Зачем использовать нечетные тактовые размеры?

В основном это сводится к тому, как то, как подчеркнуты ноты / доли, влияет на то, как ваше ухо слышит, как сгруппированы доли. Прослушивая произведение размером 5/4, вы услышите, что доли слышны группами по 5. Попробуйте сосчитать «1-2-3-4-5» с долями в этих песнях, и вы обнаружите, что ваши счет остается синхронизированным с ритмическим рисунком в песне...

Soundgarden My Wave (отличное предложение Тодда):

Дэйв Брубек - Дубль пять :

Тема Лало Шифрина к «Миссия невыполнима »:

Английская кольцевая развязка XTC (самая любимая):

Обозначение таких произведений в размере 5/4 позволяет первым долям такта соответствовать тому, что обычно звучит как сильный удар в музыкальном произведении. Это общая схема с тактовыми размерами — они выбраны так, чтобы в некоторой степени соответствовать реальному слышимому «ощущению» музыки. Это помогает глазу сканировать партитуру, поскольку он может делать это фрагментами того же размера, что и ухо.

Технически возможно записать так, как вы описываете, но, вероятно, это не очень хорошая идея. Тактовый размер — это не только разрезание музыки на управляемые фрагменты, но и, как правило, управление такими вещами, как ударение и фразировка.

Большая часть музыки состоит не просто из последовательности нот, играемых автоматически одна за другой, а из фраз; небольшие музыкальные «предложения», если хотите. В идеале вы хотите записать музыку таким образом, чтобы она соответствовала тому, как вы хотите, чтобы музыка ощущалась при исполнении.

Если я; например застрял - случайные биты пунктуации! в середине? предложение (было бы) стало труднее понять, что я: пытаюсь передать. Точно так же, как пунктуация должна соответствовать смыслу предложения, так и тактовый размер должен соответствовать «значению» музыкального произведения.

Одно место, где это имеет большое значение, — это ритм; как упоминает Майкл Кертис в своем ответе, тактовый размер обычно определяет, какие доли ощущаются как подчеркнутые или подчеркнутые. В размере 4/4 первая доля обычно является «самой тяжелой», за ней следует второстепенное ударение в третьей доле. В размере 3/4 есть сильная доля, за которой следуют две относительно «слабые» доли. Размер 6/8 обычно ощущается как две доли, каждая из которых делится на три и т. д. и т. д.

«Сильные» или «тяжелые» доли получают больший акцент, и обычно они являются точками, где мы видим смену аккордов и тому подобное (хотя это, конечно, можно ниспровергнуть для эффекта).

Таким образом, хотя вы можете записывать почти любую музыку практически в любом размере, вы действительно хотите записывать ее так, чтобы она лучше всего представляла то «ощущение», которое вы ищете в музыке. Таким образом, если произведение лучше всего чувствуется в пятидолях, то именно так оно и должно быть записано, даже если поначалу это кажется немного неуклюжим.

Это определенно для целей чтения.

Когда 5/4 используется для нотной записи с фактическим размером 5/4, тактовая черта помогает читателю увидеть, где находится первая доля .

Удар обычно получает ударение.

Нечетные размеры, такие как 5/4 или 7/8, обычно группируются в единицы по 3 и 2 (или 4), поэтому после первой доли могут быть меньшие акценты. Но тактовая черта определенно помогает читателю увидеть ритмический рисунок.

Зависит от того, будет ли это 5-битный рифф в формате 4/4 или он на самом деле в формате 5/4.

Мне вспоминается старая театральная история о хореографе, который настаивал музыкальному руководителю на том, что для танца нужна музыка в размере 7/4. Она отсчитала. РАЗ два три четыре пять шесть семь-восемь, ОДИН два три четыре пять шесть семь-семь...