Это не столько вопрос, сколько дискуссия. Мне любопытно узнать, каковы различные методы настройки гитары (с использованием стандартной настройки), если вы знаете, что настроена одна струна. Обычно я настраиваю первую струну, а затем продолжаю сравнивать ми с си, си с солью, соль с ре, ре с ля, ля с ми и, наконец, сравнивая ми с ми.
что, пожалуй, самый распространенный способ.
Но я видел, как разные гитаристы используют разные методы. Есть ли такие? Основная цель здесь - выяснить, какой самый быстрый способ точно настроить гитару, когда настроена одна струна.
РЕДАКТИРОВАТЬ: У меня есть хроматический тюнер, но это обсуждение касается настройки на слух.
Настройка – почти такое же искусство, как игра на гитаре. Вы пытаетесь натянуть струны так, чтобы большинство комбинаций аккордов звучали приятно, даже если они не на 100% соответствуют предполагаемым интервалам.
Сначала заметка о направлении настройки на гитаре. В вашем стандартном тюнинговом станке используется червячная передача , у которой есть замечательное свойство: червячную передачу очень трудно тянуть назад. Это означает, что усилие натянутой струны на колке настройки с трудом раскручивает колок. Чтобы убедиться, что свойства червячной передачи используются во время настройки, вы всегда должны настраивать с нуля. То есть: сгладьте струну, чтобы она звучала ниже желаемой ноты, и настройте высоту тона. Никогда не настраивайтесь на понижение высоты тона, так как резистивные свойства червячного механизма здесь вам не помогут, и вы обнаружите, что струна довольно легко проскальзывает выше тона.
Метод, который мне нравится с годами, довольно хорошо справляется с нечетной струной: 5-я струна (B в стандартной настройке). И приятно подслащивает темперамент, даже если инструмент не очень хорошо интонирован. Мне его показал мастер на 12th Fret в Торонто. Подход вполне может иметь собственное имя, но, к сожалению, я его не знаю.
Попробую описать метод...
Вы начнете с настройки 1-й струны (низкая ми в стандартной настройке). Используйте свои уши, другой инструмент или электронный тюнер.
Оттуда вы используете технику гармоники 5-го лада / гармоники 7-го лада для настройки 2-й, 3-й и 4-й струн. Чтобы использовать эту технику для настройки 2-й струны, вы должны звучать гармоникой 5-го лада на 1-й струне, позволяя ей звучать во время звучания гармоники 7-го лада на 2-й струне. Затем вы настраиваете (см. абзац выше о направлении настройки) вторую струну до тех пор, пока две гармоники не будут иметь одинаковую высоту, без заметных ударов между ними. Повторите это для 2-й, 3-й и 4-й струн.
Чтобы настроить 5-ю и 6-ю струны, мы будем использовать флажолеты на 12-м ладу на предыдущих струнах и настроимся на ладовую ноту. Чтобы настроить 5-ю струну, произнесите открытую гармонику на 12-м ладу 3- й струны (D в стандартной настройке). Пока звучит эта гармоника, надавите на 5-ю струну на 3-м ладу и, удерживая нажатую ноту, настройте ее так, чтобы она соответствовала высоте гармоники, где обе ноты звучат без каких-либо ударов. Для 6-й струны аналогичный подход: назовите гармонику 12-го лада на 4-й струне и сравните ее с 6-й струной, нажатой на 3-м ладу.
Я хочу показать вам это с помощью jTab, но я не могу понять, как заставить его показать, что нота является гармонической, а не ладовой. Может ли кто-нибудь помочь мне с этими изображениями jTab ниже?
Настройка пятой струны
(обе гармоники)
Настройка четвертой струны
(обе гармоники)
Настройка третьей струны
(обе гармоники)
Настройка второй струны
(12-й лад на струне D — флажолет, 3-й лад на струне B — ладовый)
Настройка первой струны
(12-й лад на струне соль — флажолет, 3-й лад на струне ми — ладовый)
более короткая версия этого ответа
Я придумал свой «окончательный метод» после прочтения этой дешевой книги Дувра о настройке фортепиано. Я считаю, что это самый прямой и точный способ (так что, пожалуйста, научите меня, если я ошибаюсь!).
