RGB и CMYK: почему оба?

RGB - это аддитивный спектр... вы ДОБАВЛЯЕТЕ цвета, чтобы получить белый. Дкунц прав, утверждая, что RGB основан на свете. Это. Он использует спектр видимого света для отображения цветов.

CMYK - это субтрактивный спектр... вы УДАЛЯЕТЕ цвет, чтобы получить белый. Использование ДКунцем термина «теория, основанная на цвете», действительно бессмысленно. Поскольку RGB — это тоже цветовой спектр. Более подходящим термином будет система на основе чернил.

По моему опыту, предпочтительными терминами являются аддитивный и вычитающий.

RGB может создавать более широкий диапазон («гамму») цветов, чем CMYK. Разница в этом диапазоне критична при проектировании. Часто очень яркие цвета RGB не могут быть воспроизведены в CMYK, поэтому эти цвета (называемые «вне гаммы») должны быть изменены, чтобы попасть в гамму CMKY или диапазон возможных цветов.

С развитием программного обеспечения и управления цветом в цифровой среде (настольные ПК, фотонаборные устройства, формовщики, печатные машины и т. д.) потребность в неявном разделении этих двух факторов в некоторой степени уменьшилась, поскольку программное обеспечение стало достаточно умным, чтобы принимать мудрые решения при преобразовании между два. Точнее, при преобразовании из RGB в CMYK.

Однако цифровое управление цветом присутствовало не всегда. Он стал надежным и пригодным для использования только в последние 5-7 лет. И действительно солидно только в последние 3-5 лет. До этого результаты могли быть крайне неточными, если только у вас не было человека, который хорошо разбирался в цвете и мог корректировать цвет после преобразования из RGB в CMYK. Или, в некоторых случаях, управление цветом отсутствовало в среде прессы. Вот почему дизайнер, работающий в цифровом формате, должен был вручную преобразовывать цветовые пространства, прежде чем отправлять что-либо в печать. Таким образом, если бы были какие-либо цветовые изменения из-за цветов вне гаммы, их можно было бы устранить до того, как что-либо попадет в прессу и начнет расти в счетах.

Большинство программ Adobe, а также многие другие пакеты теперь при необходимости преобразуют RGB в CMYK при выводе. Таким образом, в какой-то степени может показаться, что вещи стали невидимыми. Например, если вы экспортируете файл PDFX1-a из Adobe Indesign, а файл Indesign содержит изображения RGB, Indesign автоматически преобразует RGB в CMYK при экспорте. Это преобразование основано на цветовых профилях, встроенных в изображения/документы, а также на настройках цветового профиля для приложения. Неправильные цветовые профили приведут к неожиданным результатам на бумаге.

Я до сих пор считаю очень полезной практикой ручное преобразование из RGB в CMYK в качестве последнего шага при редактировании любого изображения, если изображение предназначено для печати. Гораздо проще преобразовать в CMYK, а затем потратить 15-20 минут на настройку любых цветов по мере необходимости, чем перепечатать большой тираж физических экземпляров (и это дешевле).

Конечно, вы можете прочитать горы книг и веб-сайтов, чтобы узнать больше о различиях между двумя цветовыми спектрами.

Попутный вопрос....

Command-y в Photoshop — это «Proof Colors», это означает, что вы все еще работаете в RGB, но Photoshop просто отображает изображение так, как оно будет отображаться в CMYK (на основе ваших рабочих профилей). По сути, вы меняете то, что видите, не изменяя само изображение.

Чтобы не умалять отличного и всеобъемлющего ответа Марка, есть некоторые моменты, которые заслуживают более подробного объяснения. Это большая тема. Это становится вызывающим, прежде чем станет лучше, так что терпите меня и внимательно следите. :)

CMYK и RGB — это «цветовые модели», а не цветовые профили. Цветовая модель — это способ представления цветов с помощью чисел . Существуют и другие модели, в том числе экзотическая цветовая модель Lab , которая управляет всеми ими, поскольку основана не на том, как цвета воспроизводятся , а на том, как они воспринимаются .

Цвет может быть представлен в CMYK четырьмя числами или каналами, соответствующими количеству краски на каждой из четырех пластин офсетной печатной машины. В цветовой модели RGB есть три числа, соответствующие уровням яркости каждой из трех светоизлучающих точек, составляющих пиксель.

