Почему бэкбит называют рок-битом?

Я думаю, что прогрессия акцентов 2 и 4 в западной (американской) популярной музыке, вероятно, начинается со свинга, джаза, биг-бэнда, где барабанщики подчеркивали эти доли и играли 2 и 4 с помощью High Hat.

Затем, я думаю, это перешло к малому барабану в очень раннем рок-н-ролле и блюзе. После того, как он был на малом барабане, практически все стили американской популярной музыки с использованием барабанов включают малый барабан на 2 и 4.

Я думаю, что называть этот бит "рок" - это, вероятно, просто историческая дань уважения раннему рок-н-роллу.

Если вы попросите барабанщика «роковый» бит, вы, вероятно, получите прямые восьмые, но если вы спросите барабанщика о хип-хоп бите, вы можете получить раскачанные восьмые или раскаченные шестнадцатые.

Слово также носит описательный характер и не является просто историческим наименованием. У бита есть ощущение качания , потому что ровные акценты делают его синкопированным .

Из словаря Macmillan: «синкопированные звуки или движения подчеркивают слабые доли вместо сильных». Популярное представление о том, что TWO и FOUR являются сильными или акцентированными битами, связано с ошеломляющим успехом стиля рок-н-ролл.

Рок-н-ролл не в последнюю очередь является танцем , уходящим своими корнями в несколько более быстрый джайв. Джайв уже имеет несколько более сильные акценты движения на нестандартных долях (1 — это шаг назад, который сразу же меняется на противоположный, поэтому вы не можете опустить вес на этой скорости. Нестандартные доли часто представляют собой боковые изменения направления, которые гораздо легче акцентировать, чем реверс вперед/назад).

Рок-н-ролл удваивает джайв, нанося настоящий удар по нестандартным ритмам (см . это видео с финала World Dance Sport games Rock'n'Roll 2013 года ).

Ранние выступления рок-н-ролла были в основном танцевальными, а удары ногой были основополагающей частью его развращающей молодежи привлекательности (он демонстрировал нижние юбки).

Ударные шли вместе с действием.

Ритмы уходят корнями в танец: даже весьма искусственные сольные партиты Баха для скрипки (и его оркестровые сюиты) в основном состоят из танцев и, следовательно, знакомых публике ритмов.

Итак, первый вопрос, который нужно задать себе в отношении истории конкретного ритма: был ли танец частью его происхождения? Если это так, то ритм-секция формируется вокруг него даже (а иногда и особенно), если танец стал диссоциированным со стилем (взгляните на работы Пьяццоллы Tango Nuevo в концертных постановках для более нового примера).

Почему бэкбит называют рок-битом? ...Почему тогда это называется "рок-бит"?

Я не слышал такой конкретной фразы.

Бэкбит — это просто общее описание акцента на доли 2 и 4 в размере 4/4, а не обычный акцент на доли 1 и 3.

В рок-музыке используется бэкбит. Другие стили также могут использовать бэкбит.

Конечно, вы можете обратиться к «рок-биту», и это будет пониматься как «бэкбит». Но я не слышал и не читал, чтобы кто-нибудь называл «бэкбит» вместо «рок-бит». Дело не в фоновом ритме, пришедшем из рока. Исторически сложилось так, что он предшествовал рок-н-роллу и исходил из более ранних стилей, таких как джамп-блюз.

Из моего подробного изучения Роберта Джонсона я пришел к выводу, что бэкбит лежит в основе всей музыки, созданной с помощью ударной установки. Рок, блюз, регги, джаз и так далее. Muso, который замахивается, формулирует свое выступление вокруг обычных ударов малого барабана на 2 и 4. Это ставит мелодический ритм инструмента в перекрестный ритм с гармонией и создает ритмическое ощущение жанра. Это также помогает слушателю узнать, где он находится, отсюда и фраза Чака Берри «Вы не можете потерять это». Head Bangers формулируют свою музыку вокруг первой доли такта. Просто послушайте, как Би Би Кинг сидит на бите малого барабана.

