Звуки синтезатора, которые создают хорошие сольные инструменты, но не имитируют фортепиано, органы и т. д.?

Патчи синтезатора, которые вам нужны, будут существовать, если вы создадите их самостоятельно. :)

Вы могли бы подумать об изучении некоторых старых музыкантов, таких как Кит Эмерсон и Рик Уэйкман. В то время люди обычно накатывали свои собственные звуки, строя их из основных четырех волновых форм. Кроме того, вы можете прочитать об «аддитивном синтезе», который связан с теорией создания ваших собственных звуков с нуля. Особенно в Уэйкмане вы найдете родственную душу; он говорит многое из того же, что и вы.

Я думаю, что тонкие возможности выражения являются ключом. Фортепиано, электрическое пианино и органы имеют большой и очень тонко контролируемый динамический диапазон звучания ¹ (либо истинный непрерывный спектр 𝆑𝆓𝆏 прямо «на кончиках пальцев», либо множество возможных комбинаций упоров и тяги органа), так что вы всегда можете противодействовать где это может стать утомительным, однако не обязательно создавая очевидный и, возможно, отвлекающий звуковой эффект, как слишком часто создает настройка фильтров синтезатора.

Теперь вопрос в том, какие возможности должен иметь синтезатор для включения такого тонкого выражения. Самое очевидное — это сделать некоторые параметры управляемыми особенно тонко и интуитивно — вот почему сегодня почти все синтезаторы имеют по крайней мере большое колесо модуляции, обычно на самом деле какой-нибудь джойстик и т. д. Это очень хорошо работает для мелодической игры, но быстро сталкивается с проблемами, когда вы пытаетесь играть роль пианиста:

• Использование левой руки для настройки таких элементов управления является большой проблемой, когда вам нужно играть аккомпанемент, особенно если нет баса (на котором вы могли бы играть ногами на органных педалях).
• Даже когда параметр управляется педалью экспрессии или послекасанием канала, так что обе руки свободны для исполнения нот, вы сможете придать выразительность только всем сыгранным нотам . Это делает невозможным правильное выделение «виртуальных голосов», скрытых в хорошо аранжированной фортепианной или органной партитуре, за исключением выборочного динамического выделения или размещения голосов в разных руководствах.

Так что это не помогает. Теперь мы, очевидно, могли бы скопировать способы управления экспрессией на традиционных инструментах. В настоящее время все клавиатуры чувствительны к вело, и их можно достаточно хорошо использовать для управления фортепианными патчами. Большой! Тогда к чему мы это направим? Наиболее очевидным был бы только регулятор громкости VCA, но вряд ли он достаточно универсален. Отсечка фильтра и модуляция/вибрато - хорошие кандидаты (недаром типичные параметры колеса модуляции!), но здесь вам действительно нужен непрерывный контроль на протяжении всей длительности ноты. Вот именно, что вело не может. По сути, единственное, с чем действительно хорошо справляется вело-контроль, — это сочетание громкости и тембра — и тогда это неизменно будет звук, похожий на «фортепиано», по крайней мере, грубо. С хоровой модуляцией это'² с коротким сустейном, что-то среднее между маримбой и клавинетом. Во всяком случае, не "типичная синтетика".

Для органоподобного выражения во многом та же проблема: аддитивно составленный звук будет звучать как орган . Объединение нескольких руководств означает, что вы эффективно переключаетесь между патчами, как вы исключили.

Значит ли это, что синтезаторы не могут предложить ничего нового, когда дело доходит до «стабильного сольного звучания»? Я думаю, они могут! Такие параметры, как фильтры и модуляция, возможно, также интонация каждой ноты могут дать удивительные выразительные возможности. Единственная проблема в том, что раньше это было технически невозможно! Что ж, полифоническое послекасание уже давно стало возможным , но CS-80 был не совсем доступным. Просто очень сложно реализовать что-то подобное с помощью аналоговой технологии.

Однако это цифровая эпоха! Haken Continuum существует уже некоторое время — опять же, не совсем дешево; также это не совсем клавиатура. Но в более-менее похожих на клавиатуру контроллерах есть масса нововведений. Seabord добавляет некоторые тактильные ощущения клавиатуры к концепции континуума.

