Что это за аккорд и когда он доминантен?

Для песни, которую я написал, я делаю хроматический нисходящий подъем с басовой нотой в аккорде Cm и заканчиваю пальцами вот так:

введите описание изображения здесь

Прежде всего, я хотел бы знать, что это за аккорд, я предполагаю, что это ля уменьшенная +5, но я не уверен.

Также я хотел бы знать, когда это доминирующий (7-й) аккорд, какова тоника, чтобы я мог транспонировать другую часть музыки в эту тональность (чтобы они хорошо работали вместе).

Этот раздел музыки — аккорды: Dm, F (инверсия), B Dim, Bb --> Транспонировать на что?

Просто хочу отметить, что «подъем по убыванию» немного нелогичен и противоречив.

Ответы (4)

Это Am7b5, также известный как полууменьшенный A.

Этот аккорд сам по себе никогда не был бы доминирующим септаккордом. Для этого вам нужно поднять 3-ю и 5-ю ступень аккорда. В этом случае музыка обычно возвращается к ре минор (в вашем случае). Кроме того, вы можете использовать этот аккорд в качестве основного аккорда , используя его как ii7 перед переходом к V (ре мажор) или vii° (F#) . dim) перед модуляцией в соль мажор/мин.

Просто простая идея.

Тональные центры в песнях хорошо работают, если они каким-то образом связаны друг с другом — относительный/параллельный минор или мажор, доминанта, субдоминанта и соответствующие им относительные/параллельные минор и мажор — все это испытанные техники.

Хорошо, спасибо. Да, я не имел в виду нисходящий подъем (упс). Просто, чтобы вы знали, я решил взять его как опорный аккорд (согласно вашему совету), так как я хотел перейти к минорной тональности. ii7 (D мажор) и транспонировал мой следующий раздел в Gm, сделав его Gm, A# (инверсия), E Dim и D#. Вы также познакомили меня с параллельными минорами и майорами, о существовании которых я не знал, так что спасибо за блестящий ответ.
Также может быть Cm6, особенно с C в качестве корня здесь.
@Hilmar - при всем уважении, Cm6 на самом деле не настоящий аккорд. Более чем вероятно, что C будет звучать как терция аккорда, а не основной тон. Номенклатура аккордов имеет дело с гармонической функциональностью. В тональности ре минор «Cm6» будет bvii6/5, что, с точки зрения гармонии, не имеет никакого смысла, поскольку эта римская цифра не выполняет никакой функции. Наконец, просто обратите внимание, что самая низкая нота аккорда не сразу указывает на основной тон аккорда.
@CoreyFord - рад помочь!
@jjmusicnotes: я не совсем понимаю, что вы имеете в виду. Наверняка можно на м6 например на рут? Моя Весёлая Валентинка: Cm - Cmmaj7 - Cm7 - Cm6.
@Gauthier - существует более одного способа записать один аккорд. Cm6 может иметь смысл, если бы была педаль (как кажется в вашем примере) или если эта номенклатура отражает какую-то гармоническую функцию (что в случае с вашей пьесой можно было бы оспорить). Мои комментарии были больше относительно частный случай OP: Cm6 на самом деле не настоящий аккорд ре минор.
О, я с тобой. Я нахожу грязным записывать нисходящую линию My Funny Valentine (C, B, Bb, A) в аккордах. На самом деле это не гармоническая функция, как вы говорите. Я просто отреагировал на ваше «ненастоящий аккорд», потому что, если композитор действительно хочет минорный аккорд на I с секстой, что еще он может написать?
Мне кажется странным называть это аккордом Am. Ноты, которые я вижу от низких к высоким: c - g - a - e♭ - g. Хотя верно, что Am7-5 состоит из этих нот. Но есть 2 причины, по которым он может не звучать как аккорд ля минор. 1) Это 1-й инверсионный аккорд, позволяющий ощутить до как основной тон. 2) У него удвоенная 7-я. Это очень необычно: поскольку 7-й имеет тенденцию ступенчато опускаться, теперь у нас их будет два, образующих параллельную октаву. Без какого-либо контекста окружающей гармонии мне кажется гораздо более простым сказать, что это аккорд Cm с добавленной 6-й.

