Разделение/переход на следующую гармонику высоких G и G# на саксофоне

Я задавал этот вопрос на SaxOnTheWeb некоторое время назад, но я все еще борюсь с этой проблемой, и из-за нее некоторые произведения (например, «Come Together» The Beatles) практически неиграбельны.

Важная информация:

  • Если размер имеет значение, то это тенор.
  • У меня возникла эта проблема после нескольких лет игры на саксофоне. Раньше это не было проблемой (за исключением, может быть, первых 1-2 уроков игры на другой валторне, но тогда это были низкие G и G#, расщепляющиеся/растущие).
  • Это происходит на всех моих мундштуках.
  • Это происходит на всех моих тростях (даже чаще и ярко выражено на синтетике).
  • В большинстве случаев используются слары из C и C# (как средние, так и высокие) или последовательное использование нескольких G/G#.
  • Похоже, что это не проблема с самим звуковым сигналом, так как проблема не исчезла после (должным образом проведенного) обслуживания.
  • У меня не было никаких серьезных стоматологических или медицинских операций в полости рта, и не было никаких структурных изменений из других источников. Единственное изменение, о котором я могу думать, это отрастить бороду, но она не растет у меня на губах или во рту.

Единственная причина, по которой я могу придумать проблему, - это изменение амбушюра, но я не смог ее квалифицировать, так как она носит спорадический характер . Слегка втягивая щеки (ограничивая ширину воздушного потока во рту) и открывая горло, кажется, помогает большую часть времени, так же как и «думание» ноты перед ее исполнением, но я все еще не понимаю, почему Я должен делать это, когда раньше все было хорошо с этими двумя заметками.

Игра на инструменте без октавной клавиши может быть связана.

Что происходит? Есть ли какие-нибудь упражнения, которые я мог бы сделать, чтобы убедиться, что этого никогда не произойдет? Я делал все, что мог, ежедневно, включая, но не ограничиваясь:

  • Игра большими скачками (2 и более октавы) невнятная.
  • Игра гармониками на низких нотах и ​​«сопоставление» с ними правильной аппликатуры.
  • Игра с октавной клавишей и без нее.

В этот момент я нахожусь в тупике.

«Похоже, это не проблема самого валторны»: все же стоит попробовать с другим, возможно, это небольшая утечка в октавной системе (которая на самом деле не открывает то же отверстие для высоты тона выше соль). …)
@ Том, спасибо. Я думал об этом, но почему проблема возникает только с G и G# и ни с одной из других нот ниже? И только при невнятном вступлении из определенных нот (или просто при последовательном использовании нескольких G/G#)? Придется придумать, как как-нибудь заполучить другого тенора, что в наши дни непросто...
На саксофоне два октавных отверстия: при нажатии клавиши октавы одно открывается для нот ниже G, а другое от G и выше. Один из них может просачиваться, а другой нет, таким образом немного благоприятствуя октавному регистру в каком-то диапазоне… В зависимости от ноты, с которой вы исходите, октава также может немного благоприятствовать, поэтому, если эффекты суммируются… В любом случае, это это всего лишь дикая догадка… Но также проверьте, правильно ли закрываются эти клапаны, используя, например, тонкую папиросную бумагу…
@ Том, спасибо, я знаю о наличии двух вентиляционных отверстий. Как бы я мог использовать сигаретную бумагу для проверки на утечку? Можно ли это также сделать, выпустив дым через трубу? Вот как я обычно делаю это на флейте. Было бы очень странно, если бы специалист по ремонту каким-то образом умудрился это пропустить. Октавный механизм — это первое, что обычно проверяют.
Обычно я делаю так: открываю клапан, который нужно проверить, просовываю сигаретную бумагу между отверстием и подушечкой, закрываю клапан и смотрю, свободно ли скользит бумага. Вы также должны проверить только часть колодки. Если он скользит, значит, он не герметичен… Это всего лишь уловка, надеюсь, она поможет, так как в наши дни трудно взяться одной рукой за другой саксофон :/…
Также, возможно, стоит проверить все колодки над G… Это меня озадачивает, дайте нам знать, если найдете причину!
@Том, спасибо! Попробую... Не уверен, насколько это поможет с вентиляцией на шее, потому что подушечка там довольно маленькая и не слишком плоская, но я проверю. Я тоже нахожу это загадочным. Это очень непоследовательно. В некоторые дни я его вообще не ощущаю. Сегодня, например, не было сплитов и прыжков. На новых язычках этого вообще не происходит, пока они не "обкатаются"... Иногда высокие G и G# полностью "застревают", так что я вообще не могу их играть (воздух не проходит), но это происходит почти исключительно на синтетических тростниках.
@ Том, я провел как тест на дым, так и тест на сигаретную бумагу, и звуковые отверстия, похоже, не протекают. Бумага выскальзывает из-под верхней панели с небольшим усилием, но я думаю, что это нормально. Нижний клапан закрывается значительно лучше. Может быть, я нажимаю на ладонь клавишу D#, не замечая этого? Отсюда проблема с G и G# только в верхнем диапазоне?

