Ответ состоит из трех частей:
1) Аппликатура и положение рук
2) Практика техники
3) Для тех, кому нужно оставить заметку

Аппликатура и положение рук

Disclaimer: These hand positions are just for this specific chord. Frequent or prolonged stretching and/or twisting risks injury.

1-1-2-3-5

Вы можете завести большой палец либо вокруг, либо над ре-бемоль, чтобы играть и на ней, и на средней ноте «до».

1-2-3-4-5

Опция 1

Рука и кисть в относительно нейтральном положении, перпендикулярном клавиатуре.

Вариант 2

Вы можете повернуть все предплечье в сторону мизинца, приближая мизинец к его букве С и позволяя полностью использовать длину второго пальца.

Практика техники

При выпуске одного аккорда и размещении следующего ладонь должна «рисовать» гладкую параболу, пальцы и рука должны быть расслаблены и двигаться вперед. Любые искажения этой дуги создадут проблемы в аккорде прибытия. Это включает в себя отклонения от траектории, а также корректировки пальцев или рук, которые не являются частью общего движения (например, смещение в последний момент, когда вы приближаетесь к целевому аккорду или играете его).

Практиковать:

1. Сыграйте первый аккорд и сделайте паузу, чтобы обеспечить максимальное расслабление, насколько позволяет аккорд.
2. Отпустите одним плавным движением, начиная плавную дугу к следующему аккорду. Убедитесь, что ваши пальцы отпускают не только сами клавиши, но и усилие, затраченное на их нажатие; в противном случае вы все еще «держитесь» за этот аккорд, который будет мешать следующему.
3. Продолжайте дугу в плавном спуске к целевому аккорду, приземляясь на клавиши, но не играя аккорд . Убедитесь, что вы приземлились с пальцами, кистью и рукой, расположенными именно так, как вы хотите, без каких-либо корректировок в последнюю минуту.
4. Как только вы сможете последовательно выполнять шаги 1-3, затем, после короткой паузы, упираясь в целевой аккорд в конце шага 3, сыграйте аккорд.

Для тех, кому нужно оставить заметку

Отбросьте средний C . Важно слышать верхнюю до как «колокольчик» поверх каждого аккорда, и до также присутствует в левой руке. Кроме того, ре-бемоль является критической высотой звука в правой руке, потому что именно там мы наиболее отчетливо слышим хроматическую последовательность от C-Db-D-Eb.

Как отмечают комментаторы, типичная аппликатура будет 12345 на первом аккорде и 11345 или 12345 на втором. 11345 возможно и на первом аккорде, если немного потренироваться. Попробуйте это и посмотрите, что вы думаете.

Однако: у Рахманинова были классно большие руки, и его письмо отражает это. Если исполнение первого аккорда всеми пятью пальцами причиняет вам боль или ухудшает ваш тон, вы можете рассмотреть альтернативные варианты. Обычная техника, которую используют пианисты с маленькими руками, особенно на аккордах для левой руки в пьесах с большим количеством рубато (например, ноктюрны Шопена), заключается в том, чтобы перекатывать аккорд или играть басовую ноту, а затем быстро подпрыгивать, чтобы сыграть остальную часть аккорда.

В этом примере, если вы не пытаетесь выиграть конкурс имени Рахманинова (и, возможно, даже тогда), я не думаю, что кто-то будет винить вас за то, что вы просто упустили ноту D♭ в первом аккорде. AD ♭ появляется (насколько я помню) в левой руке в любом случае, так что вы не потеряете ни одного аккордового тона и сможете сыграть мелодию более звучно. Вы также можете уменьшить громкость ре в следующем такте, чтобы сделать переход от 4 к 5 голосам менее резким, но я сомневаюсь, что это будет большой проблемой.

Некоторые практикующие рекомендуют растягиваться до тех пор, пока вы не сможете сыграть каждую ноту, но я хотел бы отметить, что это всего лишь одно из мнений о том, как пианистам следует справляться с сильными растяжениями. Это связано со своими собственными компромиссами, а именно с тем, что вы можете навредить себе и что мелодия может звучать не так четко, и вам решать, считаете ли вы точность нот более важной, чем эти недостатки.