Но мой любимый кандидат — TouchKeys Эндрю МакФерсона . Вы сохраняете по-настоящему знакомую клавиатуру, но с добавлением двух измерений для каждой ноты. (Говорят, первая продукция была только поддержана KickStarter; прямо сейчас есть список ожидания на второй запуск.)

¹ Важно: в отличие от простого поворота регулятора громкости, пианино на самом деле сильно меняет характер звучания в зависимости от того, насколько сильно вы нажимаете на ноты.

² Если подумать, DX-7 может быть «историческим синтезатором», наиболее близким к тому, что вы ищете.

Возможно Вы правы. Даже самый замечательный синтезаторный патч, не состоящий из фортепиано/органа, был бы слишком громоздким, если бы его использовали для всего концерта (как, впрочем, и свирели). Многие продвинутые исполнители синтезаторов часто настраивают патч во время игры, если позволяет оборудование.

Что касается звука, то большинство звуков синтезаторов будут эмулировать ударные, щипковые, смычковые или духовые инструменты, поэтому всегда можно утверждать, что большинство патчей синтезатора напоминают традиционные инструменты, особенно патчи из набора General Midi, поскольку эти патчи предназначены для этого.

Чистая синусоида в любом случае будет звучать как орган (как Close To Me от The Cure).

В танцевальной музыке преобладают синтезаторы (звуки смычковой струны, «качающийся» бас, звуки, похожие на звук пылесоса и т. д.). Энтузиасты синтезатора стремятся разрабатывать уникальные звуки, а не повторно использовать существующие (в отличие от использования сэмплера).

И да, у многих музыкантов, играющих на синтезаторах, недостаточно развиты навыки игры на клавишных по сравнению с концертирующими пианистами. Энтузиасты синтезатора (мне нравится думать) больше сосредоточены на творчестве и оригинальности, а их амбиции больше направлены на производство музыки, чем на живое исполнение.

Помимо мудрых ответов здесь, я обнаружил, что симуляторы духовых инструментов могут дать хорошие результаты в качестве сольного инструмента. Похоже на флюгель, валторны, флейты, фагот и т. д. Хотя я подозреваю, что это может сильно зависеть от конкретного синтезатора. Кстати, здесь используется программный эмулятор Korg M1 от самого Korg, точный результат оригинала, но по смехотворно низкой цене.

Частично причина в том, что синтезаторы чаще всего используются в электронной музыке, которая обычно очень полифонична и подчеркивает взаимодействие между несколькими слоями, а не фокусируется на одном звуке. В результате синтезаторные звуки созданы не для того, чтобы быть мощными во всем мире музыкальных функций, а для того, чтобы действительно хорошо делать одну вещь и прекрасно сочетаться с другими звуками.

Другая причина может заключаться в том, что в фортепиано используются разные типы струн для разных регистров. Например, в большинстве фортепиано, которые я видел, используются тонкие провода для средних октав и толстые пружины или катушки для низких басов. Если бы фортепиано использовало один и тот же тип струн во всех тембрах, низкие и высокие ноты, вероятно, не подходили бы для сольного исполнения. В каком-то смысле фортепиано — это пара разных струнных инструментов, объединенных в одно целое.

Напротив, синтезатор обычно запрограммирован на использование одного и того же алгоритма для всех своих октав, а это означает, что синтезаторы обычно хорошо звучат только в узком регистре. Так, например, басовый синтезатор будет звучать тонко в высоких регистрах, в то время как ведущий синтезатор, вероятно, станет очень грязным и расстроенным в басовых регистрах. Чтобы сделать синтезатор пригодным для игры на сольном инструменте, вероятно, потребуется запрограммировать его так, чтобы он вел себя немного по-разному в разных регистрах, например, на фортепиано.

Нашивка Минотавра Кита Эмерсона (нашивка "Счастливчик")

Нашивка Стиви Уандера "clavinet kazoo" ("Boogie on, Reggae Woman")

Бьорк и Эмили Саймон часто используют естественные звуки, которые звучат синтетически, и превращают естественные звуки в очень синтетические звуки. Том Уэйтс тоже. Я считаю эти звуки «синтетическими», потому что технически они таковы, даже если их первичные источники волны являются производными от естественных звуков.

Слушали какие-нибудь Crystal Castles?