Однако то, сколько различных цветов может быть представлено и сколько их может быть воспроизведено на самом деле , не одно и то же. Диапазон , который можно воспроизвести на любом конкретном носителе, называется цветовой гаммой и является второй из четырех основных вещей, которые вам необходимо знать, чтобы понять реальный цвет.

Третья большая вещь — цветовое пространство. Цветовое пространство — это способ сопоставления чисел в цветовой модели с цветами в реальном мире. Числа в цветовой модели сделаны так, чтобы соответствовать («сопоставляться») диапазону воспроизводимых цветов ( цветовой гамме ) в конкретном носителе для получения цветового пространства .

Было бы хорошо, если бы люди оставили терминологию в покое, но чаще всего вы увидите, что RGB и CMYK называются «цветовыми пространствами», потому что этот термин используется немного вольно. Собственно, sRGB и Adobe RGB — это два разных цветовых пространства RGB . SWOP v2 и FOGRA — это разные цветовые пространства CMYK . К сожалению, их обычно называют «цветовыми профилями» (о которых я расскажу чуть позже), что еще больше запутывает ситуацию.

Цветовые профили (Четвертая большая вещь) были изобретены потому, что разные типы дисплеев, разные методы захвата изображения и разные комбинации печатного станка и бумаги дают разные результаты , даже если числа одинаковы . Цветовой профиль интерпретирует основные числа таким образом, чтобы конечный результат был приемлемо близок к оригиналу, даже если устройство вывода изменилось.

Цветовое пространство sRGB было разработано таким образом, чтобы 8 бит на канал могли обеспечить приемлемую визуализацию фотографических изображений на современных мониторах. Это интерпретация чисел в трехканальной модели RGB для того, что было достижимой цветовой гаммой в то время. Это стало веб-стандартом. Телевизионный стандарт США был практически таким же.

Чтобы получить правильные цвета на конкретном мониторе из изображения sRGB, требуется цветовой профиль, специфичный для этого монитора, чтобы «настроить» интерпретацию в соответствии с этой конкретной маркой и моделью. Когда вы «калибруете свой монитор», вы точно настраиваете этот профиль, чтобы он соответствовал вашему индивидуальному экрану. Чтобы увидеть разницу между цветовым пространством sRGB и цветовым профилем монитора , достаточно посмотреть один и тот же файл JPEG на двух разных мониторах. Они оба sRGB, и числа одинаковы, но если мониторы не откалиброваны, фактические цвета изображения будут другими.

Современные пространства CMYK, такие как FOGRA и GRACOL, имеют гораздо более широкую цветовую гамму, чем стандартная SWOP v2 (которую следует избегать в большинстве случаев). Технологии развивались, поэтому требовалась лучшая интерпретация чисел CMYK, чтобы соответствовать более новому оборудованию. Большинство принтеров, даже недорогих, имеют цветовые профили, которые они могут предоставить вам и которые будут точно соответствовать их машинам.

Ответ на вопрос "почему RGB и CMYK?" заключается не в цветовых моделях или цветовых профилях, а в цветовом охвате . Есть цвета RGB, которые нельзя воспроизвести на бумаге ни в каком пространстве CMYK (особенно в синем, сине-зеленом и оранжевом), а есть цвета CMYK (например, 100% желтый), которые нельзя воспроизвести на бумаге. экран в RGB. Независимо от того, что говорят цифры, эти цвета просто не встречаются в реальном мире.

При печати вы можете использовать различные чернила плашечных цветов (или специальные смеси чернил) для достижения огромной цветовой гаммы. Но в цифровом виде вы имеете дело с более чем четырьмя каналами — расширенной цветовой моделью.

Цвета RGB теперь могут быть представлены и обработаны с использованием 16 бит на канал (48-битный цвет, более 280 триллионов цветов) или даже 32 бит на канал (96-битный цвет, 79 228 162 458 924 105 385 300 197 375 различных цветов!). Это не означает, что глаз может видеть так много или что существуют устройства, способные их отображать. Лучшие профессиональные мониторы отображают 10-битный цвет на канал, «всего лишь» 1 миллиард цветов, но только в системах Windows или Unix, которые поддерживают 10-битный цвет. OS X еще не поддерживает 10-битный цвет.

