Шестиплет против пары троек

Одиночный секстиль и пара триолей похожи тем , что их ритмические значения нот равны, но отличаются ( как утверждается в этом посте ) тем, что обычно секстиплет должен иметь ударение только на первой ноте, тогда как пара триолей триоли должны иметь небольшой акцент на первой ноте обеих триолей.

Тем не менее, я смотрю на «Форшпиль» (прелюдию) « Нюрнбергских мейстерзингеров» , написанную Рихардом Вагнером. Ниже приведены меры 194-196:
мм. 194-196 Форшпиля Die Meistersinger von Nürnberg

В такте 194 вторые скрипки и альты играют секстоли (первые «две» из «нот» представляют собой паузу дрожания (восьмая), а остальные четыре ноты - полуквавер (шестнадцатые). Этот образец продолжается в такте. 195 до последней доли.Последняя доля т. 195 (отмечена на изображении выше) представляет собой пару троек (первая из которых представляет собой полукваверную паузу, за которой следуют две полукваверные, а вторая - три полукваверные).

Я не понимаю, почему группировка секстиплетов изменилась на пару троек.

Я не струнник, но, как я понимаю, ноты под каждым легатом (каждой долей) нужно играть одним ударом смычка. Я предполагаю, что это затруднит акцентирование первой ноты второй триоли.

Есть ли какая-то тонкая причина, которая делает триоли более правильными или лучшим способом представления нот в этом такте? (возможно, это как-то связано с остальными)

Есть ли какая-то разница в том, как они могли бы исполняться, если бы последняя доля была просто представлена ​​​​как еще один секстиплет (в отличие от триолей)?

Я также предположил бы, что речь идет о небольшом акценте на второй триоли, которая каким-то образом соответствует первой скрипке, играющей стаккато последних двух восьмых. Эта теория ставится под сомнение предыдущим тактом, где те же самые стаккато-ноты противопоставлены секстолям. Надеюсь, какой-нибудь струнный игрок может дать здесь понимание.
Мне кажется, это для ясности. Замена всех секстолей на пары триолей означала бы, что первая триоль имеет две полукваверные паузы и изолированную полукваверную — некрасиво и не будет выглядеть так, как будто она должна быть гладкой. Переход на пары триолей сигнализирует музыкантам, что что-то изменилось - 5 полукваверов вместо 4, и полное изменение в следующем такте.

Ответы (1)

Медные духовые играют восьмую ноту и две шестнадцатые на последней доле, что приводит к изменению текстуры: духовые перенимают мелодическую линию у скрипок. Следующий такт помечен как «sehr gewichtig» («очень тяжелый»), поэтому в этой доле есть ритардандо. Вторые скрипки и альты играют относительно незначительную фигуру аккомпанемента, и их почти не слышно на фоне духовых. Вероятно, они думали о своей фигуре в триолях из восьмых, и на m.196 им внезапно приходится «переключить передачу» на шестнадцатые (или 32-е). Измененная нотация дает понять, что этот бит состоит из двух восьмерок, и помогает им приспособиться.

Вот как звучит этот отрывок:

Я слышал несколько разных интерпретаций этого произведения. Это от Мюнхенского филармонического оркестра, конд. Кристиан Тилеманн великолепен.
Шестиплет против пары троек
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v