Трель в фуге Баха WTC 1 BWV 851

Согласно собственному объяснению отца Баха о трелях и орнаментах, нам дается руководство о том, как интерпретировать трели. Expliation был позже расширен CPE Bach.

Нет никаких сомнений в том, что исторически правильная интерпретация будет начинать трель с верхней вспомогательной ноты (в данном случае с ля). Орнамент не спускается к букве F; есть определенные типы украшений, которые потребуют этого (например, трилло или второй двойник-каденция и мордент, и трель не входит в их число.

После взятия верхней вспомогательной ноты в такте следует чередовать верхнюю вспомогательную и основную ноты, играя основную ноту не менее двух раз . Нам даются некоторые предложения:

1. Это предложение сделало бы небольшой ритмический акцент на 5-й ноте в последовательности. Для этой фуги это прозвучало бы немного неловко. Действительно, в большинстве мест барочной музыки вообще это звучало бы неуклюже, за редким исключением, может быть (третья доля такта 3/4?).
2. Это позволило бы плавную трель, а также здоровую подвеску от ля до соль для введения темы в доминанту. Это также способствовало бы контролируемому темпу. Я определенно рекомендую играть трель таким образом по этим причинам.
3. Сначала кажется, что это может сработать, но на самом деле буква А будет слишком длинной. Мы не хотим подчеркивать букву А, мы просто хотим эффективно использовать ее, чтобы создать напряжение с помощью буквы G.
4. Если вы играете в более быстром темпе, это будет одним из эффективных способов исполнения орнамента.
5. Игра трели таким образом не позволила бы вам сыграть следующую ноту с барочным «обычным штрихом». Другими словами, было бы трудно сыграть это таким образом, а также сделать так, чтобы артикуляция имела смысл. Кроме того, повторяя тему фуги, было бы сложно сделать это эффективно, в то время как иногда уже трудно вообще играть трель.
6. Таким образом, трель не будет звучать как трель, а просто будет звучать как четыре шестнадцатых ноты.

Так что у вас есть немного творческой свободы. Следует учитывать темп, следующую ноту и контекст пьесы. Можно ли постоянно играть в местах, где объект возвращается? Звучит ли трель неровно при игре в быстром темпе, если вы не играете ее определенным образом? Вы услышите орнаменты во всех разновидностях музыки, сыгранных по-разному в разных интерпретациях. Может быть, не существует самого правильного пути, но некоторые способы определенно правильнее других.

Я смотрю на фотокопию оригинальной партитуры на imslp.org, поэтому надеюсь, что попал в нужное место (запрещено использовать изображения через корпоративный прокси-сервер :-()). ноты грации непосредственно перед тем, как ударить по трезвучию, а затем выпустить полное трезвучие перед последним шестнадцатым.

По крайней мере, так я бы подошёл к подобной фигуре в пьесах Баха для виолончели.

Я слышал, что это играло двумя разными способами:

Опция 1:

Вариант 2:

Я считаю, что первый может быть более технически правильным, но вам придется спросить специалиста по барокко. Могут быть и другие варианты, но они должны соответствовать оригинальному стилю.