Я уже некоторое время практикую попеременный выбор и приглушение ладони, но у меня возникают большие трудности при объединении этих двух техник вместе. Моя играющая рука не может свободно двигаться, когда она лежит на мосту. Моя рука болит, и это похоже на борьбу, значит, я делаю что-то не так. Однако, если я держу руку в воздухе, у меня не возникает проблем с альтернативным выбором...
Должен ли я придерживаться даунпика при одновременном приглушении ладони, или у вас есть какие-либо советы по объединению этих двух методов вместе?
Некоторые вещи слишком быстры, чтобы просто использовать удары вниз.
Я предполагаю, что вы играете метал, эта техника практически не используется за пределами этих жанров. Тогда одна вещь, которую следует учитывать, - это калибр струны. Может показаться интуитивным иметь толстые струны, на которых можно играть, но многие металлисты на самом деле используют довольно тонкие струны. Тогда приглушение ладони будет проще как вверх, так и вниз.
Следующее, на что следует обратить внимание, это то, что почти все игроки лучше справляются с даунпиком, так как он используется чаще (и, возможно, потому что гравитация работает в вашу пользу :)). Чтобы усилить приглушение ладонью вверх, чередуйте воспроизведение только ударов вниз и только ударов вверх, чтобы получить ровный звук. Попробуйте разные комбинации, например, 4 вниз 4 вверх, 4 вниз 8 вверх, 2 вниз 2 вверх и, наконец, 1 вниз 1 вверх. Как всегда, начинайте медленно, когда чувствуете, что контролируете ситуацию, и увеличивайте скорость по мере наращивания выносливости.
Как указывали другие, важно оставаться расслабленным, иначе вы устанете. Движение должно быть в основном в запястье. Обычно напрягают и используют все предплечье, когда темп достигает внешних пределов способностей.
Для точности рекомендуется использовать довольно тяжелый и заостренный кирку. Я лично использую Dunlop Jazz III, но есть много разных типов и форм.
Удержание медиатора между большим и одним пальцами дает достаточно движения, чтобы играть на двух или трех струнах, не двигая приглушенной частью ладони. Если вы перейдете, скажем, к трем верхним струнам, то сдвиньте всю руку вниз так, чтобы немая часть ладони оказалась над этими струнами. Когда вы переходите к струнам E, A и D, проведите по ним приглушающей ладонью вверх. Если держать кирку слишком сильно, это будет мешать движению, поэтому расслабьтесь, насколько это возможно. Это не та техника, которую можно проснуться однажды утром, так что продолжайте практиковаться. Возможно, вы слишком сильно нажимаете при отключении звука.
Это сложно, мне нужно изменить форму ладони и положение пальцев для выбора в зависимости от того, какой звук я хочу.
Просто поиграйте и поэкспериментируйте, пока не получите правильный звук для максимального комфорта, он будет меняться в зависимости от того, что вы делаете, и убедитесь, что вы не напрягаете мышцы. (Если я узнаю что-то новое, я должен многократно и сознательно не забывать расслаблять мышцы)
Выбор — это тройная память пальцев, отношения мизинца и основания ладони. Больше всего следите за положением мизинца. Попробуйте зацепить мизинец или положить его рядом с верхней струной E, чтобы получить «точку отсчета». Это часто облегчает свободный выбор, сохраняя при этом точность, ладонь / приглушение, закапывание и больший охват струны. Это проще на бриджах в стиле Gibson, но, тем не менее, некоторым людям это помогает.
Кроме того, он позволяет вам управлять высокой ми, например, если вы хотите играть/пыхтеть на всех струнах без звучания высокой ми.
LCIII