Вторая группа основана на общем фортепианном соглашении. Если у вас есть четыре терции подряд, используйте 1-2 для одной из них. Таким образом, будут аппликатированы четыре нисходящие терции:

Правая сторона: 5 4 3 2
    3 2 1 1

Левая сторона: 1 1 2 3
    2 3 4 5

В этом случае правая рука "пропускает" то, что в противном случае было бы парой 4-2, но общая стратегия по-прежнему мне знакома.

Результатом этой аппликатуры является то, что я использую 5-3 раза два раза подряд. Это требует поднятия моей руки и создания разрыва между соответствующими третями. Но моя «обоснованная догадка» говорит, что перерыв — это нормально.

Общие принципы

Возьмите их со здоровым недоверием. Это очень общие принципы, а аппликатура всегда зависит от конкретной музыкальной и технической ситуации.

Принципы без учета интервала

1. Когда ноты играются отдельно или когда педаль может помочь с легато, вы можете использовать любую аппликатуру, наиболее естественную и интуитивно понятную для вас.
2. Когда ноты должны быть легато:
   • Мелодия и бас (обычно самый высокий и самый низкий) наиболее важны. Сохраняйте эти легато как можно дольше, но при необходимости можно пожертвовать остальными.
   • Выбирайте аппликатуры, которые требуют как можно меньшего количества движений рук, но без растяжения, напряжения или скручивания.
   • Там, где необходимы движения рук, постарайтесь поместить эти движения в места, где музыка «берет дыхание» (т. е. пауза кажется естественной): то есть, если вы думаете о нотах как о слогах в слове, постарайтесь не двигаться в середина слова (или, в более широком смысле, пункт, фраза или предложение, когда это возможно).

Последовательные трети

1. Два наиболее распространенных / стандартных шаблона - это пошаговое перемещение на три и четыре трети, как показано выше.
2. Когда есть более четырех последовательных третей, есть некоторые хитрости, в зависимости от таких вещей, как, например, где появляются черные клавиши. Например, с некоторой практикой можно научиться скрещивать 2 пальца с 3, 3 с 4 и 4 с 5, особенно если переход идет от белой клавиши к соседней черной клавише. Также может помочь скрещивание большого пальца. Это позволяет управлять потоками третей, используя два вышеупомянутых стандартных шаблона, но иногда добавляя кроссовер. В качестве примера, вот возможная аппликатура правой руки для гаммы ре мажор в терциях:

2 3 4 5 4 5 4 5
1 1 2 1 2 1 2 3

F# GABC# DEF#
DEF# GABC# D

Последовательные четверти и больше

По сути, они следуют тем же принципам, что и последовательные терции. Отличие заключается в возможности чаще повторять большой палец. Например, можно сыграть четыре четверти подряд:

2 3 4 5
1 1 1 2

И тогда в игру могут вступить описанные выше кроссоверные трюки.

Замена пальцев

Когда легато необходимо, исключительно полезная техника состоит в том, чтобы сыграть ноту одним пальцем, а затем сразу же поменять этот палец на другой, освобождая предыдущий палец для использования в будущем.

В качестве примера этой техники, вот один из способов сыграть правую гамму ре мажор в секстах (помните, что верхняя нота является ключом к легато):

3 4 53 4 5 4 54 5
1 1 1 1 21 1 21 2  

DEF# GABC# D
F# GABC# DEF#

Не зацикливайтесь на правилах аппликатуры. У вас не руки Рахманинова и не Брамса, так что нет причин играть все так же, как они. Вы можете сами попробовать несколько различных комбинаций, принимая во внимание: - насколько легко это ощущается - насколько точно вы играете (не спотыкаетесь и не пропускаете ноты, особенно повторяющиеся ноты - как аппликатура выявляет музыкальные идеи, которые у вас есть для фразы (например, размещение пропущенного большого пальца на сильных нотах).

Для меня я мог бы поиграть с чем-то вроде следующего:

(особенно если играть быстро)

ДФ: 1-3

ФА: 2-4

ФБ: 1-3

ФК: 2-5

ФА: 1-3

Вы также можете сделать фортепианный эквивалент джента с ударом вниз, используя большой палец на каждой ноте:

ДФ: 1-2

ФА: 1-3

ФБ: 1-4

ФК: 1-5

ФА: 1-3

«Я совершенно не представляю, как пальпировать такие вещи». Проблема в том, что «такие вещи» будут разными для каждого произведения. Ответ действительно будет уместен только для «этого» отрывка.

Как правило, мы перебираем ноты так, как считаем лучшим/наиболее эффективным. Это означает, что мы стараемся, чтобы наши доступные пальцы захватили как можно больше нот, которые необходимо сыграть. Изменение положения рук, когда это необходимо, с использованием большого пальца в качестве опоры или массовым движением руки/запястья, то есть пальцев.

Использование тех же принципов работает для двойных нот, как здесь, с 3-ми, 4-ми, 5-ми. Но, как всегда, анатомия пальцев и рук каждого игрока будет различаться, что на самом деле работает лучше всего. Те, у кого более широкие растяжки, вероятно, будут использовать другую аппликатуру, чем мы, простые смертные!

Итак, посмотрите, какие интервалы можно играть с минимальным движением, повторяющиеся ноты (например, 1-й пример F - rh) не будут нуждаться каждый раз в новой цифре. 2-й пример, возможно, слишком широкое растяжение для всего, что находится под рукой, поэтому попробуйте 13, 24, 13, 35, 13, 12, где большой палец (1) проходит «под» для 3-го 3-го и немного растягивается, чтобы закончить планку. самая низкая, последняя нота.

Как говорилось ранее и часто, аппликатура — это очень личная вещь и один из забавных моментов практики. Идеальная аппликатура одного исполнителя может стать кошмаром для другого, и, имея несколько вариантов, доступных для каждой новой пьесы, лучший способ — перебрать все варианты (не бесконечные), пока не будет найден лучший для вас. Все, кто здесь может сделать, это изучить эти варианты (и это действительно только для приведенных примеров) и сказать, что они считают лучшим. При этом не обладая руками/пальцами/гибкостью. Это еще одна причина, по которой учителя считаются хорошим вариантом во время обучения (чего угодно!).