Иллюстрация:
И, наконец, проверьте свою работу с открытыми триадами: DGB и GBE. Они должны звучать сбалансированно и отчетливо. Вы можете услышать все три ноты, но ни одна из них не вызывает жжения. Если трезвучия звучат плохо, то и все остальное тоже не будет: повторите это еще раз в той же самой последовательности. Вы также можете сравнить все темперированные четверти друг с другом. Все они должны звучать как одинаковые интервалы.
Примечание: очень трудно услышать удары. Один трюк, который я нашел, заключается в том, чтобы держать правую руку на несколько дюймов над гитарой, когда я беру ноты. Кажется, мне легче «чувствовать» ритмы, чем слышать их.
Темперированные четверти дают вам равный темперамент. Но для музыки, которая остается в диатонической тональности, вы можете внести небольшие коррективы. Начиная с равной темперации, зажмите основной аккорд тональности. Затем чуть-чуть подтолкните пятую часть (чтобы стряхнуть гнев) и зачерпните третью немного ровнее (терция Гельмгольца). Запомните, какие струны вы изменили, чтобы вы могли вернуть их обратно в темперированные из «неподвижных» струн.
Важность повторной настройки каждый раз с нуля заключается в том, что вы не знаете, где допустили ошибку. Если бы вы знали, что исправите это, прежде чем двигаться дальше, верно? Если вы начнете исправлять плохую ноту , вы в конечном итоге будете гоняться за своим хвостом. Это касается любого метода настройки (наверное, кроме метода "использовать тюнер").
Слова подтолкнуть и совок заслуживают некоторого разъяснения. Если вы настраиваете верхнюю ноту темперированной четверти, она должна быть чуть острее, чем центр идеальной четверти. Таким образом, действие, которое вы выполняете с настроечной головкой, состоит в том, чтобы настроиться на идеальную кварту, а затем еще немного , чтобы «темперировать» кварту. Настройтесь идеально, подтолкните характер.
Но если вы настраиваете нижнюю ноту темперированной четверти, она должна быть чуть более плоской, чем центр идеальной четверти. Таким образом, вы приближаетесь к идеальной четверти снизу (всегда подстраиваясь ) , но останавливаетесь на очень небольшую величину. Совок в настроении, просто приближающемся к идеальному.
Вы можете использовать другую последовательность, если хотите, если помните, для чего нужны эти 2 действия (настройка верхних/нижних нот четвертой). Если вы начнете с G, то все равно будет черпать. Если вы начинаете с B (как бы странно это ни звучало), то это все подталкивает. Если вы начинаете с низкой Е, то вам нужно зачерпнуть только В, а все остальное — подталкивания.
Я сделал видео настройки гитары таким образом 5м35с . Благодаря фильтрам mpeg намного легче услышать биты, чем в реальной жизни. На этот раз я был почти уверен в EAD и G, поэтому я снова взял E из E и B таким же образом из E. Я также мог бы снова скорректировать G из D, так как это своего рода независимая ветвь .
Почему/как это работает. или Больше философии лузера.
Когда вы настраиваете одну ноту на другую, результатом является соотношение частот. Музыкальный аппарат разума улавливает «гармонические» соотношения: когда несколько обертонов каждого тона совпадают. Это воспринимается как «биты». Если бы эти две ноты были бегунами на дорожке, бит происходил каждый раз, когда более быстрый бегун пробегает круг и дует малину на более медленного. Если они встречаются не так часто, быстрый парень как бы отключается и менее оскорбителен.
Когда вы настраиваете идеальный интервал, вы обнаруживаете две «зоны» биений вокруг центральной области, «не могу сказать, пока вы не сосредоточитесь на ней». В мертвой точке между зонами биений находится идеальный интервал, по сути «бесконечное биение». Но зависание вокруг отметки мертвой точки — это «умеренная зона». Удары достаточно медленные, чтобы не быть оскорбительными. И это позволяет нам аппроксимировать интервалы Пифагора в любом ключе, используя логарифм по основанию 12. Таким образом, равный темперамент. На гитаре лады установлены по тому же логарифму по основанию 12 (медленно, равномерно сближаются).