Так что же происходит, когда вы «Преобразуете в профиль» в приложении Adobe либо в рамках цветовых моделей RGB или CMYK, либо при преобразовании из пространства RGB в пространство CMYK?

Что ж, подумайте о переводе документа с одного языка на другой. Слова можно перевести, но идиомы и культурные понятия, существующие только в одном языке, нельзя. Дословный перевод обычно непонятен. Лучшее, что может сделать переводчик, — это попытаться максимально точно сохранить смысл и замысел оригинала. Тем не менее, некоторые вещи «теряются при переводе».

Как и при переводе документа, числа в изображении переводятся в новый цветовой профиль или цветовое пространство с использованием одного из четырех алгоритмов. Единственные два, которые вам должны когда-либо понадобиться или использоваться в качестве дизайнера, - это «Перцепционный» и «Относительный колориметрический», которые регулируют способ интерпретации номеров цветов, чтобы сохранить их внешний вид , а не идеально математический «буквальный перевод», который выглядит ужасно.

Эти алгоритмы довольно хороши, а современные цветовые пространства CMYK имеют гораздо более широкую гамму, чем десятилетие или два назад, но они не идеальны, поэтому, когда цвет имеет решающее значение, вам нужно предпринять дополнительные шаги, чтобы убедиться, что результат действительно соответствует. оригинал.

На самом деле все гораздо проще, чем может показаться на первый взгляд. Суть в том, что лучше конвертировать в самый родной формат как можно раньше.

Полноцветная печать обычно использует четыре чернила для создания фотореалистичного изображения. Теоретически голубого, пурпурного и желтого должно быть достаточно для печати высококачественного изображения, но добавление черного помогает процессу печати, обеспечивая лучшие результаты, потому что текст часто бывает черным, а добавление голубого, пурпурного и желтого цветов при смешивании выглядит мутным. В некоторых процессах печати используется 6 или более цветов (я говорю о полноцветной печати, а не о специальных цветах).

Таким образом, CMYK является родным для печати.

Как следует из приведенных вами цитат, компьютеры, телевизоры, мобильные устройства начинаются с отсутствия света и используют элементы, излучающие красный, зеленый и синий свет, для формирования изображения. Таким образом, RGB является родным для этих типов устройств.

Цветовые профили для CMYK

Цветовые профили очень удобны в некоторых сценариях. По сути, каждая часть уравнения профилируется и сравнивается. Разница помогает внести необходимые исправления.

Предположим, вы снимали несколько фотографий для каталога. Вы бы сделали снимок, и у камеры был бы профиль, который мог бы сказать: «Я делаю фотографии, которые немного темные и немного слишком красные». Профиль камеры добавляется к снятому ею изображению, чтобы придать значениям, содержащимся в файле некоторый контекст («вот как интерпретировать данные»). Будучи камерой, улавливающей свет, это будет RGB.

Фотография может оказаться на компьютере, к которому будет подключен дисплей. Профиль дисплея компьютера может быть «У меня меньше красного, чем должно». Профили сравниваются, и дополнительный красный цвет от камеры может компенсировать отсутствие красного на дисплее. Необходимо внести коррективы, чтобы изображение отображалось как можно лучше. Это сильное упрощение, но основная теория остается в силе.

То же самое происходит и при печати. Идея в том, что профиль прикрепляется к изображению в начале процесса и сохраняется до конца. Это означает, что преобразование может выполняться по мере того, как изображение отображается или печатается, как неразрушающее действие, вместо того, чтобы обрабатывать файл несколько раз без необходимости, снижая качество.

Цветовые профили для RGB

Тот же процесс работает и для RGB, с некоторыми оговорками: настольные приложения, мобильные приложения и другие изображения, используемые для дизайна экрана, часто не имеют или не могут иметь профилей. Таким образом, лучшая настройка в таких ситуациях — предварительный просмотр на самом родном целевом устройстве (веб-сайты имеют некоторую поддержку, в зависимости от браузера).

Определенно бывают ситуации, когда цветовые профили следует использовать для работы с RGB, но, как правило, не для пользовательского интерфейса и дизайна значков.