Мне кажется, что это простая до минор с добавленной мажорной шестой.

Определение: ^ = "градус шкалы"

В джазе определяющей характеристикой является тритон доминирующего септаккорда. В тональной теории 7-й аккорд, построенный на V, включает ^4 и ^7, разрешающиеся в ^3 и ^1. В джазе замена тритона позволяет разрешать их в направлении, противоположном аккорду, корень которого находится на расстоянии TT от ожидаемого разрешения.

Итак, с этой точки зрения, доминирующей характеристикой вашего аккорда является то, что он содержит тритон A-Eb. Этот TT может разрешаться в ^ 3 и ^ 1 в аккорде Bb Major , Bb минорном аккорде или с помощью замены Tritone на аккорд E Major или E минор .

Насколько я знаю, jjmusicnotes верен в отношении гармонии общепринятой практики, но я хотел представить другой взгляд на аккорды, содержащие тритон. Скорее всего, это прозвучит более резко, чем общепринятые решения. Возможно, я немного путаю точное значение замены тритона, но вывод заключается в том, что я узнал из джаза, что содержание тритона в аккорде чрезвычайно важно для его звуковых и разрешающих характеристик.

Вы были бы правы, если бы рассматриваемый аккорд был на самом деле F7. Но как бы то ни было, этот аккорд не является и не является доминантой-септаккордом, и поэтому в данном контексте тритон может функционировать по-разному, например, как пре-вторично-доминантный. Решение в Bb имело бы смысл, если бы вы полностью проигнорировали G, но в нынешнем виде полууменьшенная септаккорд не является каденциальным аккордом. Я также был бы осторожен с заявлениями относительно резолюций «общей практики» - именно из «общей практики» возник джаз.
1) Под «общепринятой практикой» я подразумеваю гармонические практики западной классической традиции до середины-конца 19 века. В джазовой литературе есть разрешение аккордов, которое обычно не встречается в литературе «общепринятой практики». Очевидно, что джаз вырос из общепринятой практики, я не думаю, что многие будут спорить с этим. 2) Рассматриваемый аккорд разделяет 3 тона аккорда с F7, и некоторые музыканты могли видеть / слышать его как аккорд F7 с добавлением 9, в котором отсутствует основной тон. Ясно, что вы не видите и не слышите это таким образом. Это другой взгляд на вещи.
То, как вы слышите аккорд, полностью зависит от контекста — включение сценариев «что, если», чтобы соответствовать возможному аккорду, мало что объясняет, что именно было представлено. Примечания, предоставленные ОП, могут быть вписаны в сотни различных аккордов - все они имеют разные функции и разные достоинства, и все же не все советы будут иметь отношение к вопросу ОП. Предположение приводит к небрежному теоретическому анализу.

Я профессиональный джазово-классический пианист, композитор, автор.

Вот самый большой вопрос, на который тоже есть ответ: что вы слышите этим аккордом?

Я бы сказал, что этот аккорд стоит прямо перед аккордом «G, B, D#, F#, A, E» для меня, если бы я сочинял пьесу для своей последней книги «Современные исследования для фортепиано».

Имя не важно. *Как вы слышите, как вы себя чувствуете, как вы делаете* связи между аккордами имеют значение. Остальное просто ежедневные разговоры между людьми.

Я бы порекомендовал вам поработать над базовой классической гармонией и функциональной, нефункциональной гармонией.

Не беспокойтесь о названиях аккордов. Больше слушайте, улучшайте свой слух и слух. Не бойтесь сочинять новые произведения. Остальное для людей, которые будут слушать ваши творения и пытаться понять, что вы там сделали.

Музыка — это природа. Птичий голос был бы так прекрасен, пока ты не дал этой птице имя.

Что это за аккорд и когда он доминантен?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v