Разумная настройка для сверхдлинной выдержки для такого рода фотографий с использованием Nikon D750.

Предположим, что это фото было сделано при ярком дневном свете.

Чтобы правильно выставить экспозицию при дневном свете при ISO 100, мы бы использовали что-то вроде f/16 и 1/125 секунды. Выдержка 2 часа - это 7200 секунд! Разница между 19 и 20 стопами от 1/125. Используя f/32, мы бы восполнили два из этих стопов, так что нам по-прежнему потребуется около 17-18 стопов нейтральной плотности. Мы также будем иметь дело с проблемой дифракции, смягчающей изображение при f/32.

Это при условии, что вы снимаете на цифру и вам не нужно беспокоиться о нарушении взаимности , например , эффекте Шварцшильда . То, какая именно компенсация должна быть сделана при использовании пленки, будет зависеть от характеристик конкретной используемой пленки. Производители обычно публикуют данные о длительной выдержке для своих пленок, но эти данные обычно не распространяются на такие длительные выдержки, как несколько часов. Графики данных производителей также предполагают относительно яркую сцену, а не полночь в облачную безлунную ночь.

Помните, пленка, в отличие от цифрового сенсора, «всегда включена», пока не проявится. Но когда поддерживается надлежащая температура, он может месяцами или даже годами находиться в полной темноте, прежде чем его способность должным образом записывать короткую вспышку яркого света, как предполагалось, будет поставлена ​​под угрозу. В конечном счете, к нарушению взаимности приводит общее количество света, поглощаемого пленкой, а не общее время, в течение которого затвор камеры открыт. Если камера находится в светонепроницаемом боксе или комнате, затвор может быть открыт неограниченное время, не влияя на чувствительность пленки к определенному количеству света, когда она в конечном итоге подвергается воздействию света.

Пробы, ошибки и опыт играют большую роль в такой работе.

Я предполагаю, что эта фотография на самом деле была сделана при лунном свете, который выставлен так ярко, что кажется, что это день. Яркость Луны сильно меняется в зависимости от угла неба и атмосферных условий. Экспонометры, особенно встроенные в камеры, не очень хорошо подходят для точного измерения таких тускло освещенных пейзажей.

Одним из преимуществ использования пленки для создания таких изображений является нарушение взаимности, позволяющее использовать более длительные выдержки с меньшей необходимой общей нейтральной плотностью. Другая причина заключается в том, что доступны пленки, которые намного медленнее, чем базовый ISO большинства цифровых камер. Из-за накопления тепла в цифровом датчике в течение двух часов было бы очень сложно создать такие чистые изображения с помощью цифровых камер.

Поиск некоторой информации о Кенне, кажется, подтверждает это.

Из биографии Майкла Кенны на сайте photographyoffice.com :

Его тянет к определенному времени дня и ночи, предпочитая фотографировать в тумане, дожде и снегу, ясном голубом небе и солнечном свете его не вдохновляют. Он фотографирует свои работы только в черно-белом цвете, так как считает, что,

«Черно-белое сразу становится более загадочным, потому что мы все время видим цвет. Он тише, чем цвет». - Майкл Кенна

Далее в той же биографии :

Действительно, моя первая ночная фотография качелей в северной части штата Нью-Йорк, сделанная в 1977 году, была прямым следствием того, что я не могла заснуть. В то время я использовал «эмпирический метод» измерения экспозиции (т. е. метод проб и ошибок) с большим количеством брекетингов. Результаты были очень интересными, и с тех пор я немного поработал над своей техникой».

Однако он, кажется, не очень открыто говорит о специфике этой техники стрельбы. Кажется, он немного более откровенен в отношении своего подхода в фотолаборатории .

В видео , связанном с приведенной выше биографией, он, кажется, использует пленочную камеру среднего формата в сценах, которые показывают, как он с камерой и штативом движется в ночи.

В этом видео мы видим, как он больше стреляет днем, но под тусклым зимним небом. На 15:10 мы видим, что у него перед объективом стоит красно-оранжевый фильтр для этого конкретного снимка. В 21:46 он обсуждает важность работы в темной комнате, чтобы «лепить» изображение в то, что он хочет.

Основываясь на всем, что я прочитал при подготовке этого ответа, а также на фактическом изображении, я был бы удивлен, если бы это изображение было экспонировано не более 15-30 минут.

На фотографии ОП облака имеют такой смазанный, оперенный, мечтательный вид, потому что они движутся из-за атмосферных ветров (и в этом конкретном случае более или менее в сторону камеры). Таким образом, скорость, с которой облака уносятся ветром, определяет их «степень размытости»; то есть при заданном времени экспозиции более быстро движущиеся облака будут иметь более выраженное оперение, чем более медленно движущиеся облака. Угол, под которым вы смотрите на облака, также влияет на их «степень размытости»; движение, перпендикулярное вашему виду, будет казаться более быстрым, чем движение в соответствии с вашим видом. Вы можете получить представление о скорости движения, не делая фото, просматривая замедленные видеоролики о небе или лежа на спине и наслаждаясь небом (а затем приятно вздремнув...)

Итак, вперед экспериментировать! Наблюдайте за облаками — их скоростью и направлением — пока вы выставляете. Делайте заметки и сравнивайте их со своими результатами.

Вы, вероятно, начнете видеть размытие всего через несколько секунд экспозиции (опять же, в зависимости от скорости и направления облака). Продолжайте удваивать время воздействия, пока не достигнете желаемых результатов. Веселье!

Майкл Кенна — один из моих любимых фотографов. Вам, наверное, стоит прочитать это интервью с ним.

Как вы пришли к выдержке в 2 часа? Вы только что сорвали его с неба? Я уже говорил, что фотография — это искусство для математиков. Вам нужно рассчитать скорость затвора; вы не можете просто выбрать один наугад. Вы понимаете треугольник экспозиции ? Если нет, то с чего начать. По сути, «правильную» экспозицию можно представить как одно фиксированное значение . Затем вам нужно (математически) выбрать комбинацию диафрагмы, скорости затвора, ISO и фильтра нейтральной плотности для достижения этого значения экспозиции.

Одно из существенных отличий между подходом Майкла Кенны и вашим заключается в том, что он снимает на пленку — особенно на традиционную черно-белую пленку, а точнее на Kodak Tri-X (вероятно). Пленка имеет эффект отказа взаимности , который фактически означает, что для очень длинных выдержек вам не нужно быть таким точным, когда дело доходит до предотвращения передержки. Или, если взглянуть на это с другой стороны, отказ от взаимности работает в ваших интересах, если вы пытаетесь использовать очень длительное время воздействия. В цифре нет эффекта отказа взаимности.

Еще одним важным аспектом фотографии Майкла Кенны является то, что «внешний вид» очень сильно зависит от того, как негатив печатается в фотолаборатории. Еще один фотограф, который занимается подобной работой (и который, как мне кажется, в прошлом работал непосредственно с Майклом Кенной) — Рольф Хорн. Стоит просмотреть примеры на его веб-сайте, показывающие шаги, которые он предпринял при печати некоторых негативов.

Если вы просто хотите поэкспериментировать с длинной выдержкой, то, как отметил Кори в комментариях, вы можете получить очень хорошие эффекты с выдержкой намного короче 2 часов.