Не было бы намного проще, если бы принтеры или программное обеспечение могли вместо этого преобразовывать любой файл RGB в документ для печати CMYK?

RGB и CMY могут быть преобразованы без потерь и идеально... вам просто нужно инвертировать каналы. Это черный (K) канал и цветовые профили, которые делают вещи более запутанными. Как указывалось ранее, как можно раньше конвертировать в наиболее родной формат — это лучший способ добиться качества.

Photoshop может сделать преобразование. RIP принтера (процессор растровых изображений) может выполнить преобразование. Существует множество способов преобразования между CMYK и RGB. Вопрос не в том, возможно ли это, а в том, когда и как это делается.

почему есть эти два цветовых профиля, а не один?

В среде, где используются профили, обычно существует профиль для каждого изображения и устройства, будь то дисплей, принтер, сканер, камера и т. д.

Стоит отметить, что не все изображения имеют профили и не все форматы изображений могут иметь профили ICC.

Дополнительный вопрос: что происходит, когда вы работаете с документом RGB в фотошопе, а затем нажимаете ctrl + y? Photoshop говорит, что документ имеет формат RGB/8/CMYK, но это не может быть и то, и другое. Верно?

Photoshop предварительно просматривает документ RGB как CMYK. Таким образом, это документ RGB, просматриваемый на дисплее RGB, предварительно максимально приближенный к тому, как он будет выглядеть в CMYK. Это просто предварительный просмотр, потому что Photoshop не может изначально отображать изображение CMYK на дисплее RGB.

Надеюсь, это поможет!

Короткий ответ, задуманный как дополнение к другим замечательным ответам выше :)

Тем не менее, я до сих пор не понимаю, почему решение не может заключаться в автоматическом преобразовании, выполняемом принтером. Должно быть возможно с современными технологиями; если вы можете преобразовать RGB в CMYK в Photoshop, почему принтер не может сделать то же самое для вас?

RGB и CMY прекрасно конвертируются. Проблемы:

• Создание черного канала. «К» требует много угадывания и зависит от многих факторов. Кроме того, добавление черного цвета в канал K означает удаление данных из других каналов. Таким образом, преобразование RGB в CMYK не является чистым процессом. Вот тут-то и вступает в игру цветовой профиль. По сути, о каждом пикселе нужно знать больше, чем «у меня есть цвет RGB, который я хочу использовать в CMYK».

• Принтер может преобразовать все для вас. Они просто хотят, чтобы вы сделали свою собственную предпечатную работу. Я уверен, что если вы спросите у своего печатника, они все сделают за вас за определенную плату (время = деньги).

• Этот процесс можно автоматизировать во время изготовления тарелок, но, как отмечалось выше, этот процесс не прост, поэтому лучше всего его выполнять в чем-то вроде Photoshop.

• Как упоминалось в моем другом ответе, наилучшее качество достигается за счет устранения любых крупных конверсий как можно раньше в процессе. Если ваши исходные изображения имеют формат RGB (потому что это фотографии с камеры или они были отсканированы), то вы действительно хотите преобразовать их в CMYK в качестве первого шага, прежде чем приступать к какой-либо ретуши.

Как было также сказано в ответах, малейшие различия в цветах и ​​цветовых пространствах не видны человеческому глазу.

Я думаю, вы недооцениваете, насколько важно хорошее управление цветом и насколько хороший рабочий процесс может изменить ситуацию. По моему опыту, если вы ошибетесь, разница в цвете очень и очень очевидна. И я не говорю о вещах, которые выглядят по-другому только для опытного глаза... разница может быть чем-то, что любой сразу увидит как неправильное.

Вот пример некоторых практических проблем рабочего процесса RGB с автоматическим преобразованием в CMYK.

В большинстве случаев вы работаете не только с цветными фотографиями RGB. Вы хотите напечатать много чистого (или насыщенного) черного текста и штриховых рисунков. И хотя это может быть представлено как rgb(0,0,0), вы определенно не хотите печатать части rgb(0,0,0) ваших фотографических изображений как чисто черные.

И хотя было бы возможно автоматически обрабатывать черный текст/векторы RGB иначе, чем черные растровые изображения RGB, вам, вероятно, потребуется сделать что-то подобное и для чисто голубых, пурпурных или желтых элементов.