Все знают, что когда вы начинаете с C и проходите круг пятых, вы снова оказываетесь не в C, а в каком-то странном зверюге по имени B#. Что делает равномерная темперация, так это решает эту проблему, делая B# == C. Но она должна тянуть за собой все остальные ноты; только немного.
Таким образом, интервал Квинты становится немного плоским (не слишком). Интервал кварты становится немного резким (поскольку квинта плюс кварта составляют октаву, они темперируются в противоположных направлениях, чтобы удерживать октаву в одном и том же месте). Терция уплощена (то есть от пифагорейской большой терции). Чтобы уравновесить и сохранить стабильность квинты, малая терция должна стать острее на ту же величину. И меньшие интервалы получают меньшие корректировки.
Большая терция Гельмгольца на самом деле совершенно другое животное, она еще дальше отклоняется от пифагорейской, чем Равно-темперированная терция. Но он улавливает иной контур музыкального сознания, тяготеющего к перекрытию частотных спектров. Но чтобы полностью отдать должное такого рода отношениям, вам нужно гораздо больше, чем 12 различных нот в октаве. На одной из его клавиатур было 30 с чем-то клавиш для октавы; у другого было более 100!
Более простой метод:
Назовите гармонику 5-го лада на 6-й (жирной, нижней) струне и настройте на нее гармонику 7-го лада 5-й струны, как описано @IanC в других ответах. Затем...
Достигнув B (2-й) струны, сыграйте гармонику 7-го лада на 6-й струне и настройте на нее открытую 2-ю струну.
Наконец, настройте верхнюю струну E (1-я) на струну B (2-я), используя флажолеты 5-го/7-го лада так же, как настраивались нижние струны.
Я играю на флажолетах правой рукой, так что моей левой руке нужно только крутить головки машины. На хорошо интонированной гитаре этот метод работает хорошо, по крайней мере, для меня. С помощью этого метода можно отчетливо услышать все биты, особенно если включен какой-либо дисторшн/овердрайв. Чтобы прояснить это - 6-я струна гармоника довольно хорошо находится над полюсами звукоснимателя на многих гитарах (включите бридж, чтобы услышать это!), а 5-я струна гармоника находится над 19-м ладом. Довольно легко играть, используя палец / большой палец или палец / палец.
@IanC: Ваша гитара может быть перевернута, если "толстая" струна номер один...
Я не видел людей, использующих мой метод настройки, но я уверен, что они есть.
Сначала я ищу струну, которая все еще настроена (почти). Часто это низкий Е (в следующих шагах я предполагаю, что это Е). Обычно при игре аккорда звучат только одна или две струны, поэтому я останавливаюсь на самой нижней струне, которая не вызывает диссонанса.
Я играю открытую ми (допустим, это эталон) или простую мелодию в тональности ми (на той же струне), чтобы тональность застряла у меня в голове.
Затем я играю на других открытых струнах по отдельности, я расстраиваю каждую из них, а затем постепенно поднимаю ее до нужной степени гаммы в тональности ми. Это похоже на сгибание: вы останавливаетесь, когда слышите правильную высоту тона.
В тональности Е:
Если струна ми расстроена по сравнению с другими, я переключаюсь на другую тональность (часто до) или играю ми на другой струне.
Это очень быстрый способ настройки; Я не люблю строить традиционным способом (открытая струна против 5-го лада на струне выше), потому что это звучит очень неприятно и требует больше времени (по крайней мере, для меня).
Я использую тюнер только при перетяжке. В противном случае я не делаю, потому что они не очень практичны, особенно для электрогитар.
Я использую метод, который я получил из раздела «Рекомендуемые методы» здесь .
Он основан на постоянном использовании одной и той же контрольной ноты, например, высокой ми. Итак, учитывая, что это настроено, вы настраиваете:
Идея состоит в том, что вы не распространяете небольшие ошибки в одной строке на другие строки. Я также думаю, что использование одного и того же тона для справки имеет смысл. Когда во время сеанса настройки звучит высокая ми, кажется, что ухо становится более чувствительным или привязывается к этому тону.
