Воспроизведение стереозвука из более чем двух динамиков?

Стерео — это как бы два отдельных источника звука. Разделение является частью этого. Возможно резкое панорамирование влево или вправо, а также удержание источника звука точно посередине. С динамиками слева/справа (или, в данном случае, с севера/юга, лучшее место для прослушивания стереозвука — в центре, лицом на запад/восток. от каждого источника расширяется Таким образом, скажем, с левым каналом на севере и востоке, правым каналом на юге и западе, стерео будет по-прежнему восприниматься, когда вы смотрите на северо-запад или юго-восток.

Если вы используете многоканальный звук, как в некоторых аудиовизуальных усилителях, телеках и т.п., то четырех динамиков, размещенных таким образом, будет недостаточно.

Стереозапись была изобретена для того, чтобы звукоинженер мог воспроизвести оригинальное исполнение, имитирующее то, что слушатель мог бы услышать на живом выступлении. Если вы посещаете выступление симфонического оркестра - с того места, где вы сидите в зале, духовые могут быть справа от вас, а струнные - слева. Таким образом, продюсер, пытающийся воспроизвести звук так, как он может быть воспринят в данном случае, будет сдвигать духовые инструменты вправо, а струны — влево.

В идеале при прослушивании стереозаписи человек должен сидеть на равном расстоянии между двумя динамиками, чтобы получить полный стереоэффект, задуманный продюсером и инженером записи. Есть золотая середина , которая даст вам полный ожидаемый эффект, и любое отклонение даст вам что-то другое. Конечно, вы можете слушать через стереонаушники, и вы всегда будете в выигрышном положении , когда левый слух будет получать другой микс, чем правый, но каждое ухо получит именно то, что было задумано продюсером/инженером.

Когда виниловые пластинки были основным средством записи, стерео было наиболее практичным способом разделить музыку. В 1970-х годах была предпринята попытка расширить концепцию стерео до «квадрафонического» . Щелкните здесь, чтобы прочитать статью в Вики , в которой запись была разделена на 4 отдельных микса в попытке воссоздать эффект реверберации помещения и уловить то, что может услышать слушатель. отскакивая от задних стен зрительного зала во время живого выступления. То, что вы описываете с 4 динамиками, будет схемой размещения динамиков, которую можно использовать в квадрофонической системе. У меня до сих пор есть квадрофонический ресивер, который я купил, когда этот формат только появился.

Квадрофонический формат был коммерческим провалом отчасти потому, что для его воспроизведения требовалось 4 динамика и специальное оборудование. А сладкое пятно было еще более неуловимым и невозможным в наушниках. Кроме того, иглы для пластинок должны были иметь 4 алмазных контакта вместо двух, а квадрофоническое действие, заключающееся в атаке канавок на виниле с 4 углов, сокращало срок службы пластинок.

Теперь, когда цифровые записи стали преобладающей формой распространения музыки для среднего потребителя коммерчески произведенной музыки, теперь легко кодировать записи для «объемного звука» , из которого можно создавать аудиовизуальные произведения .(например, фильмы) звучат более реалистично, перемещая воспринимаемый источник звука в разные места в комнате — не только спереди назад, но и из стороны в сторону. Объемный звук отлично подходит для создания движения звука, так что звук струи может начинаться сзади слушателя, становиться громче и перемещаться вперед, а затем затухать, имитируя то, что вы услышали бы, если бы струя пролетала над головой. Оптимальное использование объемного звука, при котором обычно используется от 4 до 6 динамиков плюс сабвуфер, требует контролируемой среды прослушивания, в которой слушатель может располагаться так, чтобы он был окружен конфигурацией динамиков — в идеале в центре квадрата или прямоугольник.

Но поскольку духовая часть в музыкальном представлении не движется так быстро, как пролетающий самолет или проезжающий мимо автомобиль (даже в марширующем оркестре) , объемный звук не так полезен для воспроизведения музыки, как для аудиовизуальных произведений . и опять же, его нельзя точно воспроизвести с помощью наушников или вкладышей. Так что стерео здесь, чтобы остаться. Поскольку у нас всего два уха, лучшего способа воспроизвести музыкальное исполнение действительно не найти.

С учетом всего сказанного, если вы хотите использовать 4 динамика для воспроизведения стереозаписи, вам нужно разместить динамики таким образом, чтобы большая часть аудитории могла получить желаемый стереоэффект. В идеале слушатель должен слышать то, что продюсер хотел вложить в левый канал, в левое ухо и наоборот. Весь звук должен исходить спереди (или слева и справа) от слушателя для стерео - и ничего не исходить сзади слушателя.

Ваша автомобильная стереосистема с несколькими динамиками — это больше маркетинговая реклама, чем что-либо еще, и она помогает улучшить звук для пассажиров на задних сиденьях. Кроме того, в вашем автомобиле все динамики расположены довольно близко к вашим ушам, так что то, что вы слышите из заднего правого канала, достигает вашего уха примерно в то же время, что и передний правый канал. Кроме того, многоканальные системы в автомобилях часто размещают твитеры в одном месте (ближе к уху), а низкочастотные динамики — в другой части автомобиля (где резонатор может выступать в качестве резонатора для низких частот), так что это больше касается логистики. использование автомобильных дверей, багажника и приборной панели в качестве корпусов динамиков, чем оптимальное воспроизведение источника звука.

Размещение динамиков в конфигурации объемного звучания, такой как 4 угла квадрата, разрушило бы идею создания реалистичного воспроизведения того, что вы могли бы услышать на живом выступлении. Эхо от задней стены должно быть с небольшой задержкой и намного тише, чем звук, исходящий спереди от слушателя. Таким образом, даже если вы уменьшите громкость задних динамиков, синхронизация должна быть задержана, чтобы получить надлежащий эффект.

Если вы хотите попробовать сделать это (четыре динамика, два позади слушателя и два впереди), вы могли бы микшировать ваш источник, используя две стереозаписи одной и той же музыки через два стереомикшера, если бы вы могли синхронизировать два записи, чтобы получить правильное время. Если вы можете решить синхронизирующую часть, то вы можете отправить более низкий по громкости, слегка задержанный сигнал на задние динамики через один микшер или стереоусилитель, а основную запись отправить на передние динамики на полной громкости через другой микшер/усилитель. Есть эффекты задержки, но они являются стереоэффектами и будут отправлены на оба канала одинаково. Они не делают левый/правый передний/задний.

Удачи в ваших экспериментах. Возможно, вы сможете найти способ создать уникальную среду для прослушивания, которая поразит вашу аудиторию.