Но всегда будут исключения, которые усложнят это — вы получите логотип в виде растра, а не вектора, или вам нужно будет включить растровую миниатюру другого документа, или вам понадобится текст или векторный рисунок, чтобы точно соответствие цвета частям растрового изображения.

В конечном счете, обычно проще работать в целевом цветовом пространстве, чем решать проблемы.

Сказав это, я успешно использовал рабочий процесс RGB с автоматическим преобразованием принтером в два цвета (черный + пятно) для технических документов. Он основывался на пользовательской таблице преобразования цветов, применяемой к диапазонам RGB, при этом элементы, не входящие в эти диапазоны, помечались в допечатной подготовке; все растровые изображения печатаются в оттенках серого, если не указано иное, и т. д.

Вот объяснение (нетехническое) необходимости и того, и другого.

Я живу в Бостоне. Вы живете в другом городе; Нью-Йорк, скажем. Передвигаться по Бостону не проблема, у меня есть карта.

Вы можете передвигаться по своему городу — я полагаю — с такой же легкостью. У вас также есть карта, даже если она только в вашей голове. Вы знаете дорогу в своем городе. Прохладный.

Если бы я сказал: «Я в центре города. Иди в центр своего города», — ты мог бы это сделать, без проблем.

А теперь предположим, что вы навестите меня в Бостоне (моё угощение). Я предлагаю вам встретиться со мной позже в тот же день за обедом в центре города. У вас есть карта Нью-Йорка. На вашей карте четко обозначен центр Нью-Йорка. В Бостоне определенно есть центр города.

Без проблем.

Проблема.

"Зачем мне другая карта?" ты спрашиваешь?

Используя свои собственные координаты на карте Нью-Йорка, вы не сможете добраться до центра Бостона без каких-либо указаний от кого-то (или чего-то). Есть много причин, почему. Нью-Йорк представляет собой идеальную сетку пронумерованных улиц и проспектов, созданную инженерами и градостроителями. Бостон был разбит бродячими коровами.

Многие люди живут в Бостоне, и многие люди живут в Нью-Йорке. Для всех тех людей, которые едут туда и обратно между Бостоном и Нью-Йорком, подойдет один и тот же набор инструкций, чтобы добраться до центра города. Но есть много людей, которые не живут в Нью-Йорке и хотят посетить центр Бостона. У каждого из них уже есть собственная карта собственного города. Им нужно будет рассчитать разницу и компенсировать ее.

Теперь предположим, что бостонская модель похожа на модель RGB. Благодаря нашим патентным законам существует множество различных устройств RGB, в которых используются разные «наборы» источников света RGB. Представьте, что Нью-Йорк — это CMYK. Существует множество различных красителей, таких как чернила, тонеры, краски, красители, триадные цвета , основанные на вычитательной системе. Все разные. Каждая из них представляет собой своеобразную карту. Карты имеют тенденцию быть математическими; но они реальны и позволяют легко перемещаться в каждой отдельной системе.

Короче говоря, вам нужна карта, чтобы найти свое место на родной земле, и вам нужна карта, чтобы найти дорогу к месту назначения. Вам нужны оба.

Язык становится запутанным, потому что они часто используются вне контекста или неправильно. CMYK — это очень специфический случай, связанный с процессом, разработанным для создания иллюзии полной непрерывной цветопередачи с использованием только трех тщательно сбалансированных оттенков (чернил), которые являются прозрачными, и четвертого, ключевого, непрозрачного черного цвета для тональной передачи.

Отказ от ответственности: возможно, я не был так осторожен со своими определениями, как должен был. Я стремился найти подходящую метафору для объяснения, чтобы удовлетворить ОП. О, и я тоже теперь живу в Монреале. :)

Вот немного другой угол для рассмотрения: это верно ВСЕГДА.

Основные цвета аддитивного цвета темнее, чем вторичные цвета аддитивного цвета. Это означает, что смешанные цвета всегда светлее, чем оттенки, которые вы используете для смешивания. Красный и зеленый при смешивании дают желтый цвет, который светлее красного или зеленого.

Основные субтрактивные цвета светлее субтрактивных вторичных цветов. Это означает, что смешанные цвета всегда темнее, чем оттенки, которые вы используете для смешивания. Обработка синего (голубого) и обработка желтого при смешивании дает зеленый цвет, который темнее голубого или желтого.