Ответы (2)

Предполагая, что ваш инструмент в хорошем состоянии, я почти уверен, что это амбушюр. Важно помнить одну важную вещь: независимо от того, как вы воспроизводите голос, воображаете тон и т. д., в конечном итоге все сводится к пяти основным физическим аспектам, которые вместе определяют тон: 1. точку контакта нижней губы (челюсти) с язычком. 2. количество давления, которое вы оказываете на эту точку 3. насколько губы используются для изменения цвета (больше «u» или больше «i») 4. скорость воздушного потока 5. угол воздушного потока, входящего в наконечник открытие, которое контролируется языком.

Согласно исследованиям, которые вы провели, я думаю, что ваша 1. позиция слишком передовая, а 2. слишком сильная. Выдвинутое вперед положение челюсти позволяет трости легче вибрировать на более высоких частотах, и, поскольку вы можете легко дуть в альтиссими, я предполагаю, что вы прилагаете к этому моменту слишком много усилий, больше, чем ваш учитель.

Я могу предложить два способа борьбы с этим.

  1. Если результаты для всех других нот в порядке, просто относитесь к G2 и G#2 с особой осторожностью. Каждый раз, когда вы встречаете этих парней, немного отодвигайте челюсть, или просто кусайте менее сильно, или давайте больше губ вместо того, чтобы кусать. Или, поскольку обычно для тенора нет необходимости прилагать огромные усилия для регулировки амбушюра, особенно на такой ноте, как G2:

  2. Судя по предоставленной ситуации, я подозреваю, что у вас также может быть отклонение интонации на многих других нотах и ​​общая слишком прямолинейная / резкая окраска тона. Поэтому вы можете попробовать изменить точку касания немного назад, играя с большим количеством губ «u» вместо «i» прикусывания. Как только вы научитесь успешно играть несколько быстрых стаккато G2, посмотрите, как звучат другие ноты, используя тот же амбушюр. Если вам действительно нужна четкая цель обучения, попробуйте противоположное упражнение игры без использования октавного ключа: сыграйте все ноты первой октавы, но с добавлением октавного ключа (все обычные аппликатуры первой октавы плюс октавный ключ) и заставьте их все еще звучать в нотах. 1-я октава. В этом упражнении вам придется отрегулировать общий амбушюр, чтобы трость вибрировала на низких частотах.

Удачи в учебе!

Спасибо! 1) Обработка G и G# с особой осторожностью, по-видимому, приводит к большему количеству проблем. Проблема кажется отчасти психосоматической, то есть я иногда ошибаюсь просто потому, что «боюсь» этих заметок (слишком много думаю о них). 2) Тоже странно. Моя верхняя челюсть фактически выступает за нижнюю ("слабый подбородок"). Упражнение, которое вы рекомендуете (игра на нижней октаве октавным ключом), является одним из моих ежедневных упражнений... Тон в пределах допустимого диапазона на всем инструменте (с отклонением не более 15 центов).
Что мне помогло в вашем ответе, так это изменение амбушюра на более «у», но я чувствую, что это мешает открыть мое горло и моим попыткам научиться круговому дыханию (надувать щеки с «у» как-то невозможно). «положение губ»). И я до сих пор не понимаю, почему у меня возникает эта проблема после многих лет игры на инструменте. Это не имеет смысла. Что могло так повлиять на мой амбушюр?
Вы знаете, физические аспекты у всех разные, и, к сожалению, я не могу контролировать вашу осанку лично, я думаю, что, поскольку трюк с «u» работает, возможно, у вас очень тонкая нижняя губа? Иметь очень тонкую губу — это как ставить нижние зубы прямо на трость (что заставляет трость легко скрипеть). В любом случае, кажется, что лучшее решение для вас — найти золотую середину между «u» и «i» с терпением 😅
Да, я понимаю это. Моя осанка не стала лучше после того, как я взял флейту в качестве второго инструмента. По словам женщин, у меня очень толстые губы. Но, если это поможет, я помещаю кожу под губой между тростью и зубами вместо самой губы (как я сказал, «слабый подбородок»). Я пытался вытянуть нижнюю челюсть и вывернуть нижнюю губу, но у меня это не сработало. Так странно, что я дошел до этого момента после многих лет прекрасной игры на инструменте. Может быть, мой амбушюр для флейты как-то повлиял на это? Это то, во что я склонен верить, внимательно прочитав ваш ответ и применив его.

У меня такая же проблема, я продвинутый игрок. Недавно я поменял тенора на репетицию с моим другом, и я мог легко играть G2 и G#2 без каких-либо проблем. Я перепробовал все другие мундштуки, трости и т. д. Возможно, это был саксофон. Другой мой очень умный друг сказал, что вокруг этих нот находится «мертвая зона», и мне кажется, что я получу нежелательные обертоны. Он предложил мне попробовать разные грифы для моего саксофона. Думаю просто попробовать других теноров....

Спасибо! Были ли у вас проблемы с тенором с самого начала? На каком валторне ты играешь, если не возражаешь, я спрошу? Кроме того, не уверен, что именно вы подразумеваете под «мертвой зоной».
Разделение/переход на следующую гармонику высоких G и G# на саксофоне
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v