Моя жена настраивает свою гитару на открытый до минор. 5-й=C 4-й=C 3-й=G 2-й=C 1-й=Eb . У нее нет шестиструнной гитары, как у Кита Ричардса. Она просто не надевает его. Так что единственное, что ей нужно сделать, это провести пальцами по всем пяти струнам, чтобы получить минорный аккорд. Если она хочет взять мажорный аккорд, она вторым пальцем поднимает первую струну на полтона. Ленивый, но гениальный.
Мой метод состоит в том, чтобы настроить одну струну (обычно A) на что-то другое (другую гитару/камертон и т.д.). Между прочим, под «гармонической нотой» в приведенном ниже объяснении я подразумеваю, что нужно положить палец на струну, не раздражая ее, и щипнуть струну, чтобы вы получили гармоническую ноту вместо ладовой.
Сыграйте гармоническую ноту на 5-м ладу нижней ми. Это должна быть та же нота, что и флажолет на 7-м ладу струны ля. Перекрутите струны этим, так что 5-й лад струны = 7-й лад следующей струны вверх.
Очевидно, что это не работает между струнами соль и си, поэтому я обычно настраиваюсь на струну соль с помощью этого метода, затем играю на 3-м ладу на си и играю соль и си (пятый интервал) — это довольно легко настроить. выбрать "золотую середину", где это в гармонии. Здесь может помочь немного искажения усилителя. Затем сделайте струны B и E, как раньше.
Что мне нравится в этом методе, так это то, что, кроме струны B, в нем не используются лады, поэтому, если у вас где-то на гитаре есть колебание интонации, как это было со многими более ранними более дешевыми гитарами, тогда проблема обходит стороной, и вы заканчиваете с гитарой, настроенной на себя, независимо от того, что делают лады.
Я прохожу это, а затем играю соль, ля и ре, просто чтобы проверить, все ли части гитары звучат хорошо вместе.
Я всегда настраиваюсь на ноту, никогда вниз. Настройка с более высокой ноты вниз оставляет некоторую остаточную рыхлость струны, а это означает, что она может довольно быстро расстроиться.
Единственным недостатком этого является то, что он издает довольно много шума, особенно если это электрогитара. Лучше выключить усилитель...
Но мой основной метод - использовать один из них: http://www.dv247.com/studio-equipment/zoom-g1n-guitar-pedal-includes-power-supply--69803
Они хороши как блоки эффектов (вы получаете то, за что платите...), но встроенный тюнер очень точен и очень прост в использовании. Он отображает ноту, на которую вы настроены ближе всего, с вращающимся 0 (один сегмент движущегося светодиодного экрана) - влево = вы ровный, правый = вы резкий, и 8, когда вы попали в точку. Превосходно.
Учитывая, что одна струна настроена, а для остальных нельзя использовать тюнер, есть три известных мне метода. Первый настраивает ладовые интервалы, второй настраивает флажолеты, а третий настраивает четвертые.
Чтобы настроить интервалы, начните с настроенной струны и выберите соседнюю струну. Какая бы открытая струна ни была тональнее, зажмите эту струну на пятом ладу (для интервала GB зажмите струну G на четвертом ладу) и сравните две ноты, настраивая струну, которая еще не настроена, пока не перестанете услышать любые "удары".
Преимущество заключается в том, что вы используете одинаковую темперацию ладов грифа для настройки нот, поэтому, если гитара настроена правильно, открытые струны в конечном итоге будут настроены на ладовые. Это также очень просто сделать. Недостатком является множество переменных, присущих ладовке грифа и интонации всей гитары; если строй высокий, или седла бриджа или рельеф грифа установлены неправильно, ладовая нота в конечном итоге окажется более резкой или плоской, чем должна быть, и это внесет ошибку в настроенную открытую струну.
Чтобы настроить гармонику, выберите две соседние струны, как и раньше (одна из которых уже должна быть настроена), затем защипните флажолет над пятым ладом нижней струны и седьмым ладом верхней струны. Это будут одни и те же заметки. Интервал G/B нельзя настроить, используя только эти две струны; чтобы настроить струну си, сначала настройте высокую ноту ми, сравнив высоту звука открытой струны с высотой звука на пятом ладу струны ми, а затем используйте ноту ми для настройки си.
