Техника игры на гитаре: закрепление играющей руки

Я преподаю игру на гитаре уже более 30 лет, и я нахожу некоторые из приведенных выше ответов довольно раздражающими и вводящими в заблуждение. Якорение абсолютно нормально, ЕСЛИ оно позволяет вам делать то, что вы хотите. Техника никогда не должна быть о том, что работает для кого-то другого. Это всегда должно быть о том, что работает для вас. Хороший учитель никогда не будет настаивать на том, чтобы вы делали то же, что и он. Они всегда должны помочь вам найти свой способ делать вещи.

Якорение — неплохая техника. Якорь многих ведущих гитаристов. Некоторые из самых быстрых и техничных гитаристов, которых я видел, используют якорь. Просто посмотрите на Микеланджело Батио. Стив Вай иногда использует привязку. Я думаю, что люди, которые не используют привязку, нашли то, что работает для них. Это не работает для всех. Я довольно техничный гитарист и у меня развиты высокие скорости. Иногда я фиксирую запястье, а иногда нет, это действительно зависит от того, что работает для части или части, которую я делаю.

Я обнаружил, что якорение при игре пальцами совершенно не работает для меня, и все же мой друг, который является исключительным гитаристом, использует его все время. Он нашел то, что работает для него.

Так неправильно ли ставить якорь? Нет. Это неправильно для вас только в том случае, если вы не можете достичь того, что пытаетесь сделать, потому что это ограничивает вас.

У большинства моих учеников да! Плавание вокруг почти ничего не может сделать, кроме снижения точности. По крайней мере, на начальных этапах, если положить руку сразу за подставку, она закрепится в достаточной степени, чтобы переместить медиатор на следующую струну. И на ближайшие несколько лет тоже. А для приглушения ладони немного переместите его. Некоторые считают полезным положить мизинец на корпус гитары прямо под верхнюю струну.

Интересный вопрос. Я играю медиатором и большую часть времени закрепляю свою руку, когда импровизирую ведущие партии. Однако было бы интересно научиться играть без привязки, что позволило бы мне играть вдали от бриджа, где я мог бы найти другие тональные характеристики гитары. Если бы я научился этому, я не думаю, что полностью отказался бы от якорного пикинга, но иногда было бы неплохо иметь эти альтернативные навыки.

Что я делаю, так это держу свой мизинец на царапающей доске гитары (или просто на корпусе, если на вашей гитаре его нет) во время игры соло.

Это хорошая практика, так как она повышает точность при игре лидом. Однако, если вы играете мощные аккорды и аккорды с барресом, в которых вы перекрыли 4-6 струн, вы можете убрать мизинец. То же самое касается открытых аккордов.

Но для коротких аккордов (коротких форм полных аккордов со штрихами) вы можете закрепить правую руку.

Якорение — довольно плохая привычка. Если вы серьезно относитесь к развитию исключительной техники, то потратьте время на плавающую правую руку. Это сложнее и потребует много практики, но в конце концов вы разовьете большую точность.

Якорение делает две вещи, которые аукнуться вам аукнуться. Во-первых, гитаристы, которые заякорены, скорее всего, будут играть в одной части инструмента или в одной небольшой группе струн. Во-вторых, во многих случаях при быстрой игре закрепленная правая рука может фактически заставить вас отталкиваться от гитары, из-за чего медиатор пропускает ноты (это очень неаккуратно и неточно).

Из каждого правила есть исключения. Например, Майк Батио, Ингви и Уэс Монтгомери — все якоря, но у них есть определенные способы сделать это, которые работают для них. Ингви не всегда ставит якорь, а Уэс использует большой палец, толкая его во время игры. Так что общие комментарии не применимы. Люди написали учебники, анализирующие технику Ингви, если вам нравятся подобные вещи, вы можете найти их. Но есть много великих крошшеров, которые не закрепляются таким образом и все же летают. Вам действительно необходимо развить тактильную связь с инструментом, и у новичков есть соблазн привязаться, чтобы помочь им «почувствовать», где они находятся на гитаре. Но правда в том, что вам это не нужно для точности. Что вам нужно, так это много практики. В классической гитаре в стиле пальцев ваше соединение — это предплечье, касающееся края корпуса. нет закрепления пальцев сверху. А некоторые исполнители поднимают руку, играя на всех шести струнах (по сути, двигая рукой).

Если вы посмотрите на технику Фрэнка Гэмбейла, он редко (насколько я могу судить, никогда) не закрепляет пальцы на верхней деке, но он держит ладонь своей играющей руки очень близко к струнам, до такой степени, что он, вероятно, касается их. Когда Эдди ван Халлен берет тремоло, он парит рукой в ​​воздухе и делает это очень точно.

Лично для меня анкеровка ограничивает подвижность и скорость. С практикой плавающая рука становится такой же точной, как и фиксированная рука (по моему опыту, даже больше), и я учу своих учеников плавающему стилю правой руки.

Чувак, тебе нужно найти палец, обычно мизинец, и закрепить его на бренчащей руке, не оставлять бренчащую ладонь без движения, если только песня не требует этого, играть пощечинами. Найдите место на мосту, чтобы поставить мизинец, просто попробуйте использовать его в качестве ориентира для остальной части руки. Я использую свою бренчащую руку, чтобы приглушить струны, поэтому мне нужен якорь, чтобы я приглушал правильные струны, мизинец — это то, что я использую для справки, поэтому мне не нужно смотреть. Когда вы играете на скорости, вам определенно понадобится опорная точка, которая поможет при приглушении и правильном выборе струн.

Ну, я сказал достаточно, прими это или оставь, мы все разные, и стили у всех разные. Вилли Нельсон имел обыкновение носить дырки в корпусе своей гитары, когда он безумно бренчал! Удачи.