Я смотрел Прелюдию до-диез минор Рахманинова. В первой части играется несколько аккордов. То, как они написаны, указывает на то, что пианист должен частично перекрывать руки, например, здесь:
Тем не менее, это также потенциально может быть воспроизведено следующим образом - больше не требуется скрещивание рук:
Что могло заставить композитора выбрать одно из двух? Я не очень хорошо знаком с теорией музыки, но мне кажется, что играть в непересекающуюся версию проще?
Скрещенную версию довольно легко играть (при условии, что вы можете легко достигать октав), и это упрощает контроль баланса между нотами, составляющими тему. Таким образом, в первом аккорде правая рука играет две C#, а левая две Es. Легче (например) извлечь ноты в правой руке, чем вывести две верхние ноты в каждой руке. (Ну да, между ними есть третья нота, и ее просто нужно раздать по рукам.)
Как сказал Мэтт Патнэм, также может быть проще найти заметки. Я полагаю, что Рахманинов просто записывал ноты так, как он их играл.
Обратите внимание, что верхние ноты партии левой руки — все белые клавиши, а нижние ноты партии правой руки — черные. Так что «скрещивание рук» проще, чем может показаться на первый взгляд. Это также технически упрощает работу с тем фактом, что это действительно музыка, написанная в двух частях, каждая из которых удваивается по октавам, с добавлением большего количества нот (и играемых немного мягче!), чтобы заполнить аккорды.
Рахманинов сам был пианистом-виртуозом, а также композитором. Такие детали не были «случайными»!
Мэтт Патнэм
Джорен Вейс
Общая неприятность
Боб Джарвис - Слава Україні