Кроме того, RGB — это небольшие кластеры/пиксели цвета на экране компьютера с подсветкой, вы полагаетесь на свет, чтобы дать вам яркость, и на отсутствие света, чтобы дать вам темноту.

Ваш рабочий цвет CMYK, как и в ваших чернилах, зависит от белой бумаги, чтобы дать вам яркость, и смеси чернил для создания темных оттенков, эффективно убивающих белую бумагу и, следовательно, яркость.

Кроме того, создание дизайна в RGB требует намного меньшего размера файла, размеров и dpi (обычно 75 dpi), чем создание дизайна для печати и вывода CMYK (который составляет 300 dpi). Увеличение RGB приведет к пикселизации и потере цвета из-за огромная разница в dpi (точек на дюйм), которую принтер использует для создания/смешивания цвета. Это все равно, что пытаться покрасить пятиметровую стену пятимиллионной краской.

Вы всегда должны начинать свои проекты с того, для чего они предназначены. Даже преобразование RGB в CMYK на вашем компьютере приведет к цветовым различиям, попробуйте преобразовать самый яркий люмозеленый цвет из RGB в CMYK... а затем попробуйте напечатать его, ваш экран дает свет там, где принтер наносит зеленые чернила на белую бумагу.... Просто используйте разницу, как правило, вы должны больше беспокоиться о своих цветовых профилях ICC, и если вы печатаете на мелованной или немелованной бумаге, используете ли вы SWOP или FOGRA...

Лучшее, что вы можете сделать, если хотите продолжать бороться так, как вы есть, это использовать цвета пантонов.... За исключением золотого патона.... это отстой, потому что только у специализированных принтеров есть металлические чернила... причина, почему ваш экран черный, когда вы его выключаете, и почему вы пишете на белой бумаге.... Подумайте об этом....

спасибо за ценное обсуждение, кажется, существует основная путаница в использовании правильных терминов, которая беспокоит мозг; в смысле ее борьбы между логикой и данными. давайте разберёмся в более точном выборе: 1- RGB предназначен для RADIANT или WAVED на основе сред; Телевизоры, мониторы, камеры, сканеры и т. д., потому что в этих средах применяется концепция диска Ньютона. из-за поведения волн оно является аддитивным

2- CMYK предназначен для пигментных материалов на основе МАТЕРИАЛА; отпечатки. из-за поведения материала он вычитается.

3-таким образом, различие между цветом и светом является недопустимым подходом, поскольку rgb и cmyk являются цветами ....

4- нам нужно признать тот факт, что мы объясняем каждый с помощью другого инструмента, который создает путаницу. так как она условна, а не абсолютна. это просто ссылка, а не настоящая, как это звучит.
так как в конце мы используем, например, монитор, чтобы показать приблизительный вид отпечатка, который будет выполнен с помощью cmyk. или посмотреть гамму на печатном материале... чтобы было понятнее. это похоже на наивную рекламу телевизоров, в которой они показывают разницу между старомодным телевизором и новой технологией экрана. забывая, что мы смотрим его через наш набор, который может быть совершенно другим брендом. но мы видим разницу... в конце мы видим то, что видят наши глаза...

5 — кажется, что более узкий выбор из источника и более широкий выбор в конечном итоге производства может быть самым безопасным подходом к работе. это сводит к минимуму сбой в отображении. таким образом, например, использование sRGP при проектировании лучше, чем использование более широкого Adobe 98, поскольку окончательный интерфейс будет иметь более узкие данные для обработки.

Вы когда-нибудь слышали об основных цветах?

Ну, они не красные, желтые и синие.

Для света (компьютеры, свет и т. д.), чтобы создать все цвета, вы должны смешать различное количество красного, зеленого и синего.

Для пигмента (печать, цвета и т. д.), чтобы создать все цвета, вы смешиваете различные количества и соотношения голубого, пурпурного, желтого и черного.

Принтеры используют CMYK для своих цветов. Если у вас закончился один цвет, это будет выглядеть странно, потому что вам не хватает одного цвета. Вот почему. Если вы пытаетесь что-то напечатать, это CYMK. Если вы используете свет, это RGB.