Оригинальные рок-н-ролльные выступления проходили без барабанщиков. Этот фоновый ритм исходил от гитариста, пианиста или (иногда) духового инструмента (ов), органа или даже вокалиста (ов). Последующая зависимость от барабанщика, возможно, превратила тонкость в очевидность, а именно, ритм в бит. Но может быть и больше - кажется, что, особенно в тех ранних исполнениях, каждая пара тактов состояла (первого) из перемотки, а (второго) из перемотки. И эта закономерность могла время от времени прерываться, превращаясь в судорожное пошатывание или переваливание.

Бэкбит 2 4 зародился на Ближнем Востоке. Игра на бубне под это вызывала у людей желание танцевать. В конце концов, его заметили, а затем включили в создание блюза, джаза, B&B и рок-н-ролла. Изучите историю, если хотите.

Пол Маккартни сказал, что писать музыку для The Beatles было легко, потому что все было написано для бэкбита. В более ранней музыке не использовался развивающийся рок-ритм, который Ринго уже играл на барабанах: 2/4.

Я думаю, правильно сказано, что «мрачный бит» делает рок-н-ролл (например, человек-обезьяна от Rolling Stones).

Это никоим образом не музыка Marching Band и даже не худшая "карнавальная музыка" с изящным клавишным риффом легендарно плохой дурной славы Dire Straits ("Walk of Life").

Другими словами, в идеале не должно быть никакого «установленного ритма» как такового, но «отталкивающий», означающий «мрачный ритм».

Мастером этого был Сид Барретт из ранней славы Pink Floyd, который как бы сошел с ума, что слишком часто является нормой, даже не зная, что вы изобрели совершенно новую и невероятную популярную музыкальную форму, но если вы послушаете "Interstellar Overdrive" или даже "У меня есть велосипед!" вы действительно можете здесь увидеть парня, который действительно «играет с музыкой» (я не думаю, что он вообще сильно интересовался гитарой), имея в виду что-то буквально «отключенное»… и удивительно для раннего Pink Floyd». со всеми остальными вместе!" что просто, ну ... действительно круто ... это означает, что вы, как наблюдатель, просто стоите и смотрите на музыку, которая, используя музыку как некую нормативную форму, должна буквально «отталкивать». но если идти в оперу, что на самом деле делает публика? И это было бы «ну, в значительной степени сидел там и смотрел», что означало бы «совсем скучно, приятель!» или «удар итальянской армии во Второй мировой войне», что означает в основном «музыку-шутку», которая сама по себе.

Во всяком случае, отметить, что это не было случайностью, посмотрите на то, что вышло из Великобритании в 1960-х, начиная с Syd, и это действительно был взрыв в... абсолютном рок-н-ролле. (Led Zeppelin, Дэвид Боуи, The Rolling Stones, Cream, AC/DC, Genesis, Deep Purple, The Who… все это продолжалось и продолжалось… чтобы включить дальнейшие итерации Pink Floyd после Syd.)

Но опять же использую в качестве своего рок-эталона "Monkey Man" группы Rolling Stones и наоборот "Day Tripper as NOT ROCK " группы Beatles (с отличным началом только чтобы превратиться в единый аккорд, измененный 4 такта, блюз, храп-вилль, аппендикс .)

Еще один рок-стандарт — «Travelling Riverside Blues» группы Led Zeppelin, который снова начинается со странно мелодичного гитарного риффа, который барабанщик «захлопывает» во всех неправильных местах… то же самое и с «Baba O'Riley» The Who, так что нет. если вы просто считаете «1234», это не рок-н-ролл, это означает, что не только нет бэк -бита, но и весь ритм на самом деле находится впереди и в центре и как бы «сражается на сцене», как внутри разума Сида Барретта .