Преимущество здесь в том, что настройка гитары не может внести ошибки в открытые струны. Недостатком является то, что настройка гармоник не настраивает на равномерную темперацию; он настраивается на пифагорейскую именно интонацию, и разница между ними может быть значительной; учитывая A-440 в качестве эталонного стандарта, D будет иметь частоту 586,667 Гц только в интонации, в то время как равная темперация даст той же самой D частоту 587,33 Гц, разница в 0,65 Гц. Аналогичные различия будут видны на всех других струнах.
Наконец, настройка четвертых требует хорошего слуха (или сильного искажения). По сути, вы просто играете открытую кварту и настраиваете ее до тех пор, пока она не станет идеально настроенной. Удары не будут такими распространенными, как при унисонной настройке, используемой для других систем, но они будут, и они исчезнут, когда вы идеально настроите две струны.
Преимущество в том, что даже ваше прикосновение к струнам не может повлиять на настройку; ты не касаешься струн. Недостаток, помимо того, что требуется хорошо натренированный слух, заключается в том, что интервалы по-прежнему звучат лучше всего, когда они правильно интонированы, потому что это «идеальное» соотношение частот 4: 3 (1,33333 ...) между двумя нотами по сравнению с одинаково темперированным 1,33483985 ... иррациональное соотношение частот, поэтому настройка на «идеальные» четверти приведет к фальшивому звучанию ладовых нот.
Во всех этих случаях есть недостаток ошибки компаундирования. Если настройка любых двух струн отключена, эта ошибка настройки также будет присутствовать между одной из этих струн и любой струной, настроенной другой. Кроме того, настройка изменяет натяжение струны, а это меняет общее натяжение грифа, заставляя его наклоняться вверх или вниз, что, в свою очередь, изменяет натяжение других струн. Таким образом, если инструмент более чем немного расстроен, и вы пытаетесь настроить одну струну, а затем отрегулировать остальные, к тому времени, когда вы закончите, исходная струна, скорее всего, будет расстроена, так как натяжение всех вокруг него изменятся другие строки.
По этим последним причинам я всегда рекомендую использовать тюнер. Planet Waves NS Micro — это очень надежный, чувствительный тюнер, он достаточно маленький и ненавязчивый, чтобы постоянно держать его на головке грифа, и стоит 11 долларов, что достаточно дешево, так что нет никаких оправданий тому, чтобы не иметь его под рукой для любой гитары, на которой вы регулярно играете. .
Я как-то связываю это с моим первым постом на music.stackexchange; Я не буду переписывать все это, чем больше способов, тем лучше, на мой взгляд, я могу придумать 5-6 разных способов… все они заканчиваются проверкой, чтобы убедиться, что все ноты/струны звучат в гармонии друг с другом в то же время, на слух, независимо от того, начал ли я с тюнера или эталонного тона (требуется и то, и другое, если только вы не играете сами с собой… без каламбура). Если вы обнаружите несоответствие между вашим тюнером и вашим ухом… пришло время сменить струны, настроить интонацию или купить новую гитару.
Я удивлен, что никто не упомянул об этом. Это не обязательно лучший способ, но это весело. Это действительно работает (для меня) только со звуком с высоким усилением, но это довольно просто, и тот факт, что он не требует раздражения, заставляет людей, наблюдающих за мной, думать, что у меня идеальный слух или что-то в этом роде.
Предполагая, что низкая ми настроена, играйте кварты.
открытые струны E и A вместе должны давать четкий перевернутый звук пауэр-аккорда A. как и со струнами A и D, D и G, с овердрайвом / искажением довольно легко услышать, настроены ли они. Настройте высокую струну ми на низкую струну ми. Если интервал в 2 октавы трудно настроить, вы можете сыграть гармонику 5-го лада на низкой ми, и она должна быть той же высоты, что и высокая ми, к которой вы стремитесь. наконец, ударьте струны B & E вместе и настройте, чтобы получить четкий звук перевернутого пауэр-аккорда.
Кроме того, полезно иметь возможность настроиться на звучание пауэр-аккордов, если вы хотите быстро переключиться на настройку drop-d и обратно. Понижая струну «ми», вы стремитесь услышать четкий основной тон ре / пятый пауэр-аккорд, настраивая назад, вы стремитесь услышать перевернутый пауэр-аккорд ля.
пользователь684
Каз
Дэвид Акстелл Мур II
Тим