Как лучше всего сыграть аккорд размером больше вашей руки?

Краткое содержание

Ниже приведены следующие общие принципы/методы работы с большими хордами:

1. Сгладить руку
2. Сдвиньте руку от тела к падению
3. Воспроизведение нескольких нот одним пальцем
4. Перераспределите заметки между обеими руками
5. Сыграйте одну или несколько нот в качестве украшений (например, форшлаги).
6. Сверните аккорд
7. Пропустить одно или несколько примечаний
8. Повторно озвучить аккорд

1. Расправьте руку

Многие пианисты учатся играть кончиками пальцев. Это требует значительного изгиба руки, что затрудняет раскрытие руки на весь ее размах. Распрямление и игра ближе к подушечкам пальцев (или даже непосредственно к ним) облегчает достижение широкого размаха.

Дополнительные подробности с фотографиями смотрите в этом посте .

2. Отведите руку от тела к доске для падения.

Одна из частых ошибок при игре больших аккордов — играть слишком близко к краю клавиш. При игре более плоской рукой это нормально для длинных пальцев, но большой палец и мизинец могут свисать в пространстве, а затем их нужно поворачивать, чтобы приблизить их к клавишам. Смещение руки от тела приближает большой палец и мизинец к клавишам без ущерба для естественного положения руки.

Некоторое связанное обсуждение с фотографиями можно найти здесь .

3. Воспроизведение нескольких нот одним пальцем

Иногда расположение аккорда позволяет одному пальцу играть две ноты. Классический пример этого можно найти в Прелюдии ля мажор Шопена, соч. 28 № 7. Такт 12 включает в себя следующий аккорд для правой руки, который исполняется (и часто записывается), при этом большой палец охватывает и A#, и C#.

X:0
T:Chopin Op. 28 No. 7, m. 12
M:None
K:None
L:1/2
[^A^ce^a^c']

       

        
       

4. Перераспределите ноты между обеими руками

Заголовок говорит сам за себя. Для большого аккорда для правой руки проверьте, можно ли сыграть одну или несколько нот левой рукой, и наоборот.

Пример

В обработке Рахманинова оперы Римского-Корсакова «Полет шмеля» есть левые аккорды, охватывающие 10-ю. Для пианиста с меньшим размахом руки или для того, кто испытывает трудности с достаточно быстрым определением аккорда на высокой скорости, легко переместить самую верхнюю ноту левой руки в правую.

мм. 10-11 ( ИСТОЧНИК : см. вкладку «Аранжировки и транскрипции».)

5. Сыграйте одну или несколько нот в качестве украшений (например, форшлаги).

Особенно в больших аккордах для левой руки можно сыграть одну басовую ноту, за которой сразу же следует оставшаяся часть аккорда. Это может работать и в правой руке, но особенно часто в левой из-за акцента, который он придает нижней ноте аккорда.

В приведенном ниже примере Шопена нередко можно услышать, как аккорды, не отмеченные для арпеджио, сыграны таким образом. В первом такте примера второй аккорд для левой руки может быть сыгран с F#, рассматриваемым как форшлаг, предшествующий остальной части аккорда.

Часть форшлага не ограничивается одной нотой. Во втором такте отрывка Шопена второй аккорд можно было сыграть в двух частях: нижний EB, за которым следует верхний EB.

6. Сверните аккорд

Очень распространенное решение — просто сыграть аккорд как очень быстрое арпеджио. Таким образом, нет необходимости охватывать всю струну одновременно, и рука может перемещаться, сохраняя естественное положение.

Пример

В части B Ноктюрна до минор Шопена, соч. 48 № 1 написаны левосторонние аккорды, охватывающие целых двенадцатые доли. Многие из больших аккордов помечены как свернутые, а другие нет. Однако обратите внимание на такт, в котором все аккорды помечены как прокатные. Это говорит о том, что Шопен намеревался играть немаркированные аккорды как блочные аккорды.

Валентина Лисица в записи ниже играет почти все аккорды для левой руки. Когда она вертит левой рукой, она иногда вертит правой рукой, а иногда нет.

7. Пропустите одну или несколько заметок

Часто в больших аккордах одна или несколько нот удваиваются. (Имейте в виду, что при поиске удвоений следует учитывать обе руки.) В общем, самые высокие и самые низкие ноты в аккорде (включая обе руки) являются наиболее важными, поэтому внутренние ноты являются более безопасным выбором.

Используя приведенный выше аккорд Шопена в качестве примера, низкий A# можно опустить, так как он удваивается на октаву выше.

X:0
T:Chopin Op. 28 No. 7, m. 12
M:None
K:None
L:1/2
[^ce^a^c']

       

        
       

8. Переозвучьте аккорд

В некоторых ситуациях хороший результат можно получить, сдвинув ноту на октаву или изменив взаимное расположение нот.

Меня смущает ваше использование слова «лучший»: в музыке нет строгих правил .

Что я обычно делаю, как пианист-любитель/композитор, так это выбираю ноты, которые имеют наиболее характерный цвет (это может быть 13-я, как вы ее называете), выбираю пару других нот из аккорда, которые либо приближаются к классическому трезвучию, или, наоборот, ноты триадной окраски.

Затем с помощью левого баса я выбираю на правой руке ту конформацию, которая является более или менее легкой (на которой я не слишком часто спотыкаюсь), сохраняя при этом выбранные мной цветовые тона.

Чтобы иметь самую простую конформацию, я активно использую инверсии.

Пять звезд за ответ Аарона. Лично я не раб нотации, и если что-то не лезет в мою руку, я не навязываю. Травма может надолго вывести вас из строя. Моя учительница не могла дотянуться до десятых, но делала упражнения на растяжку, чтобы дотянуться до них, и порвала сухожилие на большом пальце. На лечение ушло два года. Мое общее практическое правило — избегать использования похитителей как можно чаще. Использование их со сгибателями создает двойную мышечную тягу, что приводит к всевозможным проблемам.