"∞-TET": Есть ли музыка, в которой не используются ноты с дискретной высотой тона?

Банальный ответ: да. Когда я был совсем молодым, я написал компьютерную программу, которая издавала последовательность «бипов» на случайных частотах, не связанных с какой-либо музыкальной гаммой; Я подозреваю, что многие люди, у которых есть компьютер и интерес к музыке, поступили так же. На практике то, насколько близко вы можете приблизиться к бесконечности (!) будет ограничено разрешением, с которым компьютер может представить высоту тона, но концептуально это случай непрерывно меняющихся частот.

Дело в том, что как только вы решили, что вам доступны все частоты, что вы с ними делаете? Если вы слушали такие сборники, как звуковая антология Computer Music Journal , Computer Music Currents или Cultures Electroniques , вы, вероятно, слышали произведения, состоящие из нескалярных зерен высоты тона или градиентов (извините, я не могу вспомнить названия). ни одного примера!). Некоторые из них забавны, но для кого-то с довольно традиционными музыкальными вкусами они могут звучать как вариации звука чьей-то сломанной сантехники; многие слушатели склонны стремиться к гармонии, что означает формирование отношений между высотами, что снова возвращает нас к гаммам.

Есть еще один смысл, в котором «∞-TET», возможно, ближе к обычно слышимой музыке, чем мы могли бы подумать, в том, что многие стили используют глайды/бенды/портаменто таким образом, что они являются неотъемлемой частью звучания музыки, но не не обязательно иметь тенденцию быть записанным точно. Наиболее очевидным примером является блюз, хотя в некоторых диапазонах октавы он более свободен, чем в других. Я также подумываю о некоторых восточных вокальных стилях и довольно много игры на скрипке (даже в классической традиции).

Музыканты также будут отклоняться от настройки ET в сторону более чистой интонации «Just», где это возможно, так что это еще один смысл, в котором музыка на самом деле не привязана к фиксированному набору высоты тона.

В некотором смысле, возможно, вы описываете тип атональности, который не ограничивается 12-тональной гаммой; с другой стороны, концепция атональности обычно связана с избеганием очевидного тонального центра, чего не должно быть только потому, что музыка звучит свободно.

«Гармонии» Дьёрдя Лигети — интересный образец микротональной музыки.

Он написан для органа, но предназначен для игры с уменьшенным количеством воздуха и манипуляциями с упорами, поэтому трубы не играют на своей расчетной частоте. С (в основном) медленными сменами аккордов и широкими голосами общий эффект - медленно развивающаяся гармония и диссонанс на протяжении всего произведения.

Не всем понравится само произведение, но я взял его в качестве примера, потому что у него бесспорно «впечатляющее» звучание, а метод настройки инструмента интересен.

А как насчет стартового соло кларнета в «Рапсодии в стиле блюз» Гершвина ? Это было почти столетие назад. Конечно, непрерывное исполнение глиссандо в его последней части изначально не было прописано в партитуре, а было скорее импровизированным трюком кларнетиста, который композитор затем настоял на включении в премьеру, но с тех пор это было очень обязательной практикой.

Джон Лютер Адамс создал озвучивание погодных, астрономических и геологических данных в режиме реального времени под названием «Место, куда вы идете послушать».

Параметры звука (в основном высота тона, думаю и другие) изменяются "непрерывно" (между запятыми, т.к. речь, конечно же, идет о дискретных цифровых событиях, инкрементно меняющихся во времени) в соответствии с реальными внешними условиями. Однако в большинстве случаев изменения происходят настолько медленно, что звук больше похож на непрерывный звук, чем на постоянно меняющийся.

В том же духе «аудиального опыта» проект 9 Beet Strech представляет время 9-й симфонии Бетховена, растянутое на 24 часа. Что интересно (и, возможно, имеет отношение к этому вопросу), так это то, что «мгновенные» события в реальном времени превращаются в звуки, медленно и непрерывно меняющиеся во времени.

Я пойду против течения и скажу, что нет (или очень мало) музыки, в которой не используются дискретные высоты тона, по крайней мере, в качестве разрешений. Самый брутальный блюз по-прежнему ложится на очень прочные аккорды — он много скользит, но масштаб присутствует. Конечно, есть вещи без дискретной гаммы, но кто из вас может напеть мелодию? Музыка почти всегда используется с осторожностью, по крайней мере, подразумевается.