Я спрашиваю о тактах 13-19 в первой части Итальянского концерта И. С. Баха (BWV 971; ноты ). Мое ухо всегда слышит 13-й такт плюс первый четвертный столбик из 14 как один расширенный такт 3/4, а затем последующие тактовые линии смещаются вперед на четвертый столбик к середине каждого такта для 14-19 с одним крючковым столбиком в конце. из 19, чтобы вернуться в синхронизацию с написанными тактовыми чертами. Должен ли я продолжать слышать это в таком виде или приучить свой слух слышать это так, как написано?
Я думаю, что одним из преимуществ интерпретации «как написано» является то, что паттерн в левой руке в 15-м такте встречается в два раза чаще в 21-24, увеличивая энергию перед полукваверами в 25-26, но это не так. кажутся настолько естественными, чтобы формулировать левую руку таким образом. Должен ли я, возможно, выводить правую руку в 15-21 больше, чем левую, чтобы помочь с соблюдением того, где находятся тактовые линии, даже несмотря на то, что левая часть более интересна, а правая кажется больше аккомпанементом?
На самом деле, музыка барокко иногда получает полутакт «не в фазе» с тактовыми чертами. Я обращался к этому явлению в предыдущем ответе здесь: можете ли вы ввести темы фуги в середине такта? Если да, то как? . На самом деле, только вчера вечером я заметил, что это происходит в заключительной части 3-го Бранденбургского концерта. После двух тактов канонических записей основной скалярной темы следует прогрессия по кругу пятых, в которой требуется три полутакта для модуляции до доминирующей тональности, а затем основная тема снова возвращается еще на два такта. Но на этот раз тема начинается в середине четвертого такта и охватывает тактовые черты. См. отметку времени 7:30 здесь:
. В вашем случае почти то же самое: три полутакта для модуляции в доминанту.Так что это, безусловно, то, что Бах не боится делать. Две вещи, которые делают этот конкретный случай странным, заключаются в том, что такты уже короткие (сокращение времени), и гармонический ритм правой руки, кажется, в основном все еще следует тактовым чертам. Хотя последнее можно интерпретировать как подвески. Тем не менее, следует помнить, что это было написано для клавесина, у которого не так много (если вообще есть) динамического контроля, поэтому сама музыка диктует, куда ставить акценты, и Бах весьма искусен в этом. Если бы Бах хотел подчеркнуть тактовую черту, как написано, он мог бы поместить ноты нижней педали C на тактовую черту и оставить место, где они сейчас находятся, в качестве паузы (для сравнения, попробуйте сыграть так!). Тот факт, что вы слышите это именно так, скорее всего, в данном случае является хорошим индикатором того, что имел в виду Бах. Так что мое внутреннее ощущение: да. Это еще один случай, когда музыкальные акценты расходятся по фазе с тактовыми чертами.
Такты 13-19, сдвинутые на полтакта, могут быть вызваны заметными низкими до на нестандартных долях. Но Бах редко играет в игры с ритмической двусмысленностью, как, скажем, Бетховен. Важнее сохранить ритмическую структуру мелодических фраз. Такты 1-8 забивают фразу, которая начинается сразу после сильной доли. Если вы слышите такты так, как они написаны, то когда мелодия переворачивается на левую руку в 13-м такте, с той же фразировкой после сильной доли, то слушателю понятнее, что руки поменялись ролями, а в 13-м такте правая рука теперь просто лапша.
В тактах 13-19 вам не нужно чрезмерно подчеркивать сильную долю (что может привести к чрезмерному подчеркиванию нудлинга). Вместо этого не делайте акцента на этих необычных низких «С». Либо относитесь к каждой из них как к окончанию обширной фразы, либо (более правдоподобно для моего слуха) относитесь ко всем этим «до» как к мягкому педальному пункту, новому голосу в текстуре, продолжение которого создает напряжение и напряжение (более частые низкие «до»). ) до тех пор, пока пружина, наконец, не лопнет в росчерке в такте 25.
Я бы подумал об этом так, как написано. 16-е ноты в конце m.14 являются продолжением следующего такта, что не имело бы смысла, если бы предыдущие три доли были тактом 3/4, что делало бы последнюю долю m.14 сильной долей.
Если вам трудно расслышать группы, я рекомендую вам прочитать и сыграть это с восьмой нотой в качестве такта. Таким образом, каждый такт будет состоять из четырех долей, и я считаю, что ритмические паттерны будут иметь больше смысла, поскольку вы услышите сильные доли 1 и 3. Большая часть Баха выигрывает от того, что восьмая нота является долей. Многие из его более сложных ритмов становится намного легче считать и понимать.
фуг