Педалирование в La fille aux cheveux de lin

Это одна из тех вещей, которые делают Дебюсси очень сложным и не совсем подходящим для новичка, несмотря на медленный темп. Дебюсси был превосходным пианистом, и кажется, что он полагался на свои исполнительские способности и не слишком заботился об нотации. Его фортепианная музыка полна мест, где то, что написано, не соответствует тому, что он задумал (у нас есть записи его игры на фортепиано, чтобы подтвердить это), возможно, наиболее известным является совершенно немаркированное изменение темпа двойного / половинного такта в La cathédrale engloutie . В этом случае, как написано, действительно нет хорошего способа добиться того, о чем говорится в примечаниях. Следует также отметить, что у Дебюсси не было педали состенуто.

Я бы предложил игнорировать галстук на низкой соль-бемоль. Прокрутите весь первый такт и очистите его от такта.

Вероятно, вы упускаете из виду тот факт, что Дебюсси писал для полноразмерного акустического рояля, а не для маленького пианино или цифрового пианино, в котором нет хорошей реализации функции педали сустейна.

На концертном рояле басовые струны обладают достаточной энергией, поэтому быстрое движение педали вверх-вниз практически не дает эффекта. Быстрая смена педали может приглушить ноты в районе средней до и выше, но оставить звучание басовой ноты.

Поскольку низкие ре и соль в первом басовом аккорде соответствуют гармонии после смены педали, то не очень важно, насколько хорошо они «выживают» при быстрой смене педали. Нотация Дебюсси, которая не показывает, что они поддерживаются, читается яснее.

Вы можете использовать педаль состенуто, если хотите, но я не думаю, что это имел в виду Дебюсси. Если сначала сыграть самую низкую ноту, просто чтобы вы могли «зажечь» педаль состенуто, это прерывает ритм 16-х нот и противоречит инструкции «Mouvt».